浅谈当代陶瓷工笔人物画的装饰性

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1、浅谈当代陶瓷工笔人物画的装饰性摘要：所谓陶瓷工笔人物画，就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它不囿于外光的变化，主要着眼于对象的形体结构，用简练的线条概括•出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。关键词：陶瓷；槊造人物；色彩；艺术文化我国陶瓷工笔人物画丿力经漫长的历史发展进程，到清代已全面成熟，不仅题材广泛，绘画精细，而且品种齐全。人物可分为仕女，神话人物，戏剧人物，高士，寓意人物，历史人物，山水人物，西洋人物，婴戏人物等多种。陶瓷工笔人物画在民国时期得到前所未有的提高，以“珠山八友”为代表的陶瓷“浅绛彩

2、”绘画将国画的技法与陶瓷材料融为体，其作品浓墨醒出，色彩浅淡，笔老色清，意味隽永；构图注重虚实关系，雅致脱俗,韵味尤穷。近年來的陶瓷工笔人物画随着陶瓷科技的进步，顺应时代潮流，引入大量的新题材、新形式、新造型、新材料、新技法，在绘画材料，创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新。在景德镇涌现以王锡良，戴荣华,张松茂，舒惠娟等为代表的一大批大师名家，他们的作品装饰手法丰富多样，给人以新的审美体验，体现当代陶瓷工笔人物画的装饰性语言风格。陶瓷工笔人物画同传统工笔人物画一样，具有很强的装饰美感，画面的构图、线条、色彩的处理均具装饰效果

3、。陶瓷工笔人物画强调的是一种理想的意境美,是节奏韵律与造型和谐统一且又更富表现性的装饰美，其视觉元素的装饰性特点越来越明显。陶瓷工笔人物画的装饰性语言特征风格，是工笔人物画的一个显著的特征，她是民族思想、精神和文化的凝结。陶瓷工笔画的装饰表现形式可以追溯到原始社会有着黑、红、白颜色图案的彩陶纹饰，例如马家窑彩陶盆上画的人物舞蹈纹样，纹样简单明了，寥寥几笔，把先民们在劳动之暇,欢歌载舞的快乐情绪表达出来。这些原始装饰艺术是人们从劳动中得来的认识、情感和思想的一种表现形式，我们从中可以看到装饰语言运用的蛛丝马迹。随着时代的发展，陶瓷

4、工笔人物画经历了来自西方艺术观念的冲击，文化形态的变革促使陶瓷工笔人物画发生了前所未有的变化。当今时代是一个多元化，中西相撞，艺术手法兼容并蓄，不断创新的时代，陶瓷工笔人物画开始由传统形态发生嬉变，在这个过程屮，当代陶瓷工笔人物画超越传统定式，寻求突破成为必然，装饰性表现取向便是发展途径之一。一、以线造型以型写神，突出线的装饰性语言用线塑造人物，达到“形神兼备”、“气韵生动”的艺术效果是陶瓷工笔人物画的主要特点和表现手段。陶瓷工笔人物画以线造型，通过对线的气、骨、韵、力等内在晶质的追求，结合“屮锋行笔”、“骨法用笔”等具体运笔耍

5、求，把所耍表现的对象进行条理化，用线条对构成画面的造型因素进行提纯，从而使画面中的形象得到凝练，增加了线的装饰美感效果，突出线本身变化趣味及蕴含的精神。每一幅雅致优美的陶瓷工笔人物画作品都蕴含着精湛的勾线技巧，以线造型以型写神，形神兼备，本就足人们主观意识理解客观物象的一种假定表意手段，带有很大的随意性。在陶瓷工笔人物画创作时，摆脱自然形态的限制，突出线的装饰性语言，强调线的组织，追求笔意与气势，把线的形态进行大胆的夸张和变形，将自然与幻想概括、从而产生强烈的韵律感，形成画面装饰风格。二、工整细致、色彩鲜明、强调装饰性色彩是陶瓷

6、工笔人物画装饰性语言结构中的主要元索，陶瓷工笔人物画十分强调装饰性，从构图变化，线的组织，墨色分布，细节描绘，都贯穿着装饰趣味。这种装饰性冇它自己的特色和规律，陶瓷工笔画用色讲究理单纯化理性化的装饰味，色彩总是和情感联系在一起的，陶瓷绘画的色彩和客观物象没有简单的等同关系，不是自然物象色彩的还原与再现，而是在陶瓷绘画中改变了自然物象的色相，其画面物象色彩不受光源色、环境色及固有色的影响，根据画面的需要和创作者的感受独立发挥色彩的作用，陶瓷绘画的色彩不是为了表现自然物象色彩的逼真，也不是作为人物造型的一种重耍手段，而是为了营造画面

7、意境和情致的需耍，是为陶瓷画面效果服务的，物象的色彩可以因画面的需要而改变。陶瓷工笔人物画的色彩自由灵动，它是根据作者的审美愿意，结合描绘对象，自由地进行色彩组合，形成鲜明调和的各种画面色调。因此，色彩在陶瓷工笔画中变得理性和个性化，追求装饰的主观表现效果，正是陶瓷工笔画在色彩方面的核心追求。三、形式多样、适度夸张与变形凡艺术作品都带有一点夸张的因素，陶瓷工笔人物形象的适度夸张与变形是艺术创作的必要手段。艺术的夸张变形，历来就是中外陶瓷艺术家造型写像，抒情寄意的重要手段，陶瓷工笔人物画创作也不例外。“艺术要把客观事物的最重要的拿

8、过来，加以强调表现。夸张在感情上给人以最大满足。艺术表现爱和憎，要充分表现感情就要夸张，只冇真实的夸张才有感人的魅力而陶瓷艺术家要想自由的获得对丁客观对象的夸张变形,就必须懂得和运用形式美的法则和规律。因为宇宙间一切可视的物象，普遍存在着均衡和对称、比例和尺度、