试论契诃夫两大戏剧体裁之关系

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1、2011,NelSerialNq31试论《日瓦戈医生》诗意化的叙事策略张纪（佳木斯大学人文学院，佳木斯154007）提要：俄国作家鲍里斯•帕斯捷尔纳克以其诗情浓郁之作《日瓦戈医生》摘得1958年诺贝尔文学奖的桂冠。不过，对其在艺术特点上的评论可谓仁者见仁，智者见智。本文试从叙述学的视角对这部经典文本展开研究，希求揭示它在艺术形式上的独特魅力以及它为俄罗斯小说发展所作的贡献。关键词：《日瓦戈医生》；叙事；方位；功能中图分类号：1512.07文献标识码：A引言鲍里斯•帕斯捷尔纳克（BopHCJleoHH^oB

2、HHIlacTepHaK,1890—1960）以抒情诗创作步入俄国文坛，最后又将这种抒情性带入了徴事文本《FI瓦戈医牛》（《ZlOKTOp>KHBa「O»）Z中，从而形成了为读者所喜爱的艺术风格——抒情史诗。然而，读者在阅读这部经典名作之时，会发现其屮儿乎很少有令人激动的情节出现，也常常因不能按顺序找到情节发展的下一步，而形成了茫然不知所措的阅读心态。而这其中的主耍原因就在于作者运用了大段的人物对话或独白狄事，即人物精神世界的叙事打断了外部情节的连贯性，这实际上是作者帕斯捷尔纳克叙事的独特Z处。止如他在与

3、弗雷皆伯格的通信中所说：与我以前所写的相比，这是更广阔意义上的叙事。沃兹涅先斯基认为，个人的、个性的和主观的成分在这部小说的叙述中占有主要地位。然而，帕斯捷尔纳克明明是想在作品中表现口己的想法，却没有采用传统的全知徴述方式，也没有采用第一人称的叙述方式。在《H瓦戈医牛》中,叙述声音与叙事眼光不是统一于叙述者，而是分别存在于故事外的叙述者与故事内的聚焦人物这两个不同主体Z中。“只有在这样的第三人称叙述里，我们才可以说'我们仿佛就站在这个人物的眉头，通过这个人物的视觉、听觉和想法來观察事件和其他人物’。”（中

4、丹1998：244）这种叔述方式已经不同于托尔斯泰或狄更斯式的全知式叔述方式了，因为全知叙述者的眼光已经被故事屮人物的眼光所代替。“尽管全知叙述者的议论不乏画龙点晴之处，但不再相信叙事权威的现当代读者都难以接受这种上帝般居高临下的议论。”（中丹1998：208）因此，帕斯捷尔纳克在突破传统叙事的基础上，选择了更适合表达口己思想的叙事新策略。1叙事方位的转换第一次阅读《H瓦戈医生》的时候，读者对能会产生这种感觉：很容易地就了解到作者的一些基本观点，但叙述者并不是口愿发农见解的评论者，而是一位充满了诗意叙述功

5、能的叙述者。我们认为产生这样艺术效果的主要原因在于帕斯捷尔纳克选择了一种独特的叙述方位。叙述方位是叙述角度与叙述者身份两个因素的结合而形成的述本主体构成方式。叙述角度可以分为全知式与人物视角式两种，叙述者身份则可以分成显身式（第一人称叙述式）与隐身式（第二人称或第三人称叙述式）。这两个因素互相配合形成各种不同的叙述方位。（乐黛云1993：640）帕斯捷尔纳克基木上采用了第三人称叙述者与人物视角相结合的特殊叙述方位。如在小说的第五章“告别旧时代”中，叙述者就是从主人公日瓦戈医生的视角进行表述的。L【瓦戈由于

6、错过了向拉拉表口的时机而感到惘然若失，他独自倚窗眺望：沉寂的夜有着众多诡秘的音响。走廊附近可以听到水池的滴水声，间隔许久才均匀地滴答一声。什么地方的窗内有人。禺隅交谈。空气中散发着各种花草的芳香，仿佛大地白天只是无知无觉地沉睡，如今由于这些气味才恢复了神智。公爵夫人的古老的花园到处都是倒了的树的枝杈，难于通行，一株年深日久的柞树繁花初放，它那浓雾般的香气从园中升起并且浮动着，像一堵高墙。（帕斯捷尔纳克2006:136）第三人称全知式和第三人称人物视角相结介的办法使帕斯捷尔纳克既可以自由灵活地进行叙述，并可

7、通过人物的视角不露声色地表现自己的观感和情绪，但乂保持了作者自少的可信性地位，让读者相信他的言说。第三人称全知式叙述是传统小说惯用的一种叙述方式。叙述者就像上帝一样，能够知晓一切事情，而且拥有能任意潜入人物心灵的权力。但是，这种叙述方式往往让人觉得作者的主观性过强，反而造成不可信的印象。而如果结介第三人称人物视角来叙述就会给人以真切Z感，乂能为抒情找到更真实的载体。帕斯捷尔纳克正是恰如其分地采用了这种叙述方式，为口己抒情找到了最合适的形式。如作品中的—段视介切换：当口瓦戈I矢生读完妻子冬妮娅的来信时，痛苦

8、的情绪使他陷入到无意识的状态之屮。这时，文本的叙述者开始说话：尤里•安德烈耶维奇从信上抬起茫然的、没有眼泪的眼睛。（叙述者的视角）他什么也看不见，悲痛灼干了眼泪，痛苦使他眼睛失神。他看不见周围的一切，什么都意识不到了。（人物的视和）窗外雪花飞舞。风把雪向一边刮，越刮越快，刮起的雪越来越多，仿佛以此追回失去的时光。（叙述者与人物视角的重合）尤里•安德烈耶维奇望着眼前的窗户（叙述者的视角），仿佛窗外下的不是雪，而是继续阅读冬妮娅的