论《米德尔马契》的人物塑造策略

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1、论《米德尔马契》的人物塑造策略广东工业人学外语系彭贵菊’摘要：乔治•艾略特是十九世纪英国著名的小说家。她的小说以人物众多、情节1111折复杂而著称，尤其是她的人物塑造更是千人千面、栩栩如牛。本文探讨了其代表作《米徳尔马契》的人物塑造策略，即戏剧化策略、作者“插话”策略、描写策略和话语策略，以期揭示出这部煌煌巨著的艺术魅力所在。关键字：小说人物塑造策略艺术魅力1.引言作为一名十九世纪的小说家，乔治•艾略特(GeorgeEliot)的小说创作才华不仅倍受她同时代同行的赞誉，也是各个吋代的批评家热衷的话题。小说家狄更斯在给她

2、的信中这样写道：“海蒂的性格刻画不同凡响，非常深刻而真实，让我不下五十次放下该书，闭上眼睛來想彖她这个人......作为故事背景的乡村生活也被描写得有声有色，既可信、真实、兴味盎然，乂散发着无穷的艺术魅力。"(ChenJia,1986:265)狄更斯提到的海蒂是艾略特的期一部力作《亚当•贝德》中的人物。这位文学泰斗在盛赞艾略特成功的人物塑造的同时，还对她艺术地再现了现实生活给予了肯定。在这两点上，屮外批评家们基本上达成了共识。《米德尔马契》是艾略特较成熟的一部作品，也被许多批评家认为是她的代表作。小说塑造了约一百五I•

3、个“圆型”或“扁平”人物，并将他们安排在错综复杂的社会关系中，再现了一个完整的社会结构。由于作家的成功塑造，展现在读者面前的这组人物群像，既栩栩如生，又有小说人物的独特艺术魅力；读者仿佛能看见他们，听见他们说话，感受到他们的生活状态，但同时又能感觉到他们那來自艺术世界的特殊韵味。小说《米德尔马契》有一个副标题——当地“活研究，在米德尔马契这个充满了“喧嚣”与“骚动,啲地方，当地人既是导演又是演员，上演了一幕幕人生的悲喜剧。因此这部小说的成功在很大程度上有赖于人物鴉造的成功。在世界小说史上，刻画有血有肉的小说人物一直是摆

4、在小说家面前的一大挑战。许多小说家，从理查德逊(SamuelRichardson)到伍尔芙(VirginiaWoolf)都做了吋贵的探索和尝试，并取得了可喜的成就。艾略特在创作技巧方面nJ能不像乔伊斯(JamesJoyce)和伍尔芙那样特立独行，但我们在阅读《米徳尔马契》时，能明显领略到成功的人物塑造给小说带來的熠熠光辉。对小说家的人物塑造策略的研究无疑冇助于对人物性格、人物关系以及小说主旨的理解，从而进一步休验小说的艺术魅力。基于此，本文将从戏剧化策略、作者“插话”策略、描写策略和话语策略儿个方面对乔治•艾略特在《米

5、德尔马契》中的人物塑造策略进行探讨。2.戏剧化策略小说人物和读者的交流是多方面的，他们有时需要一个舞台來多角度、全方位地展示和演绎占己。小说家所要做的就是提供这个舞台，将生活场景戏剧化，以达到塑造人物的冃的。《米德尔马契》中的戏剧化场景很多，各种各样的人物被安排在某个特定的“舞台”上进行表演，读者在感受这种戏剧性效果的同时,也从各个人物的表演中认识和把握他们。如“在病榻前”的一幕中，背景是费瑟尔斯通先牛的卧宗，主人公是在弥留之际的费瑟尔斯通先生，配饬是他的亲戚们：有穷，有富；有老,有少；有男，有女。尽管已是奄奄一息，费

6、瑟尔斯通先牛此刻仍像给子女们分国土的李尔王一样为亲戚们所敬畏，因为每个人都期待看从他那儿得到点什么。但与李尔王的过分慷慨相比，费瑟尔斯通先牛•却是个冷酷、乖张而悭吝的人。他己经下定决心好好地戏弄一下他的亲戚们。他讣他们相信他们各白都有可能是遗产的受益人，讣他们相互猜忌、争斗，而事实上，他早已立下遗嘱，把他所有的遗产都给了一个陌生人。据说这人是他的私生了。像-•位导演，费瑟尔斯通先牛给了每位亲戚亮相表演的机会，而他们也没放过这样的机会，做了淋漓尽致的表演。邪恶的亲戚们充当了丑角，上演了一幕幕刊剧，只有一贫如洗的玛丽•嘉丝

7、与众不同，她扮演了一个•彭贵菊,武汉大学英文系文学硕士,广东工业大学外语系讲师；研究方向：英美文学、第二语言习得；联系地址：广东工业大学五山教师村36栋1梯504号，邮编：510640：联系电话：020-38457370、13016089342；E-mail：penggj2002@yahoo.com可敬的正面人物。在最后的时刻，费瑟尔斯通先生突然良心发现，想毁掉那份遗嘱，留些钱给一肓悉心照顾他的玛丽•嘉丝，可惜他已病得不能动弹，而唯i在身边帮他的就是玛丽本人，但这位诚实的女孩不想以这样的方式获得遗赠，她拒绝帮他完成重立

8、遗嘱的动作。读到这一幕，读者体验到了跌宕起伏的戏剧冲突和出人意料的结局所带來的情感洗礼。更重要的是，通过这段戏剧化的叙事，费瑟尔斯通先生的吝啬、狡诈、老于世故，亲戚们的贪婪成性、爱财如命，以及玛丽•嘉丝的诚实、磊落都得到了很好的揭示，一个个个性分明的人物跃然纸上，独见作者深厚的人物刻画功力。除此Z外，作者还十分擅长通过戏剧化场景，