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1、王维诗词的声音意象 王维诗歌中的声音意象丰富复杂以下是小编分享的王维诗词的声音意象欢迎大家阅读 王维的诗歌中声音意象繁多,根据作用的不同,大致可分为三类 一借用某种特殊的载体所表现的声音意象 《秋夜独坐》是王维笔下很有特色的一首诗: “独坐悲双鬓,空堂欲二更雨中山果落,灯下草虫鸣白发终难变,黄金不可成欲知除老病,惟有学无生” 为寻求不死之术,解脱人生苦闷,诗人陷入沉思诗中涉及感觉的部分只有窗外雨中的山果和孤灯下秋虫的嘶鸣,“雨中山果落,灯下草虫鸣”当时道教盛行,王维也不能免俗,诗中道
2、教色彩明显也就可以理解但是随着光阴流失,诗人逐渐发现,“黄金不可成”当诗人看透一切,进入“无生”世界,他就超脱了生死,彻底悟道,走上另一条拯救自己的道路,这就是诗歌给他带来的解脱 显而易见,这首诗虽着力从感官上描述一种境界,却不乏视觉意象和听觉意象,尤其是听觉意象给人留下了深刻印象如“雨中山果落,灯下草虫鸣”,视觉景象是先导,但细究起来诗句重心却落在动词“落”和“鸣”上面,两句都以声音意象作为主要内容加以表现,声音意象无形中成为这首诗的核心雨中的落果声,阴暗角落的虫鸣声,不是使人亢奋的声音,但它宁静,诱人思索,这
3、种声响介于可被听见和听不见之间,格外让人难以释怀再如著名的《扶南曲》: “香气传空满,妆华影箔通歌闻天仗外,舞出御楼中日暮归何处,花间长乐宫” 此诗写的是太平盛世的一片欢乐之景歌声从护卫宫中禁军之列中传来歌声烘托了太平盛世,另一方面,将声音放在特定的环境当中,声音也因而更具鲜明特色 二表现自然话语的声音意象 王维的诗歌中,小溪流泉,深谷鸟鸣,高山滴泉,各种自然精灵,可谓应有尽有这些声响时而独奏,时而合鸣,时而切切隐隐,时而欢快流畅,总在向世人展现可感可叹的田园生活比如《山居秋暝》这首诗,大约写于
4、诗人隐居辋川时期: “空山新雨后,天气晚来秋明月松间照,清泉石上流竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇,王孙自可留” 作者用他那善听的耳朵捕捉生命中每个跳动的节拍声音意象在这首诗中发挥着奇特的作用,借助它,诗人勾勒出了一个爽洁而雅淡的山林世界,也创制出一种别具一格的艺术境界,从而实现了哲学与生命的诗化飞跃 王维还善于运用汉字中的单字自由组合的功能,变平常为奇幻,变腐朽为自然,从而给普通的文字中注入个人感觉和哲学的意蕴如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”,在这方面,常用的手法是词序和词性的变异,在王维的诗歌中,不乏
5、竹子和莲花成了主语的情况但是竹子如何会喧哗,莲花又会自己摆动?“喧”、“动”用得奇特,无生命的草木顷刻间精神抖擞“竹喧”、“莲动”之句,声音意象起着不可替代的作用它不是作者有意去刻画的,而是自然清新地呈现在诗人的面前诗人诗意的山居生活同样也跃然纸上这样,原诗的艺术品味和艺术价值得到显著提升 值得注意的是,作者似乎对自然界的一切都有好奇的眼光如“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄作》),此处声音意象的魅力更加动人水气弥漫的田野上,来回翻飞着洁白的白鹭,夏日葱茏的树林间,不时传来黄鹂的婉转鸣叫诗人对声音的
6、应用极具匠心在积雨空的天色之下,展现的是一片墨绿水田,映衬着白鹭的白、黄鹂的黄更妙的是黄鹂的婉转叫声给一片静穆更添了几分生机和活力,更让人觉得仿佛身临其境通过诗人的表现,静中有动的田园图使读者回味无穷又如“啼鸟忽凌涧,归云时抱峰”(《韦侍郎山居》),友人突然来拜访,诗人遂陪同他在山间游玩好水好花,朝晖夕阴,气象万千,景色自不必说,单单是一声鸟鸣,搅碎满涧的空寂,就让人体会到一种独特的意境,让人难以释怀“啼”字以动写静,动静水乳般交融诗句在铺排视觉界面同时,拓展了声响空间 三表现盛唐气象高亢之声的声音意象 王
7、维诗歌中,典型地体现盛唐气象的作品类型是边塞诗,这些边塞诗中充满着边塞意识开元二十五年(737),王维39岁,他以监察御史身份出参河西节度使崔希逸的幕府,这是他平生最有意义的一段经历当时崔希逸率军与吐蕃战于青海,时值三月,在这场保卫河西走廊的战斗中,唐军大获全胜王维在秋天到达凉州,其主要任务是去慰劳前线将士王维此去,不但扩大了视野,并且因为分享了胜利的喜悦,其创作也获得了丰富的素材边塞诗写作本来不是王维的强项,但是王维的这类诗歌仍然有很多可观之处正是声音意象的充分使用,使他的边塞诗震响着气凌沙漠的高亢之声,扣人心弦例如
8、《观猎》: “风劲角弓鸣,将军猎渭城草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻忽过新丰市,还归细柳营回看射雕处,千里暮云平” 此诗描写将军打猎的情景,可谓唐人此类诗中的佳品诗由声音写起,以辽远空间结束全诗将军的豪放与意气风发,诗人的敬佩与赞赏之情,溢于言表“风劲角弓鸣,将军猎渭城”是写声音的古诗名句,“劲”、“鸣”的选用,历来被称为富于锤
