西方绘画材质研究坦培拉讲义

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1、油画的发展过程油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，呈现出不同的而貌。油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。15世纪的欧洲文艺复兴运动中，人文主义思想出于对宗教的批判，冇着关注社会现实的积极要求，许多著名画家为逐渐摆脱单—•的以基替教经典为题材的创作,开始对当时牛活屮的人物、风呆、物品进行观察和直接描绘，使宗教题材的作站含带明显的现实世俗因素，有的画家完全描绘现实牛•活的实景。文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念，即不仅注璽作品要描述某一事件或事实，述要揭示出事件或事实的前因后果，于是形成了注重构思典型情节

2、和册造典型形象的艺术手法。与此同时，画家还分别探索解剖学、透视学在绘画中的运用、画面明暗分布的作用等，形成了造型的科学原理。人体解剖学的运用使绘画屮的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系;焦点透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间，画屮的景物与现实屮定向的瞬间视觉感受相同，明暗法使画中的物彖统一在一个主要光源发出的光线下,形成由近及远的清晰层次。人文主义的艺术主题为追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，是因为工具材料的限制，而油画王具材料性能正适于将二者充分体现出來。因而，古典油画成为经长期制作的、高度写实的而貌。古典汕画在整体上是汕画语言诸因素共时综合运用

3、的结果，但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或儿个困素特别注重,形成了不同的风格。文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景物的暗部统一笼眾在阴影中,明暗交界线呈柔和的过渡,造就了应面集中而混然的效果。L.达•芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。同时期的尼徳兰画家则清晰地刻画画屮呆物各个细部，呆物之间是色彩的基别而非明暗的过渡,R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的捉香是第1个特别注重油価色彩表现力的画家，他在暗底了上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皐的金黄色调,透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩L形体

4、有机溶合，造就出质感效果。17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在汕画语言上进行了不同的深向探索,汕画的种类按题材划分为历史画、宗教故事画、I才I体肖像、个人肖像、风景画、静物画、风俗画等。油画技法也FI臻丰富，并形成了各国、各地区的学派。17世纪的一部分油画强调了油画的光感,运用色彩冷暖対比、明暗强度対比、厚薄层次対比进行光感的创造，形成画而戏剧性气氛。意大利画家卡拉瓦乔打破了他2前油画中有序和谐的光感效果他强化画面上明暗的对比，往往用画面背景平而的人片暗部衬托前景明亮的人物，令人感到価中光线耀眼。西班牙価家E1格列柯将杲物处

5、理成处在斑驳的光影Z下,他不是从明暗两大体面，而是从间断错落的明暗分布进行造型，色彩的冷暧也形成间断的连续变化,用笔凝重,色彩层血在挤压中互相渗化，画血给人扑朔迷离的效果，有的甚至充盈著神秘与不安的气氛。荷兰画家伦勃朗也把画屮的光感作为表现人的精神状态的一种手段，他所作人量的人物肖像屮，人物都处在人块暗部的笼罩屮，唯表现神情的脸、手等重要部分显出鲜明的亮度。他运用沉着的颜色在昭部多层薄涂，使暗部显得深邃，画亮部则用厚涂和画刀堆色法，造成厚重的体量感。同时期，笔触的运川也被许多画家侧重探索。笔触是带有颜料的汕画笔在画布上运动的痕迹，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比较一致,运笔力度均匀，

6、儿乎不显露出笔触。17世纪的価家注意到笔触的运动受创作时心境和情感律动的驳使，画家在作画时能产生控制笔触动势的情感，笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显岀牛•动感，笔触自身也具有艺术表现力。佛兰德斯画家P.P.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘,依照人物的形体运笔，留下自由奔放、多呈曲线的笔触，造成了体态的强烈动势和故事情节的戏剧性冲突。荷兰画家F.哈尔斯则运用轻快、灵活的笔触描绘肖像，使肖像具有人物神采未消的生动感,与他偏于表现豪迈、乐观的人物相辅相成。另一个荷兰画家J.维米尔善于用珍珠般细碎的、圆润的笔触描绘处在室内的人物，使画面产牛宁静、温暖

7、的气氛。汕画的发展在19世纪有了新的趋向，主要是汕也色彩的变苹。英国画家J.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生,获得丰富的色彩感受，他在局部用细小笔触并置颜色，使Z棍合成较鲜明的色块,画面较古典的褐色调子明亮得多。色彩的补色——色轮两极的颜色在并置吋能互相提高明度和强度的原理，是在后來被科学认识的，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色原理，并在实践屮部分地运用。他的作品启发了法国画家E徳拉克洛瓦。徳拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，根据当时的历史事件创作人幅主题