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时间:2019-11-20
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1、书谱中比喻手法的运用摘要:作为骈体文的特征,比喻手法在《书谱》一文屮被多次运用,一类比喻是用来修正前人的谬误,另有一类多重比喻使得整个文章大放异彩,骈体文的特征更加明显,也更加地具有美感。本文从这两方面简要分析了《书谱》中比喻手法的运用。关键词:书谱;比喻手法;多重比喻;喻体《书谱》一文由唐人孙过庭所著,不仅是草书艺术的理想典范,也是一篇文辞优美的骈体散文,其文辞优美很大程度得益于文中修辞手法的运用,如比喻,排比,对比,互文等,这些修辞手法在孙过庭的手下运用自如,本文仅取莫中比喻手法的运用加以分析,略说一二。《书谱》里比喻这种修辞手法用的颇多
2、,其特点及作用可以稍加分析,有一类比喻,作者是用来说明自己的观点,修正前人的谬误的。《书谱》云:“而醇?一迁,质文三变,驰鸯沿革,物理常然。”在这里,醇和?是指酒的不同类,醇指酒味厚、纯;?则指的是酒味薄。这句原文是指“随着时代发展,书风也会不断迁移,由醇厚变为淡薄,由质朴变为华丽。继承前者并有所创新,是•切事物变化的常规。这句话实际上是对于前文“质以代兴,妍因俗易”的解释,虽然文字的创造,作用只在于“适时记言”,但随着时代的变化,就像酒味的变化一样,记言的文字存在“质”和“妍”变化的问题,这说明社会在发展,事物在变化,这是最普遍的道理。紧接
3、着作者又用一个类比:“何必易雕宫于穴处,反玉辂于椎轮者乎!”雕:意为“刻、画、饰以彩绘,花纹,泛指修饰;宫指宫殿,雕宫指华美的宫殿;穴:即洞;穴处,指居住在山洞。《墨子辞过九“古之民未之为宫室时,就陵阜而居,穴而处。”辂指古代车辕上用来挽车的横木;玉辂则指古代帝王所乘之车,以玉为饰;椎轮指原始的用整块圆木做车轮的简陋车子,南朝梁萧统《文选序》:“若夫椎轮为大辂Z始。大辂宁欧椎轮之质?何必易雕宫于穴处,反玉辂于椎轮者乎!”这实际上是一个反问句。这句话紧接着上文,还是在说明时间不会倒流,反映在书法上还是“质以代兴,妍因俗易”,那么在这里“雕宫”,
4、“玉辂”便是说的“今妍”的喻体,而“穴…椎轮”则是说的“古质”,这样一来,作者阐释了这个普遍的道理,即,不同时代的书法体现不同的时代精神,这不是我们现代人才发现认识的,社会发展到今天,何必闲置着华美的宫室去住古人的洞穴,舍弃精致的宝辇而去乘坐原始的没有辐条的车子呢?“今不逮古”是书史上书评家们的一个普遍而又基本的观点,“古质今妍”是他们主要的事实支撑,而孙过庭用这个比喻手法证明了“古质今妍”是时代变化的结果,即“质以代兴,妍因俗易”,对以往书评者的观点进行了纠正。更重要的是,在《书谱》还有一类比喻,由多重比喻组成,这使得这篇骈体文更加地气势恢
5、宏,华美异常。这类比喻所用的喻体大多都为自然物,用词富丽,给人以无穷的想象,生动如身临其境。在《书谱》有一段孙过庭关于笔法的描写,即“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙,有非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动,下必有由。”这段“智巧兼优”描写十分的优美,很多人都会背诵,我们来细看这段文字,这一段实际上是孙过庭对于自己学习书法的渊源自述。对于四人(钟张二王)书法变化的多端,孙用了
6、四组比喻。第一组比喻由6个并列的偏止词语组成,悬针垂露指的是书法中书笔画的两种不同的书写形式。竖画运笔下端出锋,其锋如针之悬空,称之为“悬针竖”;竖画运笔下端不出锋,冋锋收笔,回锋收笔,其画如露之垂象,叫做“垂露竖”。这句话是说我感悟到了书法作品中悬针垂露两种竖画的不同。再接下来,是孙过庭对其它各种点画的笔墨用意的感悟。有的像雷声雷声滚滚,有的又像高峰坠石一样;有的像鸿雁翱翔,有的又像野兽骇串;有的像蛇受惊之后在疾行,有的有断崖颓峰般的气势,有的又像人临深渊时抓住草木那样的神情;等等。这里这6个偏正词语都是在比喻形容各种点画的书写和运笔用意的
7、变化。第二组比喻是由两个并列的“的”宁结构组成,“崩云”指翻滚的浓云。“蝉翼”,蝉的翅膀。这是孙过庭是对书法艺术作品中用墨的比喻,即有的(墨重处)像乱云一样厚重,有的(墨轻处)像蝉翼一样轻巧。第三组比喻用由两个并排的分句组成,比喻书法屮的运笔,“导”,引导,指运笔的开始;“泉注”,像泉水般涌动;“顿”,停顿;“山安”,像山一样安稳。意思是行笔时好像泉水在流淌,顿笔时乂像山一样安稳。笫四组比喻是山两个并列的无主句所组成,这一句可看成是孙过庭对于整幅书作布局谋篇的比喻。“纤纤乎”,细长柔美的样子「'初月”,新月;“天涯”,非常远的地方「'落落乎”
8、潇洒自然;“河汉”,天河,银河。在书作的谋篇布局上,笔画纤巧时如新月出现在天空一样清丽柔美,结构疏密时又如群星分布在银河般潇洒自然。这四组比喻结构上整散并列,比喻为
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