[精品]浅谈唐宋美术特点

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1、浅谈唐、宋、元的美术史（李雪园电气工程及其自动化10032010441583）【摘要】:唐、宋、元,在我国绘画发展史上，是一个兼收并蓄、灿烂求备的时代。这一吋期绘应艺术的历史流变已多有探讨，但将绘血发展纳入消费领域考察却鲜冇人研究。事实上，绘画消费既是整个美术活动的0的和终点，又是整个美术活动在观念和动机上的开端和起点。忽视绘画消费对绘画创作、风格演变、理论发展的决定作用，我们就难以解释一个时代绘画艺术的发展与变迁。本文即通过对唐代绘画的特点和影响的分析，从另一层面探讨唐代绘画发展的内因，以期抛砖引玉,引起研究者的重视。一封建社会的绘画有其发展的一般特点。首先，绘画的消涨起伏与

2、绘画艺术自身的发展程度密不口J分，当绘画成熟至口J传达人们的不同意思。唐代始于吴道子，成于李思训、李昭道的“山水Z变二其本质是由山水精神的追求转向山水意境的表现。王维以诗人的学养发挥画家的气质，在文学和绘画领域揭示了诗与画的关系，从而提出了山水画意境表现中的一个准则——画中有诗。由精神而意境，不是垂直的历史线索的过渡，而是-个线索的分枝，是美学上的平行关系。山水画中意境问题的提出，是山水画在发展过程中侧重点的转变，是在美学上的完善。五代宋初的荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽，完善了山水画的艺术表现，并把中国绘画中的山水画推向了一个历史的高峰。山水画在这一时期成为时代的主流艺术

3、。被称为“百代标程”的五代宋初山水画，在表现领域小将山水的物理和技巧结合起来，又提岀了一个新的历史话题，传统山水画对精神和意境方面的关注经此而转向于技术层面——形式。“元四家”不仅完善了山水画的水墨技法，而且因为时代的特点，为山水画在审美范畴内增添了“逸”的概念。这种具有明显吋代特点的审美吋尚，虽然有审美之外的社会原因，但却因为这一契机在山水冊i意境的领域内创造了一个新的标准，后世则将此推为最高的准则。尽管文人画鄙薄技艺，但文人画在山水领域所提出的依附于“笔墨"的审美准则，却不能脱离一定技术的规范。绘画的形式与山水的程式，都建立在一定的技术基础上，所以在南北分宗时，人们对它的划

4、分与解释，也是以技术的标准来树立南宗的美学规范。山水画发展过程中的南北分宗，是一定丿刃史时期的必然，也是山水画发展史上的重要事件。以新的技术标准和美学规范来疏导发展过程中的无序状况，冋归历史的传统，实际上已经表现了山水画的衰落。董其昌对现世的感叹，说明了其屮的许多道理。明清两代在山水的精神和意境方面已无能为力，在宋元的峰巅面前人们只有景仰和赞叹。为了挽回历史的颓势，董其昌打岀了“复古"的旗帜。在一个过于强调笔墨和程式的时尚中，画家们只有穷毕生的精力“血战宋元"，人们只有通过“临"、“仿”、“抚"、“摹悚标识白己的传统渊源，确立门己的艺术价值。“四王"在屮国古代绘画史上为山水画创

5、造的最后的辉煌，最终消失在晚清的暮色小。20世纪的黎明，以新文化运动开启了中国历史的新篇，山水画也进入到现代文明之中。在“反传统叩勺呼声屮，阵营瓦解，代表新旧两种势力的各方人物纷纷登场，他们为了各口的利益掀起了前所未有的文化论战。当人们还没有来得及用自己的实践去塑造山水冊i现代风格的吋候，抗日战争、国共内战使画家对文化的关注转为对民族和自身生存的关注。20世纪50年代，山水画面临新的时代，经受了生存的考验。“新山水画”在改革旧文化的现实要求中脱颖而出，承担了史无前例的社会责任——表现新的生活，反映新的审美要求。“新山水画”为传统山水画找到了生存的方式时代变了，笔墨就不能不变”，

6、傅抱右继右涛的“笔墨当随时代”Z后，再次捉岀了笔墨与时代的关系。进入本世纪的后期，山水画在各种思潮屮而临考验，所幸山水I師并没冇改为风景I師以与世界接轨。现代人认同了山水画，无疑这是确认了山水画的精神、意境和形式。因此跨世纪的画家并没有放弃历史的责任，依然孜孜以求这具有悠久传统的艺术突破新的时空。但传统山水画艺术精神中的完善与充实，艺术形式的全面与多样，己使新的创造成为历史的极限，所以现代画家更多的还是在技法层面上作发展的努力。山水陆的改观已是显而易见，山水画的变革更是历史的必然。时代变了，山水画仍然不同于风景画。唐代是人物画鼎盛的时期，人物的各种面型和表情的类型的创造，姿势动

7、态表现更丰富自曲。发掘并开始表现了自然事物：山水和花鸟的美的特点。唐以后的绘画善于选择生活中一部分富有诗意及戏剧性的场面，不是平板的描写生活。在构图上，远近透视和比例大小的趋于正确，在表现一定的内容及思想方面也更冇力，人物关系不复是平列或接近平列的形式，也不复是以大小来分别主次，而是处理得更自然真实而且富于艺术效果。道具和环境在表达题材内容时也逐渐起了较大的作用。艺术技巧在盛唐以后完全脱离了幼稚的状态。唐代后期的绘画艺术为五代的绘画艺术开辟了道路/宋代绘画为中国绘画艺术发展的高峰，其巨大价值