甄嬛传-后宫有戏_清宫剧

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1、后宫有戏中国人为什么爱看后宫剧制作人：崔旺后宫有戏无限风光在险峰，无数权谋在后宫。古典中国是伦理本位的社会，宫廷斗争的极端事件是历史的反面教训；今日后宫剧是一种现代观念与恋爱模式的穿越，不是历史真实。但后宫戏还是一部接一部地火了，收视率在各地面频道和卫星频道居高不下。中国人为什么喜欢后宫戏？因为它淋漓尽致地呈现了复杂人性和权力斗争。戏是假的，人性在各种情境中的被激发和转变是真的，编剧、导演、演员也努力令其真实。当现实题材空间有限，当男人的权力世界被遮蔽，后宫就“顺理成章”地成了普通观众眼里的权力舞台和人性橱窗。屌

2、丝皇上、苦逼皇后、逍遥太后、对手妃嫔、偷情太医、厉害太监、贴身宫女、高富帅亲王……在后宫戏里，权力、美色、阴谋论、厚黑学等元素被调和在一起。而这些元素除了中国，在莎士比亚的《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》中亦有呈现。每个人心里都有一个后宫。有人从戏里看出了成功学，有人看出了信息传播链，有人在现实中找到对应的场域和行为。更多人看出，热衷于搞人际关系、玩弄手腕的后宫，把彼此的精力损耗、智商抵消，最终没戏。荧屏上的后宫，有戏；还沉迷于“后宫”式生存法则的民族，没戏。最复杂的人性在后宫中国人为什么爱看后宫戏？无限风光

3、在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一座后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。《虢国夫人游春图》张萱(唐)中国人相信事在人为，所谓“人为”，除了努力，多是指“搞关系”。后宫便是这么一个有各种关系要搞的复杂人际网络：表面上是一个男人说了算，实际上谁都可以影响他的判断；表面上等级森严，实际上一夜春宵就可以飞上枝头做凤凰；表面上是女人之间斗来斗去，实际上每个女人背后都连着一大家子的性命和利益，说到底是拼爹、拼色、拼财势、拼演技。后宫的场景极尽华丽，小主们说起话来也总是一副文绉绉的甄

4、嬛体（言必称“本宫”，描述事物用“方才、想来、极好”等），但发生的故事跟小巷子里的没有本质上的不同，所谓帝王将相、才子佳人，其实就是男女关系那点事，人性的善与恶在各种情境下被激发，动机和手段每个观众都能会心。皇太后不就是婆婆吗，皇帝不就是老公吗，生了孩子的更有话语权，只闻新人笑不见旧人哭……每个人都有一大堆的关系要处置，逻辑从古到今没有变过，比如说，想活得有安全感，在后宫总要跟太医交情好，在当下则最好医院里有熟人。后宫对应的是前朝的权力世界，台面上不方便明说的事，最好私下勾兑。无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体

5、的无意识是：每个人心里都有一个后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。文/孙琳琳摘自《新周刊》两千年封建制度中国人对权利和历史一直有八卦之心后宫戏也是对这种心态的满足后宫从来就不是个快乐的地方，充满了丑陋的激情和不能实现的希望。但中国人还是双眼紧盯着后宫，因为那里有最大最高级的欲望，连罪恶都是镶金边的。作家北村说：“电视满屏都是两种戏：战争剧、后宫剧。所以，中国电视剧可以用四个字概括和打发：明争暗斗。前一个剧种负责‘明争’，后一个负责‘暗斗’。”2011年，中国出产了1.5万集电视剧，中国观众却

6、只有可怜的几种类型剧可看：谍战的、涉案的、后宫的、伦理的……电视剧投资方看什么剧好卖就一窝蜂涌过去，搞坏了观众的胃口不说，拍多了难免良莠不齐，还引来广电总局的禁令。2011年4月，广电总局曾放话限制穿越题材、简单翻拍国外剧、涉案剧、翻拍四大名著。每次风头转换，投资人的兴趣都集体转移到别的类型剧上，直到把下一个热点拍得审美疲劳。有人斥责后宫戏无聊骂它不过是过时的闹剧但也有人坚信可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则男人争夺世界，女人争夺男人失落的妻子不惜杀人男人的事通过女人解决自己人搞自己人低调生存，寻找同盟后

7、宫看什么？《甄嬛传》的导演说郑晓龙说“如果《甄嬛传》能跟‘现实’有那么一点关系，那就是：至少让现代人不要羡慕封建社会，不要羡慕封建帝王的生活，更不要羡慕去给人家当妃子的生活。原作者流潋紫也说：”后宫是一个没有尊严，只争荣辱生存的地方，对于古代宫廷女子而言，即是一个华美的牢笼。”而且老实讲，喜欢幻想穿越的女粉丝的智商，在那个世界是不足以生存的。皇后贵妃纯妃嘉妃循嫔顺妃令妃舒妃淳妃祁嫔颖嫔庆嫔乾隆《宫心计》《美人心计》《金枝欲孽》《甄嬛传》《甄嬛传》导演郑晓龙：“我并没有刻意表现后宫的阴谋和权势，我的主旨是表现封建王

8、朝本身对人性的迫害，不光是后宫中妃子们的命运受到迫害，就连皇上也不可避免在这种制度下受到迫害。”“我根本不相为后宫剧正什么名，那是他们说的，不是我的意思。反正我拍完《甄嬛传》，以后再也不拍了。”《甄嬛传》原作者、编剧流潋紫“我喜欢亦舒的小说，她作品中的独立，现实，坚毅的女性形象对我的创作影响很大。亦舒女郎的形象影响了我，也影响了我笔下的形象”“现代社会并非封建社会，职场也