存在主义美学论文

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1、存在主义美学摘要：存在主义美学是存在主义哲学在美学领域的具体应用，是以个人存在为基点在哲学和美学的基础上产生的一门学科。存在主义是以哲学的视角来研究审美和艺术的。存在主义美学认为，艺术是一个以实现人的自由为主的实践领域，人的自由在这里被等同于意识的自由。关键词：存在主义美学口由哲学现象学存在主义的产生和基本原理二十世纪西方美学不同于古典美学的特征主要表现为流派众多，二十世纪西方美学主要表现为流派，主要的美学流派可以归纳为：心理学美学、分析美学、口然主义美学、形式/结构美学、现彖学美学、西方马克思主义美学、新神学美学、后殖民主义美

2、学等八个美学流派。现象学美学包括现象学美学、存在主义美学、解释学美学、接受美学和读者反应批评,这些流派的共同点是都是从ft接面対事物本身这一•现象学“本质直观”出发看待审美问题的。存在主义美学是存在主义哲学在美学领域的具体应用，是以个人存在为基点在哲学和美学的基础上产生的一门学科。存在主义美学于20

3、比纪20年代在徳国兴起，二次大战期间传入法国，并得到迅速的发展和传播。在3()至40年代彻底形成，5()年代获得最广泛的流行。存在主义的产生与它所处时代的社会背景是密不可分的：第一次世界大战是欧洲资产阶级文明终结的开端。现代时期的到

4、来，人进入了它的历史中的非宗教阶段。此时，虽然它拥佇了前所未有的权利、科技、文明，但它同吋也发现了自己的无家可归。随着宗教这一包容一切的框架的丧失，人不但变得一无所有，其至变成一个支离破碎的存在物。它没有了归宿感,认为自己是这个人类社会中的“外人”，自己将自己异化。在它迫切的需要一种理论来化解自己的异化感觉时，存在主义应运而牛。存在主义在新旧交替Z际，代表了西方现代人对新真理的追求。主要代表人物有海徳格尔和萨特。存在主义哲学宣称，一切存在的出发点是个人存在，人通过白由选择造就白己的木质,所以“存在先于木质”;人只有在畏惧、焦虑、

5、死亡状态屮，才能真正领悟到自己的存在。要摆脱这种生存的困境，就得不畏惧死亡以赋予存在以至上II标，要不就借助宗教和上帝的力量来抗拒畏惧。其本身就具有浓郁的美学色彩，再川它來阐释艺术诸多问题，它们共同组成了存在主义美学理论。存在主义是以哲学的视角来研究审美和艺术的。存在主义美学认为,艺术是一个以实现人的口由为主的实践领域，人的口由在这里被等同于意识的自由。“人是口由的”，这是萨特反复严肃地川说的一个主题。存在主义的口由，是没有上帝的口由、否定了规律的自由、离开了必然的自由。口由是人存在的基木形式，由于人生的意义不是事先规定的，人本

6、來什么也不是，仅仅是虚无的，所以人是绝对口由的，而这种口由体现在人的选择上。物质与粘神，是西方传统哲学的两个最根本的范畴。存在主义把这两个范畴从本体论的角度将Z化为虚无，是说明荒诞一时的关键，也是存在哲学转化为美学的关键。海德格尔马丁•海徳格尔是徳国哲学家，是20世纪存在主义哲学的创始人和主要代表之一，在1927年发表了他的哲学著作《存在为时间》。在《存在与时间》中，海徳格尔主要对人这样—•种特殊的存在者一一他称之为“此在”——进行分析，认为此在在壯的生存有两种可能：非木真的可能与木真的可能。这电的木真与非本真并不关涉认识论屮的

7、真假。在海德格尔那里,嗔”往往指的是存在的“无敝”、“敞开”、“澄明”，而“非真”指的是存在的被“遮敝二“本真生存叩卩此在生存口J能性的无敝展开，“非本真生存”则是指此在生存可能性的被遮敝。徳国哲学家，现象学的创始人胡塞尔对海徳格尔的存在主义美学有着重要影响。海徳格尔曾扌II•任胡塞尔的助手，胡塞尔的现象学主张“现象就是木质”“诉Z于事物本身。海德格尔则认为现象即存在，但不是主客二分意义上的存在，而是此在（Dasein）。他反对传统美学，否定除黑格尔外的古典美学，他把古典美学认为是感性体验，以感性体验代替对审美和艺术的研究和真正

8、的思考是海徳格尔否定传统美学的原因。海徳格尔认为，应当从存在者的存在去把握艺术作品的本源，认识到人的存在，肯定个人的存在，从肯定存在Z后去把握和认识世界和艺术。以存在为基础认知世界和审美是海德格尔的美学基础。海德格尔的艺术本质论是建立在他存在主义哲学的基础上的，他认为艺术的存在和真理的一种表现形式。西方现代以科学为主力军把形而上学作为虚无否定掉了，海德格尔要寻找一个确实的东西，只要找到单个人的存在。单个人的存在是确实的，因此可以作为基础的本体论，然而此在只是哲学研究的确定明晰的出发点，而不是形而上Z根。海德格尔认为，形而上学是无

9、;而非科学否定它是认为的虚无。萨特萨特是法国存在主义的主要的思想者z—,他的理论在“介入”这一概念和时代的因素影响下而盛极一时，成为当时的时代精神的代言人，他的主要著作《存在与虚无》。他的美学也是建立在他的哲学基础之上的。与海徳格尔不同得是，萨特将他的理论更多地