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1、岭南画派与广彩瓷-美术论文岭南画派与广彩瓷葛秀支19世纪末20世纪初，广州是岭南的政治、经济和文化中心,历史悠久,长期对外开放,城市格局定型较早。辛亥革命的成功、第一次世界大战后西方的经济危机以及民国时期广东特殊的政治地位,使广州的旧城更新与新区建设都得到了较大的发展.在这个过程中,广州表现出一方面对传统城市形态继承的特点,而另一方面城市发展表现出地域性多样化形态并存的倾向。相对整个中国近代城市的发展历程来看,广州城市在近代的文化发展是独具特色的。岭南画派、广彩瓷与其息息相关。她一方面表现出对传统城
2、市形态继承的特点,而另一方面则表现出地域性多样化形态并存的倾向。Duringinthelate19thcenturyandtheearly20thcentury,Guangzhouwasthepolitical,economicandculturalcenterofLingnanaera,andithasalonghistoryandopeningtotheoutsideworldforalongtime,urbanpatternhassetearlier.Notonlythesuccessofth
3、eXinhaiRevolutionandtheWestacute;seconomiccrisisaftertheFirstWorldWar,butalsotheGuangdongspecialpoliticalstatusintheperiodoftherepublicofChinamadeit’soldcityrenewalandnewdistrictconstructiongotgreatdevelopment.Andinthisprocess,Guangzhoushowontheonehand
4、,theinheritanceofthetraditionalurbanformcharacteristics,ontheotherhandurbandevelopmentshowedthetendencyofregionaldiversityformscoexist.RelativetothedevelopmentofthewholeChinesemoderncity,Guangzhoucityinthemodernculturaldevelopmentwasunique.Itwasclosely
5、relatedwithGuangzhouColouriedCeramicswideheavycolorandLingnanStyle.Itshowedtheinheritanceofthetraditionalurbanformwhileshowthetendencyofregionaldiversityformscoexist.一、广州岭南画派的兴起以及其特点岭南画派是指广东籍画家组成的一个地域画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，它是岭南文化至具特色的祖国优秀文化之一，在西方艺术思潮的冲击与近代
6、中国艺术革新运动中逐步形成，是中国传统国画中的革命派。“岭南画派”注重写生，融汇中西绘画之长，以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画的笔墨特色，创制出有时代精神、有地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、晕染柔和匀净的现代绘画新格局，改变了中国画坛自清代以来一味模仿古人的颓风陋习。它有如下特点：一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材；二、主张写实，引入西洋画派；三、博取诸家之长；四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉”法，以求其
7、真。二、广彩1、起源与发展广彩的全称是“广州织金彩瓷”。广彩在清朝康熙年间生产，当时广州工匠借西方传人的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。织金彩瓷作为广州彩瓷初期产品的珐琅彩，因其高贵艳丽的特质，备受中外贵族富豪的喜爱。起初是欧洲商人给彩瓷艺人带来特定图样绘制，专供出口。后来在明代彩瓷的艺术特点之上，以西洋绘画手法，广彩艺人绘上具有岭南地方特色的图案，独具一格。最常用的构图是用花边图案围出若干形状各异的空格，在空格
8、内绘以花卉、物景和人物。也有不设圈格，进行满花彩绘，表现一花多姿，百花齐放的画图。19世纪初，广彩开始仿照中国缎锦纹样作瓷器装饰，此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了近代广彩“织金彩瓷”的特点。有一首诗十分形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面”。广彩产品分为艺术瓷和日用瓷两大类，欣赏艺术瓷的彩绘技法以国画画法为主，笔工精湛，内容多为人物花卉，也有外国
