影视语言的结构法则

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1、第五讲影视语言的结构法则：蒙太奇与长镜头影视艺术主要将运动的、有连续性的不受时空限制的镜头作为表达内容的基本形式，影像（画面）是通过一系列镜头展现的，镜头是影像结构中最基本的单位。因此，在讲解影视语言的结构法则前，我们先来认识认识镜头。第一节镜头（影视的画面）一、画面（镜头）影片的基本单位是影视艺术形象的外在形式，熔铸了影视艺术各种艺术造型因素的整体表现。指在特定的时间内，用特定的方式不间断地拍摄而成的一个片段。镜头传播着一定的思想意义作用，或承上启下衔接内容。镜头由画格组成。二、镜头镜头，影像是通过一系列镜头展现的。如何划分一个镜头？一个镜头是什

2、么？一个景物：一座山，一所楼，一棵树，一个人……一个景别：一个远景，一个全景，一个中景，一个近景，一个特写……一段时间：一秒钟，一分钟，五分钟，十分钟……一段长度：一呎（一呎＝０、３０４８米）……都是又都不是课堂练习：用镜头造句（1）镜头的顺序我、电灯、镜子、看→我看电灯和镜子1、笑脸2、枪瞄准3、惊恐1+2+3胆小鬼3+2+1英勇无畏用镜头造句（2）镜头的搭配我、电灯、→我看电灯→我打碎电灯1、脸2、一盆汤3、女尸1+2饥饿1+3悲伤4、孩子1+4人情味画格指一张照片（电影胶片上一幅幅静止的瞬间影像）画格是画面存在的物质形式画格构成镜头长度的最小单位

3、，也是剪辑时的最小单位每英尺电影胶片可以拍摄16格画格标准放映时间中每秒放映24个画格，也就是1.5英尺三、镜头与画格画格在影视作品具有运动的素质，即每一画格与另一画格的细微差别，通过放映运动而体现出运动的画面来。画格：技术意义画面：艺术意义第二节镜头构图一、镜头运用技巧景别视角运动镜头摄影频率视点由被拍摄的物体与摄影机距离的远近而造成。景别的划分一般以成年人在影视画面上出现所占有的空间大小情况来确定，并没有严格的标准。（一）景别1、特写（大特写）以画面中人物的头部或某一特定物件和景物的细部为标准。可将演员细微的表情和刹那间的心灵信息传达给观众，也可突

4、出景物或物件的细部蓝中央车站出租汽车司机2、近景以表现画面中人物腰部以上身体部位为标准，或相类似的人体其他部位。表现人物的面部表情或形体动作，广泛运用于人物对话和情感交流的场合中，亦可在一个大场景中凸显局部或细节的作用西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（1988，希腊）3、中景（3/4镜头）以展示画面中人物膝盖以上的部位为标准适宜表现人物大半身的动作，也适宜表现人物之间的情感交流表现出一种私人关系红樱桃4、全景（大全景）以表现画面中一个主要人物全部身体轮廓为标准，或展示出一个院落、一条街景的画面。画面内容丰富，可充分表现人物与情景的充分融合，展示情景交融之

5、美。在景别交替中，全景与特写的直接切合可对观众的视觉和心理造成较大的冲击力5、远景（大远景）视距最远的景别。适宜表现人物活动的空间背景，也适宜营构人物活动的环境氛围，或者用来展示辽阔的自然景色或社会环境。（伊朗）阿巴斯《樱桃的滋味》（二）视角摄影机与被拍摄对象之间的角度方位。引导或决定观众的观看方位。也是分辨物体形状的重要手段。同时寄寓着创作者的情感因素。1、平摄镜头的光轴与被拍摄的对象的中心点相一致，分为正面、侧面、斜面三种平摄。可造成真实的画面感。许鞍华《女人四十。》天水围的日与夜沉静的美默然的温暖无声的感动2、仰摄从低处向高处拍摄。能造成特殊的感

6、情效果，如崇敬、景仰、代表强势、积极；也有反讽、恐惧等效果。大仰：拍摄角度接近垂直方位。用来表现人物的主观视点，如晕眩、昏厥等精神状态3、俯摄从高处向低处拍摄。居高临下、视野开阔，鸟瞰全景适宜展示大场面。也适宜表现人物的悲剧命运或反面人物的卑劣可憎。春风化雨公民凯恩（三）运动镜头推镜头拉镜头摇镜头跟镜头移镜头旋转镜头1、推镜头摄像机由远至近向相对静止的被摄对象推进拍摄的连续片断。视距不断变近，取景范围不断变小，被摄对象主题不断变大。引导观众将注意力放到所表现的对象上来。既交代环境，又突出主题或细节。快推可使节奏急促、视觉冲击力强多用来强调整体中的局部，

7、突出细节，制造悬念，有较强的情节因素慢推显得节奏舒缓心理感染力强多用于表现人物表情及其内心活动，有较强的抒情意味2、拉镜头视距由近而远，取景由小到大，表现内容由点及面，由局部而至整体。巴顿将军3、跟镜头摄影机跟随一个被摄对象进行拍摄。拍摄的对象始终运动着。具有穿越空间、完整把握事态发展的画面效果。常常用于追逐、逃跑、冲锋等场景。4、移镜头（升、降）将摄影机放在移动车、升降车等运载工具上，作水平或上下移动拍摄。能够充分表现纷繁的人物情态和广阔的空间景观。较多地以主观镜头的方式来展现景物，在表现剧中人即时观察及其感受的同时，使观众去体会剧中人当时的心理活动

8、与情绪变化。费里尼《八部半》5、摇镜头一种定点拍摄，即摄影机架子固定不动，利用其活动底盘作原地