浅谈舞蹈的人文交流价值

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1、浅谈舞蹈的人文交流价值　　　　德国文艺理论家、戏剧家莱辛在他的美学论著《拉奥孔》中以精辟的语言谈到各种艺术由于不同的媒介(表现手段和工具)所造就的美的形态是不同的舞蹈艺术是集工具、材料、手段、体现于一身的人体动作的艺术它在运动过程中既是内容美的表现又是形态美的展示它是内容和形式高度结合的艺术因此如上节所谈有造诣的编导绝不满足于仅仅能用动作把事情讲清楚而是满怀执着的热诚追求它更高的美学价值　　　　舞蹈语言的美学价值不是一段的好看漂亮之类的意思它有着独特的含义和内在的力量它是舞蹈语言的诗化;舞蹈语言的个性化;舞蹈语言欣赏价值的总和或者叫做总体体现　　　　(一)舞蹈语言的诗

2、化　　　　黑格尔在他的巨著《美学》中谈道：诗在一切艺术中都流注着在每门艺术中独立发展着舞蹈艺术的诗化最终是由语言来体现的就如同电影艺术的诗化要通过镜头语言来体现一样诗化的语言和平庸的语言其打动人心的力量是大不相同的请允许我选择一个非舞蹈的例子由它而引入对舞蹈语言诗化的注意1852年法国作家小仲马的话剧《茶花女》初次上演受到热烈欢迎小仲马非常高兴地打电报给当时流亡在布鲁塞尔的大仲马说：巨大巨大的成功就象我看到你的第一部作品初次上演时所获得的成功一样在这封电报里小仲马明显地流露出得意和兴奋的心情大仲马接到电报后既要承认小仲马成功的事实又要告诫他不要得意忘形于是大仲马回电说

3、：我最好的作品就是你我亲爱的孩子这封电报在小仲马心中所激起的波澜是可想而知的如果大仲马的回电是：巩固成绩不可骄傲之类的平庸语言小仲马的骄傲不知又会增加多少?同样的意思同样的目的不同的说法其效果是大不相同的　　　　做为以人体为工具的动作语言它提供观众直接观察的对象表演者的一举一动都将直接通过视觉反射到大脑引起观众对观察对象的反应和评价能不能在观众的头脑中留有思索和品味的余地这直接取决于语言本身的感人力量　　　　达到舞蹈诗言诗化的要求在编创中必须重视以下几点：①动作要有浓烈的感情内含感情充沛;②动作要有具体的可感性形象化;③动作要精炼　　　　①感情充沛舞蹈是人的内心感情外

4、化的表现形式情动于中而形于外做为表演艺术它要找到最恰当的动作语言来表现人物的内心感情这似乎是无需强调的基本常识其实不然一进入实践就远非人人皆知了有些作品面对人物起伏跌宕的心理动作却没有足以负荷这种心理动作的外部动作将人物的感情爆发出来而是用了一连串的一般化动作以量取胜殊不知人物内心感情最激动的一刹那恰是观众同时体验并期待着给以外化的一刹那这一刹那在观众的心目中极为重要表现出来了他便得到情感和欣赏上的满足与演员同步进入新的体验引出新的期待这正是舞蹈欣赏中最美妙的时刻也是台上台下沟通感情、产生共鸣的时刻如果编导把这一刹那情感凝聚点的浓度和强度稀释成一片或一串观众情感上的期

5、待得不到满足便立即会产生一种松劲和逆反心理认为舞台上的表现不够劲不便顿时从与演员同步体验中退了出来变成冷眼旁观要知道一部作品足以引起观众和演员同步体验继而产生与角色在情感上的同步期待的一刹那是不多的因而也是极为宝贵的如果编导找不到准确的语言来满足这种感情那真可谓坐失良机失之交臂拒知音于门外了　　　　芭蕾舞剧《雷雨》第四场雷雨之夜四凤在母亲的逼迫下对天发誓：从此不再见周家的人大少爷周萍在窗外呼唤四凤哀求四凤要她拔开窗栓放他进屋四凤在屋内几次走到窗前又退了回来她内心经历着个人情感和誓言约束之间的心理较量最后终于抵挡不住心灵的驱使走到窗前拔掉窗栓此时此刻在窗外急切等待着的周

6、萍从窗外一跃而入扑向四凤的怀抱两人紧紧地拥抱在一起接下来的一段互吐衷肠的双人舞便顺理成章自然流出了前面周萍在窗外哀求四凤在窗内矛盾斗争在情感上为后面的一跃一抱做好了铺垫把观众引入了与人物的同步期待之中如果开窗之后没有这一跃一抱的强烈动作而是周萍冷静地掸掸身上的雨水四凤跑到房门处去看看通向外屋的门是否关好了然后再回过头来跳一段双人舞观众顿时会觉得这是两个多么善于伪装自己感情的人立即同他们拉开了距离接下来的双人舞随你如何热烈观众也会认为是故意造作而不可信　　　　舞蹈语言要感情充沛是泛指所有动作而言的并不是单指到了某关键时刻才需要具有这种特性也就是说人物内心感情的浓度要同外

7、部语言的含量成正比到了关键时刻当然更需如此　　　　②形象化舞蹈语言的形象化是指它的具体可感性要有人物的准确感觉而不是张冠李戴或一冠共戴符合人物形象的语言才有感有了感才能煽动起观众设身处地的想象为此在编创一个具体人物的舞蹈语言时要摄其神还其形神形兼备内外一致通体透明舞蹈形象方具有立体感　　　　③精炼诗化的舞蹈语言总是精炼的精炼的含义是炼出特征取其精华首先要炼然后才有精芭蕾古典名著《天鹅湖》上演近百年盛况不衰原因当然很多其中一个很重要的因素是白天鹅的主题动作精炼、形象、特征鲜明看过之后舞蹈形象便深深地印在脑际言简意深简洁地传达出人物的内心感情和外形特征是