浅析苏轼对宋词艺术的拓展

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1、一洗万古凡马空一一浅析苏弑对宋词艺术的拓展苏轼是一位豪放不羁的天才文人，他对散文、诗、词的艺术作了多方面的拓展，其词尤能别开生面，成一代之伟观，对宋词艺术的发展作出了前无古人的杰出贡献。首先，开创了豪放的词风。使豪放词能与婉约词分庭抗礼，并行不悖。词之初起，以婉约为主，如中唐文人尝试之作，历晚唐五代之《花间》、《尊前》词风，至北宋晏欧小令，直至柳永长调，莫不以婉转流丽、温柔绮丽见长，柳词可为其最高代表。苏东坡涉足词坛，即以抗衡柳永为己任，他曾说己词“虽无柳七郎风味，亦自是一家”，颇为沾沾自喜，他乂曾批评弟子秦观学柳词，最著名的当然是这样一则故事：“东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：‘我词比柳

2、词如何？’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉执铁板，唱大江东去，公为之绝倒。”柳、苏词风之差异，由此可见。首先举苏东坡豪放词的代表作为例：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。《念奴娇•赤壁怀古》此词作于东坡被贬居黄州时期，借怀古而慨今，横放杰出，不可一世。金人元好问说：“东坡《赤壁词》殆戏以周郎自况也，词才百许字，而江山人物无复余蕴，

3、宜其为乐府绝唱。”清代人黄苏《蓼园词选》对此词内容的分析十分具体精到：“题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开U‘大江东去’二句，浪淘人物，是自己与周郎倶在内也。‘故皇’句至次阙‘灰飞烟灭’句，俱就赤壁写周郎之事。‘故国’三句，是就周郎折到自己。‘人生似梦’二句，总结以应起二句。总而言之，题是赤壁，心实为己而发。周郎是宾，自己是主。借宾定主，寓主于宾。是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处。不可但诵其词，而不知其命意所在也。”这首著名的怀古词，无论是对山川景物、环境气氛的描写，还是对古代英雄人物周瑜的追怀，均大气磅礴，慷慨激昂，当词中把历史感与现实感相结合，重在抒发白己壮志难酬、老人蹉跎之时

4、，则变得感慨深沉，有英雄失路之悲。余陛云说此词“临风酹洒，俯仰兴亡，是何等气概”，正道出本词的豪放本色。再如他的《满江红•寄鄂州朱使君寿昌》：江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君还赋谪仙诗，追黄鹤。此词也作于东坡被贬黄州期间，东坡友人朱寿昌时任鄂州知州，与东坡交谊颇厚，时有馈问，这首词就是寄赠给朱寿昌的。词的上片描绘鄂州景观，笔势豪纵，气象万千，上片末点出二人与长江的关系：长江从蜀地西来，朱曾在蜀中的阆州为知州，政绩颇佳

5、，苏为蜀人，场怀归思。下片重点对鄂州著名历史人物祢衡之死表示同情，对迫害祢衡的督操、黄祖诸人表示轻蔑。词末劝朱超然于政治风浪之外，写出足以追配昔贤的好诗词来，是勉人，同时也是自励。全词无论是写江汉的美丽景色，还是写对祢衡的同情，无不放笔直书，慷慨激昂。其实，写祢衡显然是自寓，能将古今打成-片，在词中亦为创获。再如作于黄州期间的《满庭芳》（“三十三年，今谁存者”），《水调歌头》（“落闩绣帘卷”）皆为豪放词杰作。清末著名词人郑文焯评前词云：“健句入词，更奇峰郁起，此境匪稼轩所能梦到。不饰雕凿，字字苍寒，如空言霜干，天风吹堕颇离地上，铿然作碎玉声。”评后词云：“此等句法，使作者稍稍矜才使气，便

6、入粗豪一派，妙能写景中人，用生出无限情思。”作于由黄州量移汝州时的《满庭芳》（“蜗角虚名”）、作于元祐六年（1091年）由杭州知州召为翰林学士承旨将离杭赴京时的《八声卄州•寄参寥子》均为豪放名作，举后一首为例：有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。参寥子即宋代诗僧道潜，是苏轼生死相依的至交。此词情、景、理融合无间，而以情为主，王水照先生概括其情为：“有人生迚遭的悒郁，有兴会高昂的豪宕，更有了悟后

7、的闲逸旷远”，说得相当准确。郑文焯更对此词作了尽情的礼赞：“突兀雪III,卷地而來，真似钱塘江上看潮时，添得此老胸屮数万甲兵，是何气象雄iL杰！妙在一字豪宕，无一语险怪，又出以闲逸感喟之情，所谓骨重神寒，不食人间烟火气者。此境至此，观止矣。云锦成章，天衣无缝，是作从至情流出，不假熨帖之工。”此似有过誉之嫌。苏轼的豪放词，一方而对传为李0的《菩萨蛮》（“平林漠漠烟如织”）、《忆秦娥》（“箫声咽”）、敦煌民间词、宋初范仲淹《渔家傲》（“