[]论文范文【精品】浅论琵琶文曲

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1、浅论琵琶文曲浅论琵琶文曲琵琶是“民乐之王”，具有极强的表现力。文曲，顾名思义，以抒情写景为主，曲调委婉、缠绵、悠扬动听。《塞上曲》是一首传统的琵琶大套文曲，是琵琶文曲中的代表作，最早见于《南北派十三套大曲琵琶新谱》。它原是五首独立的小曲：《思春》《昭君怨》《泣颜冋》《傍妆台》《诉怨》。李芳园将这五首小曲巧妙地结合而成一曲，分别更名为：《宫苑思春》《昭君怨》《湘妃滴泪》《妆台秋思》《思汉》，最后整曲命名为《塞上曲》。“塞上曲”的这个曲名，是李芳园根据《昭君怨》这个小曲名引申而来的。随着琵琶流派音乐的不断发展，风格技法使用的各不相同，《塞上

2、曲》逐渐开始出现不同的版本。这首浦东派传谱的古曲版本《塞上曲》只有三个段落，《宫苑思春》、《昭君怨》和《湘妃滴泪》。浦东派传谱的这首《塞上曲》婉转细腻、气韵生动。第一段《宫苑思春》是宫女对美好欢乐生活的一种追求与向往，这一段主要是中音区的音色，曲调明亮而委婉；第二段《昭君怨》是描写王昭君对往事的种种回忆，思念家乡的亲人，思念故乡。第三段《湘妃滴泪》指的是昭君泪，大起大落的感情变化，应是王昭君远去匈奴多年后内心的真实写照，思念和哀怨渐渐变为忧愁与哀伤。这一段，加入部分大幅度的推挽音，表现出如哭泣一般悲凉、凄楚的情感。清脆的琵琶声哀婉忧伤地

3、诉说着苦闷、怨恨、还有思念。在演奏屮有一部分的音不是通过右手弹拨琴弦而发出的，例如带、打、擞等技法产生的音响效果，是通过左手的指肚触弦而发出，这样的音响效果为“虚”，它的音量通常较小、音色较为柔和。而直接由右手接触琴弦拨动发出的音响，音量较大、音色明亮，这样的音响效果则为“实”。左右手之间相互规律的运动配合将“虚”与“实”结合在一起，单音变得饱满，线条如水波般流畅。《塞上曲》从谱面看起来虽然简洁，4/4拍的节奏并不复杂，旋律上没有过多的变化，但左手的技法部分却让简单的旋律线条呈现出了无数幻化的可能。有些咅高的变化不是通过改变左手按品的把

4、位,而是通过推、拉、揉、吟等手法而达到的。这首乐曲里的推挽咅，有急速的快推快挽也有柔和的慢推慢挽，这些取决于音乐旋律所表达的情绪和意境，至于推挽到的音程高度，就应该由演奏者根据自己内心情绪起伏的程度仔细推敲了。在第一段《宫苑思春》，运用到左手的推、拉、揉、吟、带、擞、打等技法。琵琶作为弹拨乐器，声音具有颗粒性，在琵琶的演奏上对“点”的要求是要做到每个音都要饱满、圆润、扎实、明亮、不虚、不噪,并冃还要做到力度的均匀与音色的统一。注意颗粒性的同吋还要把握“点”与“点”之间具有连贯性，由“点”构成“线”O弹、挑是右手最基木的技法，在《塞上曲》

5、中，弹、挑应是运用腕力的慢弹挑,集中力量与指尖，带出琴弦，运用臂部带动的弹，來表达出王昭君积压在心中已久的情绪，瞬间迸发。轮指涉及右手五个手指规律反复的运动，要求做到五只手指轮流均匀的过弦，将一个个“点”状的咅在不断的运动屮连接成为“线”状音效。在轮指与其他指法的组合运用中，一般多以拇指作为交接，在这首《塞上曲》中多次运用四指轮与弹挑的完美结合。随着音乐的不断变化发展，演奏者在演奏器乐作晶吋也应拥有着内心的歌唱。演奏中的“气息”可以简单地理解为乐曲的呼吸，好比咅乐表情符号中的换气记号，由于中国传统乐曲的传谱，在当吋多为口传心授，更侧重于

6、音乐的意境，因此曲谱上也就很少能见到类似的换气记号、强弱记号等标记，以至于学生在中国传统琵琶咅乐的演奏吋，往往也就忽略了气息的存在，但它却是演奏中必不可少的部分。合理地运用气息，划分乐曲的乐句、乐段，可以使旋律的抑扬顿挫更加清晰明了。《塞上曲》咅乐的旋律起起伏伏，如说话一般有着抑扬顿挫。气息使节奏旋律随着复杂情感的矛盾变化而改变。情柔则气和，气息平稳悠长，音乐也便是优美淡雅的；情急气促，旋律的急促而开阔，音乐旋律便充满激情，各种矛盾在心里相互交织，与平静的诉说悲伤则成鲜明的对比;情悲气断，不限哀愁。不同的乐思由不同的气息控制，合理掌握控

7、制气息的方式，才能将音乐处理得当，更加深入人心。合理控制气息与熟练的演奏技巧的完美结合，使咅乐不单单只是演奏出谱写在纸上的咅符，而赋予了咅乐以生命力。《塞上曲》作为槿琶文曲的代表Z作，朴实而又动人。作为演奏者，单纯的演奏谱面上呈现出的技法是远远不够的，应该要内外兼修提高自身的文化素养；再在熟练运用技法的基础上继承创新，巧妙地把握技法、控制气息，充分地表现文曲Z美。这样才能让这首《塞上曲》，让琵琶文曲都不只是旋律平和、轻柔婉转、娓娓道來、毫无无层次变化，而是静中有动、动中有静，文而不弱、弱而不虚，疏而不散、密而不乱。“虚”与“实”完美结合

8、，深邃的意境正是琵琶文曲在琵琶音乐中处于重要地位的魅力所在。作为新一代的琵琶咅乐艺术接班人，在未來，希望我们可以不断地前进，在继承的同吋，努力地用着自己的方式來诠释这丰厚的艺术文化遗产，让它能在我们的指尖绽