电视专题片摄制中光线的运用

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1、电视专题片摄制中光线的运用“光线是提示生活的要素之一。”“光线几乎是人的感官能得到的一种最辉煌和最壮观的经验“只有艺术家和诗兴偶发的人，才能在对它进行审美观照和审美欣赏中，洞见它的光辉。”作为一个摄像师的感官必须对光线有高度的敏感。光线是做好电视节目的最本质的要素，它能使画面体现出时间和空间的特征，能赋予视觉以韵律和节奏。光线就好比是放置于天地之间的琴弦，摄像师只有拨动这根琴弦，才能奏出动听的乐章。一、光线在电视专题片中的辩证使用1•没有不好的光线，只有不好的运用只要摄像师真正进入了摄影创作的殿堂之屮，就会觉得光的世界真是一个奇妙的世界，那里没有禁区，没有死板的规律，只要能为电视

2、片中的主题服务，每种光的存在都意味着一种内涵。例如：笔者拍摄的辽宁新闻奖一等奖《直挂云帆济沧海一一沈阳市第十一次党代会以來发展纪实》中,开头的一个远景镜头就是顺光拍摄，交代沈阳城市全貌的画面。镜头后面高楼大厦的影了为拍摄画面上楼宇（群）的前景，在阴影与阳光交界的地方，就是美丽的沈阳城市全貌。这里用顺光肯定比用逆光合适，因为它能对城市的环境进行细腻的描绘：阳光和阴影部分都会有自然真切的质感，将沈阳市的现代化大都市的精彩律动表达出來。而用逆光，空间感强了，写实特点却少了。2.光线也需要变化角度去拍摄光线是直线进行的，当它没有受到阻碍时，画面缺少光线的韵味。侧光、逆光之所以有魅力，并不

3、是因为它的方向，而在于物体对光线的反射和折射。在拍摄某种半透明性质的或疏密相同的景物时，逆光才显得丰富、醇厚。在笔者拍摄的很多专题片都有这样的镜头，使光线穿过树林，穿过雾、烟、尘埃，到达镜头时，它已被折射、分隔，变得丰富多彩了。以上儿种光线的镜头画面，对烘托主题、表达情感会起到非常好的作用。二、光线在电视专题片中的灵活运用1•控制背景的亮度背景的亮度要保持大体的平衡，尤其是在一组画面场景中，背景亮度不能变化过大，忽明忽暗。一般情况下，要注意室内室外景物色调明快，室内要用散射光将背景铀匀。2004年辽宁广播电视奖彩虹奖、外语节冃一等奖，专题片《美丽夕阳红》，在采访时主人公穿了•件白

4、衬衫，但背景是白墙，用反光板使其亮度柔和均匀，墙上不出现人物影子，亮度是一致的，基调效果十分明显。2.控制画面上受光面和阴影面的面积比例如《武者?书者?佟庆辉》片中，为了反映片中主人公在深夜还在创作书法作品，与主人公的情绪要求合拍，专题片这组镜头画面要求的是低调,注意避免了在有白墙的房间拍摄，而选择一个周围都是棕色书柜的房间做拍摄场地。光线打在主人公身上，背景处于散射光形成的低照度中，整个画面的基调是深沉的暗色调，表现了主题。3•控制光的性质和反差光的性质是指光线的强弱刚柔。强光、硬光的光线强度大、反差大。如《武者?书者?佟庆辉》片中，主人公在酷热的夏季为了出版他的《书法》一书，

5、在屮午阳光的照射下走在大街上，这种光线之下拍摄反映出主人公的人物性格和为出书而四处奔波的迫切心情，突出了主题。柔光的光线条件是散射光成分较多、反差小。三、光线在电视专题片中光线的个性调用电视中表现光，永远是具体的可感的，是在特定的时空中运行的光线。不同时间中光线不同，同一时间里不同空间，光线也会有很大的变化，同一幢建筑中，南北房间、大厅和办公室，光线条件均不相同。摄像师耍想真实再现生活氛围，必须将情节内容统一在应有的光的空间氛围Z中，摄影造型应该处理好保持真实的现场气氛与达到画面造型要求之间的关系。比如在阳光下拍摄人物，高光部分与阴影部分明暗反差很大，电视录像带宽容度和清晰度很小

6、，为了求得正常的造型效果，常常要打反光板。但是,如果反光板打得不均匀，在拍摄人物中近景时，明显地看到有第二个方向来的光源在阴影部分起作用，而全景中，人们并未看到有这种光源的可能,那么观众会明显地感觉到另一边的空间被改变了，那里有了发光体，有了新的事物存在，形成的空间不真实和不统一。（作者单位：沈阳广播电视台）