浅论浅绛彩瓷与纸绢绘画

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1、浅论浅绛彩瓷与纸绢绘画浅论浅绛彩瓷与纸绢绘迪sina2011年06月14日14:06收藏界冃母第务吐皿o倪瓒《渔庄秋霁图》汪藩绘花鸟暖锅董其昌《山水图》安徽棠楓就发端而言，陶瓷彩绘在前而纸纟□绘画在后；但就成熟而言，则是纸纟0绘画在前而陶瓷彩绘在后。纸绍画高度成熟以后，反哺和冋赠了瓷画，并极为深刻地影响了瓷個的发展变化。“随着宋代门描的成就而出现了宋磁州窑黑花，随着元代水墨砸成就岀现了元青花，随着明代成化朝宫廷绘irni成就出现了成化斗彩，随着明清版湎成就出现了康熙古彩，随着悻南III没骨花卉画成就出现了雍止粉彩，随着文

2、人山水画的风行出现了晚淸浅绛彩。这个动态发展的历史过程，显示了较为清晰的陶瓷绘画系统。”所以说，唐宋以后的瓷画形态在绘画渊源上都有两个源头：一方而，受到传统瓷画的影响；再一方而，受到纸绢画的影响。具体到浅绛彩瓷，纸绢面特别是文人画的影响远远超过了传统瓷画。浅绛彩瓷在瓷画风格上以宋元时期成为屮国纸纟［］画主流的文人画为主要蓝本，也是一种带有必然性的选择。在董其昌看来，文人画的发展脉络从山水画的流程中可以看得更清楚：“文人Z画，口王右丞始。其后葷源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿，皆从董、巨得来。直至元

3、四大家黄子久、土叔明、倪元镇、吴仲圭，皆得正传。吾朝文、沈，则又远接衣钵。”唐代王维被尊为文人画的宗师，无奈现今见不到确切町信的传世作品，只能姑且不论。李成、范宽是五代至北宋间的山水uni人家，多画北方山形，多见鸿篇巨制，展现了危峰高耸、层峦叠嶂的雄伟气势，张扬和铺陈着山川整体的美，表达着对于白然美的直截了当的歌颂，袒露着对于自然美的成熟丰满的呐喊，似乎与文人画的特定气质存在差距。五代的葷源、巨然则多画江南山水，呈现出一片峰峦晦明、洲渚掩映的气象，显然更能寄托文人士大夫那种闲云野鹤的萧散情怀。宋代米芾对董源、巨然的画法褒

4、奖有加，与长子米友仁共同倡导不装巧趣、皆得天真的笔墨游戏，把寄兴游心、自适其志的文人趣味融入水墨Z间，以信手拈來、追求意似的创作态度创造了平淡天然的“米氏云山”。例如米友仁的《潇湘奇观图》，画而上的山石树木都用水墨点出，不作具体描写，只觉得烟霭缥缈，云雾变幻，秀润町爱，飘荡着浑然一•体的苍茫韵致。元代赵孟批评宋人作湎用笔纤细，设色浓艳，缺少唐人作画的简率古意，同时主张以书入画，书画和融，通过回归晋唐古典笔线的形式美，努力扩张绘画线条的包容量和抒情性，烘托清幽淡远的文人画境界。他的《鹊华秋实图》《双松平远图》等作品，体现了

5、书写化与诗意化的完美融合，使得抒发放逸之情的文人画图式逐渐淸晰。元代的汉族知识分子在政治上多受排挤，在思想上多有苦闷，许多人因而远离尘世，超然处世。正是这种文化背景和精神指向，催生了元四家那种贴近自然、追求简淡、讲究笔墨、崇尚意趣的山水画面貌，托起了中国文人画发展高峰。元四家中，黄公望和倪瓒的画风对浅绦彩瓷影响最大。黄公望的《富春山居图》以浅绛敷彩，以披麻作皴，落笔从容，用墨清淡，意境简远，格调超拔；倪瓒的《渔庄秋霁图》等笔墨更加简洁，构图更加恬淡，境界更加旷远，都在五百多年后的浅绛彩瓷屮留下了鲜明印记。明四家的山水风格

6、比较多样，但是都能看出追随元四家的清晰痕迹，特别是沈周、文徵明，包括唐寅，对于文人画在明代山水画小的传承发展作出了重耍贡献。明末清初的新安画派以渐江、查士标最负盛名，他们所画的山水萧散俊逸，疏简幽淡，与倪瓒、黄公望风神遥接，使文人画的风采在清代山水画中薪火相传。其后，查士标等新安価家跟随徽商东进的步伐而客居扬州，促进了扬州八怪的崛起，固守在徽州—•府六县的新安画派后学们仍然坚持着文人情怀的山水画创作，影响却远远不及以花勺画、人物曲为主的扬州砸派和后來的海上画派。及至战乱频仍的咸丰年间，太平军焚烧了御窑厂，中断了皇家贵族的

7、统治地位，造成了新的瓷画艺术形态虚席以待的局而。此前与景德镇咫尺相距的新安画家或许不乏从事瓷画创作考，这时更是捷足先登，从束缚手脚的皇家风范和贵族趣味中突围而出，推动文人画从纸绢上扩张到陶瓷上，创造了大放界彩的浅绛彩瓷。而程门、程言、程焕文、汪友棠等，正是这些新安画家的杰出代表，还有胡郁、徐照等擅长山水的浅绛彩瓷画师，未必出自新安，但画风上无疑也是同宗同门。同样都是文人画，人物画与山水画的情形大不相同。从中国画诸画科的总体发展状况来看，人物画产生最早，繁荣在先。并称为“六朝四人家”的曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇均以人物

8、価见长，标志着魏晋南北朝的人物画已经达到很高水准。隋唐承其余绪，如阎立本、吴道子、张萱、周等，都是叱咤一时的人物画大家。到了唐末宋初，人物画独领风骚的局面大为改观，大小李的青绿山水使山水画成为独立画科，随后有王维、张、王洽的水眾山水异军突起，山水画逐渐取代了人物画的地位。中国古代绘画史流程中发生的这种重人转换说明，人