[精品]浅谈中国音乐的特点

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1、谈中国咅乐的特点问题杨荫浏问：香港张世彬在《小国古代音乐史论述稿〉）-〃，书里认为：中国音乐落后的原因，是由于儿千年来儒家息想对音乐统治的结釆。这种思想只重音乐的教育性，不重艺术性、娱乐性，而“般地说;，’f}家的观点是以孔子为代表的，您刈•此看法如何？杨:这个问题难川儿句话谈清。百家争鸣嘛.张的观点可以研究和讨论守就我个人讲。不能同意这种说法，但也不准备去友对、因}7他对于中国音乐史.并没有真正总结出什么东西来。孔了的音乐思想是杆}7儒家的音乐观点是什么？以及濫家音乐思想在中国音乐史中所占的地位究竟是什么?对这些问题,应该用历史唯物主

2、义观点去具体分析。孔子的-'k.・T}・}'t}}I}的扩唯心的“窗:,也}'pt}}}'}—面。不能只从一个方面去看待。他在音乐方而只有一些对个别问题的见解，都是些不成系统的片断话语.但从一个方而云荀子}C}'Fi兑、犷夫乐者_C音乐之乐?::t,乐.（快乐之乐）也,人情之所必不免也。一故r不能无乐-明确地提出了音乐的娱东作用。’tLt子正是看到了娱乐f用及3}-不能无乐，才提出乐是很好的教育工具i}所以丛孔珊和以孔子思思为蛋体的濡家.}:想裁;虽然其中有许多宣扬封建等级观念的。}}L:东西、~担在音乐方面也并不缝只片'而强1}一面、

3、杏定阴、面。我记得周扬同志过去碧多次谈过《乐记力•里的这段话“乐者为伺，#1■为异•同则扣亲，异则相敬……合情饰貌者•礼乐Z事也。'1能在感情上使人团结起来.而礼能装饰外貌。使人遵守纪律、这是儒家思想的精辟所在二我似到今天也还是耍讲团结,i井纪f,'、讲礼貌的屯厂但是在其后儿千年昨历史发展中、封建统治阶级为了口己的阶级利益、一歪曲了、利用了孔子的思想、特别z家那}'%}汀兀家、一'而那个Y・F.1}}}F家思思在音乐方血并不起什么人作用的、到了宋朝这个矛盾就更加突出了。统治阶级的雅乐}r，J，庭里一年才演兀次?统位者金图通过音乐艺术（上

4、要是雅乐）來宣传池们本阶级的意识，维护其统治地位，但足他们一不t,}音乐一二又轻视从事音乐演奏的乐工们.视Z为犷九流Z辈G统治者和乐工的这个距离、也就使他们和音乐艺术Zla，7存在着距离，具结果就是大人限制了池们在音乐方面的控制力t_;Eg这在历史上连统治阶级自己也不得不承认的忘他iiHl：为"郑声乱雅”了，但却无能为力。在推乐上尚且如此.更不用说在英他音乐形式中统治阶级的控制力了在这样的环境中，中国民间音乐，在受到政治土的阻碍和统治阶级思思洁/L的同’lr.}ttl:比之别k}的k'乐ti较多的引山发展机会。一这一历史特点,一可能与我

5、国民问音乐特别丰富及其影响特别巨大有一定关系（民间音乐渗入到甚至宫庭雅乐和寺府宗教音乐之屮）。张的看法说明他对中国音乐发展的实际情况和特点还缺乏了妹一对濡家男想缺乏研允这也准怪、“五•四，、寸的•}}?}}】}味&:,7}有它的片面性廷当时反对封建保守，结果把T-场，’保‘〃i''}货推到孔了身么拿封建主叉和孔了}}1等号二Ci.VI不是公1牛的实际组孔子是强调时代变了思想应发展的说过：“孔子，圣之时者也”（圣人中徐合时;代的大）。’毛仁席讲的政治标准笫二，艺术标准笫?r'〃:fr.还顾到两方而：}1'四人帮!）}剩下音乐为政抬运动服务

6、多}Hi否认音乐的娱乐r}}},思想越搞越窄,烤搞j'厂}}}一应}G:}}}h训。一-一~万一二厂一'冇万平“匀下关干张世彬这位年青人.有人认}}f的清琅更论迷稿是抄我的卜没有什么价值、、但我认为他众乏界仇}•此我们许多人研究得更扎实。他是钾个下专题来研究的。这个方法好。我也是一个个专题搞过来的挤并不是一卜了就搞出來的。那时我是边教学边研究，是一个一个问题研究，慢慢积累。主要是对f}T1」音乐的认识的积累，张世彬正是从个别的专题研究入手，是不差的。我们的青年，正应该学他。问：您认为屮国音乐的特点和传统是什么？杨:过去在学习中国音乐的同

7、时我也学过西洋音乐主要是乐理，作曲技巧（和声、对位、曲式），在搞（基督教）宗教音乐时，我曾接触和研究过大量西洋古典音乐大师们的宗教音乐作品（从简单的赞美歌到人型的圣咏、弥撒曲），也曾收集过从古希腊到二十世纪在欧洲的英、法、徳等国以至H本的民间音乐，我越來越感到中国音乐与酋洋音乐不同。任何一种音乐它都与那个国家和地区的语言有着最密切的关系。音乐是语言在情感、音调和节奏方面的延伸和深化。《乐记》“言诗，言其志也:歌.咏具声也;一舞，动具容也。三者皆木于心，然示乐器从之。”讲的是它们的关系。西洋音乐的特点是植根于它的语言规津的。西洋的语言他们

8、是轻重律:每个词的音节冇轻重的要求。本身就包含冇节奏因索。它的诗就是两种。诗体从重拍起的为扬抑格，弱拍起的为抑扬格，两种诗体同音乐•有密切的关系。诗的轻重就成了咅乐中的节扌I'l,所以西洋音乐中节奏因素。节