浅论声乐训练中声音标准的构建

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1、浅论声乐训练中声音标准的构建对于美好的声音标准，历来是众说纷纭。随着社会的进步，人类的发展,声乐艺术得到了前所未有的发展。传统的民族、美声、通俗唱法及在传统的民族、美声唱法基础上加入通俗唱法的元素形成的民通、美通唱法，以及传统的民族、美声互相结合形成的民美、美民唱法，还有源自各地各民族的原生态唱法等，共同塑成了今日的歌唱声乐艺术。讨论什么是“美好的声音”，是声乐艺术圈里永不止歇的话题。从很多意义上来看，由于人们对歌唱声音欣赏的口味千差万别，“美好的声音”就可以有完全不同的解释。“别人的蜜糖，你的毒药！”这并

2、不奇怪,因为唯一可以确定的是,每对耳朵只长在每个不同的脑袋上，别人替代不了。然而,获得美好的声音又是声乐艺术工作者和爱好者花费无穷精力和金钱，充满苦和乐的长期追求。近几年，由于声乐艺术的快速发展，民族、美声、通俗、民美、美民、原牛态等唱法的共同繁荣,使大家对美好声音的认识有了新的标准。但不管是什么唱法，呼吸和语言都是歌唱的基础，表达感情是歌唱的目的，引起听众的共鸣是歌唱的升华。我认为，美好的声音通常包括以下几个方血。1•良好的呼吸，气息是歌唱的支持和动力，可强、可弱、可调节。运用起来耍能够稳定通畅。用气息来

3、歌唱是各种唱法的共性，只是在不同的唱法中气息的运用是有差异的。呼吸不止能够维持人的正常牛命，还有一个重要的功能就是能够帮助我们获得歌唱的动力一气息。歌唱只有在气息的支持下才能饱满、持久、有色彩。气息是歌唱的生命、动力和基础。意大利的一位著名歌唱家曾经这样说：“掌握了正确的呼吸方法，也就基本掌握了正确的发声方法2.规范的语言，吐字、咬字是声音的灵魂，在歌唱中要力求标准、合乎规范。这是每一位声乐学习者的基本功和应有的必备素质。语言是人类共同的财富，它不仅能够满足我们日常的交流，而且它还是歌唱中非常重要的元素。语

4、言不仅是歌曲的载体，更是我们传情达意的主要途径。歌唱咬字训练的方法很多，精通“十三辙”，掌握中国语言的咬字规律和吸收意大利美声唱法的“母音连接”、“母音变形”等咬字技术都是很重耍的。在我们学习声乐的过程中，应做到“松屮咬、动中咬、似咬非咬、气中咬、声中咬、清楚为巧”，一定要在行腔的过程中咬字,而不能咬住字以后再行腔。在声音松弛通畅，音乐线条连贯的基础上咬字,把松弛的声音作为语言的载体。3.能够处理好声与情的关系,拥有良好准确的情感与情绪，是深刻理解并准确表达作品的必备素质。“声情并茂”、“蕴声于情”、“情中

5、带声”等都是对声、情关系的总结和概括，也是每一位歌唱学习者应努力追求的境界。歌唱是歌者抒发内心情感的艺术，歌唱感情的表达直接源自歌唱者内心的喜、怒、哀、乐和作品的完美结合，歌唱感情是内心情感表达作品的真实再现。歌唱的魅力就在于通过歌者的演唱引起听者的情感共鸣，在演唱的过程屮歌唱者将口己内心的情感用不同的歌唱的形式表达出来，听者将听到的不同形式的表达内容传入内心之后再将自己内心被激起的情感表达出来，从而引起与歌唱者相同的情感，这就是歌唱艺术表现的过程。歌唱的目的就是传情，如果听者能够感知到歌唱者所传出的情，那

6、么歌唱就得到了升华，就是完美的歌唱。2.养成良好的歌唱状态和歌唱习惯，歌唱姿势的正确与否，直接关系着歌唱方法的好坏。这是一个常常被很多人忽略的问题。在站姿上不讲究,甚至长期形成某种毛病，如低头、仰脸、哈腰、鼓肚、弯腿、伸脖子，手势动作僵硬机械不协调等不好的姿势。这些姿势首先来说不雅观，直接影响表现形象，更主要的是对正确歌唱状态的形成造成很多麻烦，产生诸如歌唱通道不畅,气息控制失调，声音易造成挤、卡等到不良发声状态，成了歌唱状态的错误组成部分。如果强行去改毛病，便会唱出很不习惯的声音甚至基本唱不出声音。可见,

7、没有一个良好的姿势，就不可能组成一个完整的最佳歌唱状态。良好的歌唱状态和歌唱习惯，不仅是产生良好声音的前提，更是歌唱舞台形象的需要。作为歌唱演员，应注意做到神态自然、体态端详、内心诚挚、外表朴实、既冇礼貌又很大方。良好的歌唱状态和歌唱习惯，是完美艺术表演中不可或却的部分。3.掌握有效的科学的发声方法，将已有的歌唱发声理论与实际的歌唱相结合，运用正确的呼吸，完善的共鸣技巧，清晰地咬字，准确的情感表达等使声音尽量实现丰富圆润、立体结实、悦耳动听。在歌唱中呼吸、语言是基础，传情是目的，共鸣是升华，凡是能够达到这样

8、效果的唱法就都是好的唱法。特别是在现在的多元化生活中，多元文化、多元唱法相互交融，使美好声音的标准更难确立。不同的情感表达可以用不同的唱法来表现,不同的情感表达也可以用同一种唱法的不同形式来表现，不同的唱法也可以通过不同的形式来表达同一种情感。我认为歌唱就像我们每个人一样，不同的条件和环境中有着不同的美丽；不论是哪种唱法，也不论是男歌手、女歌手演唱抑或老人、小孩演唱,更不论是中国的、外国的唱法或语言都以不同的魅力