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时间:2017-12-30
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1、《后宫甄嬛传》造型艺术探究 摘要:近年来,历史古装题材电视剧层出不穷,出现了《宫·锁心玉》《美人心计》《倾世皇妃》等一系列热播古装剧。不可否认,这些古装电视剧给受众带来了赏心悦目的视觉盛宴。但是,这些古装剧真的满足了受众的审美需求和提高了受众的审美趣味吗?不尽然。正当我们为此担忧的时候,2012年,郑晓龙导演的作品《后宫甄嬛传》横空出世,成为古装剧视界的后起之秀。《后宫甄嬛传》不同于目前泛滥的宫斗剧,是一部具有批判意识的古装剧,实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。影视语言为“视听语言”,影视艺术造型的基本元素为运动的视觉造型和流动的听觉造型。文章从影视的造型艺术角度对《甄
2、嬛传》中独特而又精致的造型进行简要分析。关键词:《后宫甄嬛传》造型视觉听觉近年来,历史后宫题材电视剧泛滥,出现了《宫·锁心玉》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》等一系列后宫戏。此后播出的《后宫甄嬛传》不同于目前泛滥的宫斗剧,是一部具有批判意识的古装剧,实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。我们难免将此剧和以往的同类电视剧进行比较,该剧的不落窠臼之处体现在众多方面,本文则选取其中的造型艺术进行简要分析。11影视造型作为一种表现手段,在影片的制作过程中起着极其重要的作用。影视造型艺术具有综合性,在表现艺术形象时,熔声画视听于一炉,集文学、戏剧、音乐、绘画、
3、雕塑、建筑、舞蹈于一体,是一门多信息、多感觉、多维度、多界面的艺术。因此,我们要利用影视造型这种载体认真揣摩、细心辨析、从容推敲、沉稳把握、仔细品味影片内涵、审美趣味。下面主要从造型艺术中的视觉造型和听觉造型出发进行简要评论。一、视觉造型影视艺术从总体上讲,它的形象体系包括视觉形象体系和声音形象体系。俄国导演普多夫金曾说:“视觉形象乃是电影中的一个主要的、但是远远没有被充分利用的力量。”在影视形象体系中起主要作用的、最具影响力的还是视觉形象。因为,从受众的角度,人从环境中所接受到的大部分信息都要通过视觉和听觉,而作为人类最重要的感观,视觉可以得到听觉的千倍以上的信息。电视剧的视觉造型即
4、画面,而画面就是人物和场景。(一)人物造型11艺术思想是灵魂,人物则是创作与接受的主体。赋予剧中人物特定的造型形式,是导演刻画人物的最基本最有力的手段。综观中国历史题材电视剧的创作,无一不是以还原历史真实为宗旨,然后进行艺术的加工与创作。要还原历史真实,首先应该做的即是对人物造型的历史性打造。1.神态造型迄今为止所播出的历史剧中不乏人物造型塑造成功的典范。李少红导演的电视剧《大明宫词》中绮丽繁复的服饰,夸张别致的妆容,打破了以往古装戏人物造型戏剧化、脸谱化。不难看出,此剧造型师追求的是神似,而非表面的形似。与《大明宫词》中人物造型的雕刻有着相似风格的《后宫甄嬛传》中人物造型的塑造,不仅
5、不失历史真实,更是完美诠释了这一美的艺术,给观者充足的视觉享受。剧中女性形象的造型,甄嬛、沈眉庄、华妃、皇后等,无一不精致至极。剧中华妃娘娘,妆容的雍容华贵,服饰的艳丽夺目,无一不显示出她在皇宫中集万千宠爱于一身、唯我独尊的地位。与此同时,地位高于华妃的皇后娘娘虽然也是端庄华贵,但面对这位华妃娘娘还是略显逊色。创作人员对人物造型的如是安排,更是凸显了华妃的野心勃勃和其飞扬跋扈的性格,也使观者更能体会到皇后多年对华妃打压的忍受。此时,二者的性格不言自明,足以看到导演及造型师为呈现一部精致剧目的用心良苦。11同其他艺术样式一样,影视也是按照美的原则创造的艺术,电视剧追求美的脚步从不止步。这
6、里需要指出的是,历史题材电视剧中人物造型的塑造不仅仅是对历史真实的还原,也不单单是外形的美轮美奂,更重要的是通过人物造型的雕刻,诠释该人物的性格特色,展现人物的个性成长,必要时还需要利用这一造型美指引整部剧的叙事。电视剧《甄嬛传》对于这种精致的诠释可以说是几近完美。纵观甄嬛在剧中的一生,她的每一个或华贵或素雅的造型,无一不是向观众展现她成长的心路历程。从她的衣饰妆容来看,初入宫时轻盈单纯的浅蓝,不加修饰的纯净妆容;得宠后变成了明艳的桃红、浅紫和蔚蓝,稍显成熟的发髻和略加修饰的清丽妆容热情又不失素雅;失宠出宫修行时一身佛衣,是与世隔绝的恬淡;复宠回宫的钮祜禄氏甄嬛,衣着多以红黄为主,彰显
7、华丽,妆容上眉峰加尖,眉形呈现刻薄的三角唇形,也不再圆润柔和,而是平直的单薄,细微之处,可见创作者的用心。这样,言其精致,不是徒有虚名。2.情绪造型11剧中主人公甄嬛同其他宫廷剧中女人有着相似的心境,她们为了一己的荣华或家族的兴旺而舍弃他人性命的作为屡见不鲜。此剧中甄嬛之所以让大众接受并喜欢的是因为她善亦不善,恶也不恶。一个经典镜头:电视剧接近尾声的部分,皇帝驾崩,甄嬛打开皇帝寝殿大门,缓缓走向前,口中说道:“皇上驾崩……皇上驾崩……皇上驾崩…
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