【精品】美术鉴赏写作材料

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1、浅谈屮国传统绘画的特点中国画这一艺术形式之所以能在世界绘画史上占有极其垂要的地位，是因为它代表了东方民族特殊的艺术审美观念。纵观中国绘画史，我们会清醒地发现，创新并不是现在才提出的问题。从隋代的展子虔到清代“四僧”再到近代的黄宾虹、齐白石、徐悲鸿等，哪一个不是在创新屮崛起、发展、壮人的呢？艺术贵在创新。对丁•这一点，中国画家似乎没有太大的分岐。但关于中国画传统与创新之间的关系怎样把握、如何去创新等问题倒是众说纷纭，因此，我们很有探讨的必要。对于传统，多数眩家仅把画史上几个著名画派的技巧及风格当做传统的本质而加以

2、继承。画派的技巧和风格是形成与发展传统的重要因素，是传统的具体体现，但绝不能代替传统。所谓传统，笔者认为，指的是对具有民族特色的艺术观点、艺术方法、艺术形式、艺术风格等的概括，具冇木质性。什么是中国画的传统？根据中国画发展的特点，笔者将其概括为以下五点：一、以形写神、形神兼备，是中国画创作的一个重要原则。屮国画讲究气韵、追求意境。一个画家应具备“画得像”的功夫。但如果作品有形无神，那么即使画得再像也不是中国画所要达到的目的。有形无神的画是存在的，而有神无形的画是不存在的。写形是为了传神、为了畅神。形可在“似与不

3、似之间蔦二、屮国uai以线、墨为主，讲究笔法，追求“笔精墨妙”的艺术效果，讲究骨法用笔。用笔中的“骨法”、“骨力”也是中国画区别于西方画的重要特征。虽然西方画家也用线条，现代派绘画更追求曲线美，但西方画的线条不像屮国画这样具有丰富的变化，同时乂有严格的用笔规律和用笔方法三、中国画在色彩上以墨为主，强调“墨分五色”、“尚纯而戒驳”。中国画虽也讲究随类赋彩，但最重耍的是画面整体效杲。为了整体的需耍，对象的色彩可以做大的变动。在中国画中，无论是平涂的重色，还是晕染的轻色，都“尚化而戒驳”。墨是屮国陆必不可少的基本色。

4、墨分为焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨五种。每一•种墨色若运用得巧妙、适当，则会呈现丰富的变化。四、屮国画的构图讲究气势，不受透视规律束缚。画家取景时，要步步移、面面观；要善于利用纸的空口，做到疏中有物、密而不闷。五、诗书画印有机结合，是中国画区别于其他画种的一个特征。屮西绘画创作的观念和思维特征的区别：山水一直作为纯粹而且重要的精神象征存在于中国文人艺术家的生活中。古人认为，口然山水在空间形态上丰富多彩、T变万化，在时间状态上也是无比牛动千姿百态的。从山石、树木、水泽、云草屮寻找人生存在的道理，寄托心灵、情感，正

5、是屮国古代艺术家创作山水应本源的真实意图。对于山水画创作来说，中国山水画的空间特征，更接近于--种时空的转换，画家不仅考虑的是看见了什么，更关心人自身内心的变化过程，想到什么。用生命的状态表达对象。由于没有象西方绘画屮光影、质感、透视的约束，中国山水画更多地依靠虚实、遮扌当以及不规范的大小比例关系来暗示行云、流水、山石、树木的空间，而使得对自然的表现更加肆意、主观、淋漓尽致。所谓“低仰自得,心游太空，心融融丁•玄境，意飘飘丁•白云，忘情勿我之表，纵志于有无之间。”一幅画可以从山前到山后，从山顶到山脚，一幅长卷可

6、容下一年四季、阴晴、雨雪。它不是特定的山，特定的水。它冇明暗、冇表情、冇灵性、更冇牛命，可以使欣赏者与Z—起喜怒哀乐。这种神奇这种中国哲学文化所独特的眼光和心灵，你是无法在西方风景绘画屮看到的。为了栩栩如生的描绘再现自然，西方绘画努力发明着种种技巧和手法来实现这一忖的，尤其在以人物为题材的绘画中表现突出。对人类自身的认识及兴趣自古希腊起由来已久。古希腊人钟情于人体的表现，他们对于人体结构的精通、体积空间的塑造，完全在于解剖学、光学、色彩学等各门科学意识的渗透。在健康美丽的人体艺术表现屮，饱含着人类的生命力，寄托

7、着对美好生活的强烈愿望，是人性的一种自然流露。而这种题材在古代中国画屮绝对少有。此中反映着中酋文化深层次的差异。人体与着衣人物画从文艺复兴之时起迅猛发展，除因人文主义精神对人自身价值肯定之外，还有一个因素很重要，就是模特。若无模特，西方人物绘画单凭记忆想象，也不会有如此高的成就。模特儿为画家提供了实实在在的创作灵感和依据。但光有模特还不够。画家必须深入学习人体解剖，甚至自己动手去研究，随着西方科学的进步发展，人体透视学与人体运动解剖学进一步帮助画家创作更具生动性和挑战性的人物绘画。对比中国古代人物绘画在既无人文

8、科学环境的支持，乂无内在观念思想的帮助下，人致我们就可以理解中国传统人物绘画中造型不准、解剖不对、不画人体的原因了。中国人物画的主耍目标和追求是“美”与“恶”的分辨，“气韵生动”是绘画所要达到的最终标准，并且形成传统，彰示后世,中国人物画的这种追求使得它和西画表现真实准确的美在造型要求上突显区别。这里绝无对中西绘画褒贬评论Z意。而只有认识到中西绘画的各自特点及具产生的原因背景Z后，我们