浅谈油画的中国本土化进程

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1、浅谈油画的中国本土化进程摘要：油画是酋方绘画的主要组成部分，在引进屮国后，受到屮国文化的影响，形成了中国木土化的发展趋势，为中国美术的发展写下了灿烂的一笔。关键词：油画；中国本土化；发展油画是西方绘画的主要组成部分，在西方艺术发展史上有着举足轻重的地位。而对于屮国而言，油画这一外来画种，但却产生了巨大的影响。而他在中国本土化的过程也是坎坷,崎岖的。明万历9年（1581年），意大利传教士罗明坚一将些笔致精细的彩绘圣像画带入中国，并设立教堂，悬挂圣母像，供进教民众参拜。开起了西方油画传入屮国之先河，油画的屮国本土化历程也拉开了序幕，是屮国本土化过程的第一阶段。当时，西方的绘画

2、理念与写实手法与当时中国传统绘画思想和大写意的表现方式背道而驰，油画并没有得到较好的发展。它主要服务于宫廷，为皇宫贵族绘制肖像。并在运用西方明暗和透视法的同时，根据皇帝喜好加入屮国水墨画的表现手法。如西方传教士郎世宁的《百骏图》就显示了其“中西合璧”的特色。而在广东沿海的外销画也出现了油画形式，但这些传播方式都是零星的，影响不大。油画在中国本土化的第二个阶段是在五四运动时期。受到新文化运动和反帝反封建的爱国主义思想的影响，为找寻救国救民的方法，大批的中国留学生赶赴法国，学习西方正统美术。因受陈独秀先生提出的民主和科学口号影响，油画以科学理性精神参与了中国社会的文化启蒙运动

3、。当时的油画体现了拿来主义的思想，充分学习，借鉴了西方的绘画理念。并且在表现手法上与中国传统绘画相结合。中国油画大并且在表现手法上与中国传统绘画相结合。中国油画大师徐悲鸿正是这一时期的重要代表人物，他曾经说过“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”，他将西方写实主义绘画体系带入中国，而他的画面中却冇较多表现中国传统思想道德理念。在他1926年的作品《箫声》，呈现了一个具有中国民族风的吹笛少女，但画面却充分学习了西方写实主义的绘画特点。再如中国著名女画家潘玉良创造出的“一线成局，玉良铁线”的表现手法也充分体现了油画在中国本土化过程中与中国

4、传统绘画的技法结合这一特征。1938年——1949年是屮国的战争年代，也是油画在屮国本土化过程中的第三个阶段。这一时期国家处于多事Z秋，人们生活在水深火热Z中。这时的油画大多服务于战争，成为了攻击敌人的武器。而因为受绘画材料与物质条件的限制，油画未能充分发展。新中国成立后，也就是20世纪五十到六十年代，油画进入了第四个阶段。1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中反映了艺术题材要以工农兵为主，服务于大众。毛泽东的文艺方针在宏观上确立了中国油画题材的发展方向。在50-60年代油画风格以写实为主，服务于政治，服务于无产阶级，普通人众。这也使这中国这一时期的油画格调较低，绘

5、画中体现了大量的政治色彩。在董希文创作《开国大典》中，油画的写实手法表现的淋漓精致，并散发了浓厚的政治气息。随着文化大革命的到来，油画在屮国本土化的发展历程进入了第五个阶段。在这一时期，艺术的泛政治化倾向尤为严重，艺术发展得到限制。从而油画在中国的发展处于停滞不前状态。改革开放后，中国的文化艺术得以复苏，油画在中国本土化过程也迎来了它第六个阶段“八五新潮”。八五新潮美术运动是1985年前后中国如火如荼的现代主义美术运动。它是中国艺术发展的一个过渡时期，因改革开放带来的政治民主，艺术自山的思想，油画从描绘大量的政治题材转向了普通大众，但表现手法却达到提高，并着重表现反映历史

6、发展的痕迹。在罗中立的《父亲》中就有着深深的丿力史烙印，虽描绘的是普通老百姓的形象，但无论是画面大小还是表现手法都大大提高，使屮国油画的写实主义风格达到新的高度。邵大箴将这时期看成受了文革的压抑而有的创作的动力，但中国油画新的道路在哪里？因为这样，八五新潮开始了。它被看成是“一个典型的中国式的前卫艺术运动。艺术家全身心投入对现代性的诉求和对各种艺术的语言的探索”。这时期的油画拣弃了概念，模式化，创作方式回归个体，表现自我，反对社会现实主义的单一模式。画家思考的是人性解放后对自我的认同，他们要求的是首先使自己成为一个人，其次才是画画。如王广义的《红色理性一偶像的修正》就用了

7、极其抽象的表现手法反映了人类生活的本质。而当时是一过渡时期油画创作有着政治的表现也有个性的表现。像这幅画吸收了西方的波普艺术融入中国的政治元素。1989年后，艺术向着自由化方向发展，中国的油画发展也进入了第七个阶段。这时的人们已经将艺术看成是朋友，不再把艺术看成是崇高的职业。油画的创作思想更加开放，多样与前卫。表现技法也多种多样，写实，抽象均有表现。创作题材以表现中国当前社会现实而受到广大人们的欢迎。如刘小东的《笑话》充分反映了当时社会。且中国油画向着商业画方向发展，而中国的女油画家也大大增多。油画在中国经历了漫长而波折的发展