《小城之春》古典美学旨趣之探究

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1、《小城之春》实则是一部“超越时代〃的影片，在八十年代初以其浓郁的文化气质开始被推上屮国电影的巅峰，获取垂新的认知。避免狂热和浮躁的心态去仔细研究《小城之春》的声呦语言，品味到的是中规中矩韵味I•足的古典美学意蕴观照下的现实主义风格。1"天人介一"一一物象分析“天人介一〃是中国传统文化中的一个核心命题。其思想最初的提出1=1的在于张扬人的木性和能动性。作为一种思想观念，它起源于神性告退，理性方滋的先秦时代。在中国远古的文化传统中，特别是《周易》和先秦诸子的论述中，已经包含了“天人合一"的精湛思想。在审美的意义上，“天人合一〃“物我相融〃意味着对象不但与人视为一体，

2、而且使主体在审美体验中跃身人化，与天地浑然为一。这是一•种天人和谐的境界，个体投身到自然人化中去，实现个体牛命与宇宙牛命的融合。人可与FI月同辉，与天地并牛。"智者乐水，仁者乐山〃，乃是“天人合一"思维方式的运用。在《小城之春》中，费穆设置的人物对话很精练，而往往将其中很多背景、道具处理成电影中的重要角色。“立象以尽意〃以物象来表征人物的心理、情思。所以一个画而的“言语〃实则比我们听到的要丰富的多。城墙一一"国破山河在，春城草木生"电影中的那段城墙无疑是《小城之春》中重要的物象。全片有种类似戏剧舞台的假定性场景，《小城Z春》屮再未出现任何戏外之人，场景•需要道具

3、来表现故事发生的地点，这也成为城墙的首要表现功能。同时，城墙也是人物活动的一个重要处所。由影片中的旁白和人物对话可知，这家人都很喜欢到城墙上转一圈。片中有多次〃城头戏〃：全家人同游城墙一次;章志忱与戴秀单独上城墙一次；章志忱与周玉纹单独上城墙两次。每次城头戏对全片情节发展都是依次推动。当然，这段城墙的存在还冇其隐性的写意功能：1、《小城Z春》写的是抗LI战争刚结束的1946年，残酷的战争胖给小城的是一片班驳陆离，衰败的景象，荒草从生,似乎看不见任何复兴的生机，历史的创伤外化与物，内化于人心。2、钱钟书先生的《围城》当中有个精妙的比喻“婚姻好似一座围城，城外的人想

4、冲进去，城内的人想逃出來这是对人生婚姻困顿与执著的概括。片中的城墙也有类似的一种矛盾二重性。城墙的现实功能是保护人们的安全，让城内居民在一个相对有所保障的域所里活动，可这实际上，也限制了他们的认识格局与眼界，对于外面的世界知Z甚少。戴秀到城墙玩时曾对章志忱说：“沿着城墙走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使劲往远处看，就知道天地不是那么小，章大哥,呆在我们这个小城里，尤其彖我们那样的家里，真会把人给憋死的。〃章志忱作为一个來口上海的新青年，他的出现给戴家人带来了外面的气息，他并未试图用时代去感召朋友一家,但也确实打破了一家人原有的生活方式。但这也许是一•沟清风

5、吹不起半点涟漪的“死水〃。®终城内依旧恢复以往，城墙所烘托而出的是当时屮国现实主义关照下的普遍“深沉的苦闷〃。废园一一云樵子径，黄叶废园秋〃戴家的园子早己成为断壁残垣，戴礼言的出场即在废园之中。这里同样是一种现实处境的外化，有着更为明显的战争遗祸痕迹。摄影机牵引观众视线追寻戴礼言，借用“移步换景绕过老黄，由废园中破损的墙洞移入，直推近礼言落寞而孱弱的身做，枯坐于朽墙Z上。他的形彖更具备雕塑感，以残喘〃身体〃表征没落知识分子的无奈。情绪的基调似乎已被框死在这堆破败颓靡的旧物之上，阴郁沉寂，其至不会设想任何外来的因索打乱这片氤镒的死气。社会现状，人物心理外化于景物Z

6、上：也许是战后某种现实的折射。废园正是礼言精神状态的典型象征，每LI坐在园中晒些太阳，沉静于自我世界。战争纷扰逐渐沉淀，接近一种宗教和哲学的清明，他回想曾经的荣华耳鼎盛，如同观看口己老去即将衰败的肉体。而止如玉纹所说：“他哥哥念念不忘过去的荣华，妹妹就不附恋。现在，戴家没落，在礼言是痛苦与绝望，而妹妹就毫不介意。〃戴秀作为未来的象征，永远被哥哥阻挡在废园之外，园子成为戴家人Z问某种心理屏障，或言Z心理屏蔽，屏蔽掉交流的可能性、亲情的延展性。园子成为礼言物质与精神上的双重家园。这是实际意义上的“物我合一"。礼言看似整口修葺它，试图堵住这一现实为心灵层面的缺口。但客

7、人章志忱便是rh这缺口轻松一跃跳入戴家，彖征意义不言而喻。废园不仅是一个现实的场所，也是当时国民精神征候的衣征，一•种历史、记忆和命运的暗示。2中国应意境一一古典美学观照空口是中国画的画底。"万象从空虚中來，向空虚中去。所以纸上的空口是中国画真止的画底〃和“空白处并非真空，乃灵气往來生命流动之处。〃动象为实，空白为虚，“虚实相生,无画处皆成妙境〃。八大山人在一张白纸屮心用两三笔墨画一条鱼，顿觉江湖满眼，烟波无尽。笔法Z妙，令人啧啧称奇。诗人、画家往往山纷纭万象的摹写以证悟到“大象无形〃飕风天际来，绿压群峰眼。云罅漏夕晖，光写一川冷。悠悠白鹭飞，淡淡孤霞迥。系缆刀

8、华生，万彖浴清影。一一《