《后宫甄嬛传》造型艺术探析

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1、《后宫甄嫌传》造型艺术探析摘要：近年來，历史古装题材电视剧层出不穷，出现了《宫•锁心玉》《美人心计》《倾世皇妃》等一系列热播古装剧。不可否认，这些古装电视剧给受众带来了赏心悦目的视觉盛宴。但是，这些古装剧真的满足了受众的审美需求和提高了受众的审美趣味吗？不尽然。止当我们为此担忧的时候，2012年，郑晓龙导演的作品《后宫甄媚传》横空出世，成为古装剧视界的后起之秀。《后宫甄媳传》不同于目前泛滥的宫斗剧，是一部具有批判意识的古装剧，实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。影视语言为“视听语言”，影视艺术造型的基本元素为运动的视觉造型和流动的听觉造型。文章从影视的造

2、型艺术角度对《甄嫖传》中独特而又精致的造型进行简要分析。关键词：《后宫甄媳传》造型视觉听觉近年来，历史后宫题材电视剧泛滥，出现了《宫•锁心玉》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》等一系列后宫戏。此后播出的《后宫甄媚传》不同于冃前泛滥的宫斗剧，是一部具有批判意识的古装剧，实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的冇机统一。我们难免将此剧和以往的同类电视剧进行比较，该剧的不落窠臼之处体现在众多方面，本文则选取其中的造型艺术进行简要分析。影视造型作为一种表现手段，在影片的制作过程中起着极其重要的作用。影视造型艺术具有综合性，在表现艺术形象时，熔声画视听于

3、一炉,集文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈于一体，是一门多信息、多感觉、多维度、多界面的艺术。因此，我们要利用影视造型这种载体认真揣摩、细心辨析、从容推敲、沉稳把握、仔细品味影片内涵、审美趣味。下面主耍从造型艺术中的视觉造型和听觉造型出发进行简耍评论。一、视觉造型影视艺术从总体上讲，它的形象体系包括视觉形象休系和声音形象体系。俄国导演普多夫金曾说：“视觉形象乃是电影中的一个主要的、但是远远没有被充分利用的力量。”在影视形象体系中起主要作用的、最具影响力的还是视觉形象。因为，从受众的和度，人从环境中所接受到的大部分信息都要通过视觉和听觉，而作为人类最重要的感观，

4、视觉可以得到听觉的千倍以上的信息。电视剧的视觉造型即画面，而画面就是人物和场景。(-)人物造型艺术思想是灵魂，人物则是创作与接受的主体。赋予剧屮人物特定的造型形式，是导演刻画人物的最基木最有力的手段。综观中国历史题材电视剧的创作，无一不是以还原历史真实为宗旨，然后进行艺术的加工与创作。要还原历史真实，首先应该做的即是对人物造型的历史性打造。1.神态造型迄今为止所播出的历史剧屮不乏人物造型蜩造成功的典范。李少红导演的电视剧《人明宫词》中绮丽繁复的服饰，夸张别致的妆容，打破了以往古装戏人物造型戏剧化、脸谱化。不难看出，此剧造型师追求的是神似,而非表面的形似。与《大明宫词

5、》中人物造型的雕刻有着相似风格的《后宫甄媚传》中人物造型的塑造，不仅不失历史真实，更是完美诠释了这一美的艺术，给观者充足的视觉享受。剧中女性形象的造型，甄媚、沈眉庄、华妃、皇后等，无一不精致至极。剧屮华妃娘娘，妆容的雍容华贵，服饰的艳丽夺目，无一不显示出她在皇宫中集万千宠爱于一身、唯我独尊的地位。与此同时,地位高于华妃的皇后娘娘虽然也是端庄华贵，但面对这位华妃娘娘还是略显逊色。创作人员对人物造型的如是安排，更是凸显了华妃的野心勃勃和英飞扬跋扈的性格，也使观者更能体会到皐后多年对华妃打压的忍受。此时，二者的性格不言自明，足以看到导演及造型师为呈现一部精致剧目的用心良苦

6、。同其他艺术样式一样，影视也是按照美的原则创造的艺术，电视剧追求美的脚步从不止步。这里需要指出的是，历史题材电视剧中人物造型的塑造不仅仅是对丿力史真实的还原，也不单单是外形的美轮美奂，更重要的是通过人物造型的雕刻，诠释该人物的性格特色，展现人物的个性成长，必耍时还需耍利用这一造型美指引整部剧的叙事。电视剧《甄媳传》对于这种精致的诠释可以说是几近完美。纵观甄妮在剧中的一生，她的每一个或华贵或素雅的造型，无一不是向观众展现她成长的心路历程。从她的衣饰妆容来看，初入宫时轻盈单纯的浅蓝，不加修饰的纯净妆容；得宠后变成了明艳的桃红、浅紫和蔚蓝，稍显成熟的发髻和略加修饰的清丽妆

7、容热情乂不失素雅；失宠出宫修行时一身佛衣，是与世隔绝的恬淡；复宠回宫的钮祜禄氏甄嫖，衣着多以红黄为主，彰显华丽，妆容上眉峰加尖，眉形呈现刻薄的三角唇形，也不再圆润柔和，而是平直的单薄，细微之处，可见创作者的用心。这样，言其精致，不是徒有虚名。2•情绪造型剧中主人公甄媚同英他宫廷剧中女人有着相似的心境，她们为了一己的荣华或家族的兴旺而舍弃他人性命的作为屡见不鲜。此剧屮甄媳之所以让大众接受并喜欢的是因为她善亦不善，恶也不恶。一个经典镜头：电视剧接近尾声的部分，皇帝驾崩，甄嫌打开皇帝寝殿大门，缓缓走向前，口中说道：“皇上驾崩……皇上驾崩……皇上驾崩……”①这句台词甄媳