清末民初广彩瓷上的岭南绘画研究

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1、清末民初广彩瓷上的岭南绘画研究----绘画艺术论文-->绪论这时期的瓷绘艺术一改以往广彩绚彩华丽、金碧辉煌的风格，将岭南绘画绘制于广彩，为广彩输入一股清新的气息，并由此出现了一批新的彩绘组织。这些文人画家对广彩瓷地域特色的形成有不小的推动作用，他们丰富了广彩瓷器的绘画样式，同时也影响到当时广彩行会内部的生产，以及建国后广彩的生产，也使岭南绘画走出象牙塔，做到雅俗共赏。同时由于岭南画派主张折衷中西，受日本画和西方绘画影响较大，融汇中西绘画之长的创作方式也渗透到瓷器的绘制上，广彩瓷上的岭南绘画也从一侧面反映出

2、当时的中外艺术交流。由此可见，国内外一些研究者已经对广彩进行了一定的研究，但研究并不全面深入，对清末民初时期的广彩缺乏应有的关注，也没有将广彩瓷与岭南绘画结合起来进行深入的分析。而对岭南绘画的研究尽管取得一定成果，但却忽视对以陶瓷为载体的岭南绘画研究。广彩瓷与岭南绘画都是广东文化艺术上的两颗明珠，本人对清末民初时期广彩瓷上的岭南绘画进行研究，同时对同时期的岭南画派和广东地区文人画家作品，以及同时期的浅锋彩瓷加以比较探讨，一方面希望弥补广彩瓷在这方面研究的不足；另一方面也希望以此扩展岭南绘画的研究范围，同时

3、将两者进行互证，以求弥补陶瓷史和绘画史的不足。..........第一章清末民初广彩瓷与岭南绘画的发展状况1.1清末民初广彩瓷的发展状况二如用广彩的颜料及技法与景德镇墨彩的用色及技法相结合也是这一时期广彩的创新品种，该品种的主题纹饰往往采用墨彩及其技法来表现，而边饰一般为广彩。此外，在清末民初时期，景德镇兴起一种具有卞公文人画性质的浅绛彩瓷画，其绘画取自古代文人画家及社灘作，醒龍。細气广彩制作难免不受其影响，因而也出现了一批用色淡雅、线条细励作品（图5），反同期’广彩大红大绿的基调，给人清新素雅的感觉。1

4、.2清末民初岭南绘画的发展状况高剑父与陈树人早年都曾先后拜居廉为师，在其门下学画。居廉是向他的堂兄居巢学画的，居巢的画远师恽寿平，近法宋光德、孟觐乙，是常州派的遗风。居廉也因而受恽寿平以及宋光德、孟觐乙的影响。“二居”的绘画非常注重生活体验和积累，以及实地观察描写自然界的花鸟草虫，坚持“以造化为师”，同时还创造了“撞粉”“撞水”技法。‘居廉画风既有工整秀逸一路，也不乏意笔潇洒之作，赋色浓淡相宜，笔法兼工带写，在高剑父及陈树人早期的绘画作品中均可看到居廉对他们的影响。后来高剑父、陈树人、高奇峰先后赴日留学，

5、在日本接受近代美术的教育。日本在明治维新后，除了引进西画外，还出现了吸收西方绘画以改造传统日本绘画的“新日本画运动”。新日本画吸收了西方近代绘画的造型与光色方法，强调面向自然与写生，弱化乃至放弃深受中国影响的笔线方法，以日本的矿物性颜色为主，又融入日本古典绘画的风格意趣，创造了一种以色彩为主，强调光影、空气，折中东西的新画风，造成相当的势力与影响。新日本画的很多经典作品都作为当时学生的学画范本而被广为传摹，在日本留学的高剑父等人必然也受其影响。第二章广彩瓷上岭南绘画的基本面貌与艺术特征........15

6、2.1广彩瓷上岭南绘画的基本面貌..........152.2广彩瓷上岭南绘画的艺术特征.........16第三章广彩瓷上岭南绘画的价值与影响........383.1广彩瓷上岭南绘画的价值..........383.2广彩瓷上岭南绘画的影响.....39结语........45第三章广彩瓷上岭南绘画的价值与影响3.1广彩瓷上岭南绘画的价值清末民初的广彩瓷器除了受传统文人绘画的影响，由于高剑父、高奇峰、陈树人等众多岭南画派的画家都曾留学日本，受到当时日本绘画的影响，从而催生了岭南画派折衷中西画风的“新国

7、画”，其影响波及广彩制作，而受日本画影响较大的要数广彩走兽的绘制以及对画面背景的处理。当时日本画坛受西方绘画造型与光色处理的影响，出现了很多以写实的手法表现立体感的动物画，笔法细腻写实，高剑父等人也会受其影响，创作了很多笔法细腻、造型逼真、追求写实的狮、猿、鹿等走兽形象。与此同时，岭南画派的画家也深受日本画家调和传统日本画和西洋画，强调光影、空气，通过這染背景表现天色和气氛，表现光影朦胧的影响，在广彩作品中试图在背景道染據胧暗淡的空气感，以营造意境及增强画面深度与空间感。受岭南画派“折衷中西”的影响，广彩

8、瓷通过西方的写实手法描绘人物、动物，通过光影表现立体感和空间感，尽管这类作品数量并不多。3.2广彩瓷上岭南绘画的影响广彩艺人何丽芬近几年还在广州开设了“何丽芬手绘广彩精瓷馆”，将此搭建成一个创作、经营、教学的广彩艺术平台，逐渐声名在外，经常有儿童、妇女、大学生等热爱广彩的人前来学习。其中有不少是美术学院、陶瓷学院的师生，他们将其美术设计理念与传统广彩进行交流与碰撞。这些广彩艺人尽管在国画技艺的掌握上，以及糅合国画和广彩的程度上