视觉文化与传播论文

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1、视觉文化与传播论文名称：《最后的晚餐》的图像学分析姓名：樊毅专业年级：2012级美术学（师范）01班学号：222012312011047提交日期：2014年10月29日《最后的晚餐》的图像学分析摘要:《最后的晚餐》(约1495-1498)(壁画420X910厘米)(意大利伟大的艺术家列奥纳多•达•芬奇所创作，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅.画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，唯妙唯肖。这些典型性格的描绘与应题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作，现藏米兰圣玛利亚徳尔

2、格契修道院。Summary：Thelastsupper(about1495-1498)(420muralsx910cm)(greatItalianartistleonardoDaVinci,creation,allworksinthissubjectisthemostfamousone.Thecharactersinthepicture,thefear,anger,doubt,suchassubjectexpression,andgestures,eyecontactandbehavior,broughtveryfine,verywell.Thetypicalcharacterof

3、paintingandpaintingthemeclosely,andthecompositionofdiverseunificationeffectcomplementeachother,makethepaintingbeyonddisputetobecometheworldsarttreasureinthemodeloftheperfectmasterpiece,nowmilanSantamariadragermonastery.关键词：构图透视三维立体由左至右：巴多罗买、小雅各、安德烈、加略人犹大、西门(彼得)、约翰、耶稣、多马、老雅各、腓力、马太、奋锐党西门、达太参考文献：

4、［英］贡布里希(SirE.H.Gombrich).《艺术的故事》［M］・广西美术出版社，2008-04［美］丹•布朗(Brown,D.)《达•芬奇密码》［M］.天津科技翻译出版公司,2010-01［中］陈洛加.《外国美术史纲要》［M］•西南师范大学出版社，2006-04在米兰的圣玛丽亚慈悲修道院的修道士们用做餐厅的长方形大堂里，这幅壁画占了一面墙。人们必须在脑海中想像一下，在壁画展现出来的时候，在跟修道士的长餐桌并排出现了基督和他的使徒的餐桌吋，景象是什么样子。这个宗教故事以前从來没有那么接近、那么逼真地出现在人们面前。那仿佛是在他们的大厅Z外又增添了另一个大厅，最后的晚餐就以可感

5、可触的真实的形式出现在那里。落在餐桌上的光线多么明亮，它多么增进人物的立体感和坚实感。大概修道士首先是为它的逼真感到吃惊，所有的细部都描绘得那么真实，那台布上的盘子，还有那衣饰的皱褶。那是跟现在一样，普通人评价艺术作品往往是根据作品的逼真程度。然而这只能是第一感。在充分赞赏了这一非同寻常的真实感以后，修道士的注意力就要转向莱奥纳尔多画的那个《圣经》故事时使用的方法了。这幅作品屮没冇一处跟先前表现同一主题的作品雷同。如果人们暂时不考虑场面画的是什么内容，那么仍然可以欣赏人物形彖构成的美丽的图案。这幅画的构图好像有一利)轻松自然的平衡和和谐，这一点正是哥特式绘画所具有的性质，而11是罗

6、吉尔•凡•德•登和波蒂切利之类艺术家曾经各用各的方法力图在艺术中重新恢复的性质。但是莱奥纳尔多发现，并不要牺牲素描的正确性和观察的精确性，就能达到轮廓悦目的要求。如果人们不考虑这幅画的构图之美，就会突然感觉到是面对现实世界的一角，像我们在马庐乔或多纳太罗的任何一件作甜屮所看到的画面那样真实，那样引人注口。《最后的晚餐》画幅描绘的是一个室内餐厅，长方形餐桌后12个门徒和耶稣一字排开。耶稣位于画而正中，两旁的门徒分为三人一组，表现出听到耶稣那句话后不同动态和表情，餐桌前岀现一片不去你的骚动，唯有耶稣安详冷静的动态和表情，同其他人形成明显对比。每个人的动作、情绪和心理，作者都经过了仔细的

7、推敲，人物组合、形体结构、敏感关系均达到了前所未有的生动和谐。作者还巧妙地运用天顶、餐桌、两侧墙面的透视线，将他们集中到耶稣头上一点,再以明亮的窗户衬托耶稣的头，使耶稣在这幅画屮占冇突出的支配地位。尽管1師家描绘了众多的形彖，画面却丝毫不显混乱。整个画面在变化中有统一的调理,统一屮又富于变化这幅画的宗教性体现在画面工整的整体布局上。作为一张横幅油画，在画幅的选择上本身就偏向视觉的稳定与庄严感。画中大构图是完全对称的，前景是一张大长桌，横着、端正的放在闹而的最前方，这一