略析中国民歌特征及其发展

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1、略析中国民歌特征及其发展徐菁（福建儿童发展职业学院福州，350001）摘要:中国民歌源于我国广大的农村、山区和少数民族地区，它的声乐形式体现了地域性格。民歌的特征与方言文化中的旋律、节奏、唱词咬字、发声方法有着密切关系,关键词：中国民歌，方言文化，民间音乐一、民歌的地域风格源自方言文化一般程度上，我们所说的中国民歌实则是经过“汉化”并经“官方”修饰改造和“美化”了的民歌样式。这里所指的中国民歌是一种真止意义上的民歌，它完全脱胎于中国民间音乐，其最鲜明的特征，是它们具有地域风格差异，这差异源自屮国幅员辽阔的版图，源口中国复杂的地理坏境，源口多民族的文化传承，更直接源自方言文化导致的差

2、异。中国的方言文化有以下3大特点：一是差别大。rh于汉族语言是芦调语言，构成语言的音韵三要素有声、韵、调，它们都可在语音上造成差异。且不说我国东酋南北语言差异之人，就连相近的地区如粤、闽、浙等，其方言语系也各自独立，沟通困难。二是丰富性。我国幅员辽阔，是个多民族的国家，各民族相对独立和多样文化导致了语言上有着天壤之别，俗话说“隔村带伶”，更何况是不同文化、习俗为背景的民族差异。这些都直接导致我国而且丰富的民族文化也促进了民歌的发展。三是性格化。语言的基本功能是表情达意。同一地域的相同牛存条件往往产牛类似的心态。皇城居民因见多识广而滋生的自信，穷乡僻壤的村民因主活的艰辛而潜藏于心的

3、苦涩……再加上交流中不断强化的过程，最终被时空酿制成地域性格而外化在方言里。二、民歌的声音形式体现了地域性格根植于方言文化的民间音兀显然借助音乐的艺术形式，强化了地域性格。民歌这种民间最基础的声乐形式所反映的地域性格至少通过以下儿个方而展现：1.民歌旋律各地域民歌的旋律走向、起伏幅度都首先与方言相关。以西北民歌大幅度跳动为例，旨先，源口西北方言调值上的差异。其方言调值与其它方言相比明显高亢、刚健，尾咅多长咅，“呀、啦、哟、嗨”更是多见于许多歌曲中的句尾。其次，少豪放的西北民族性格相关。西北人做事讲究气势，洒脱、坦荡和不屈，如戈壁滩般宽广，像黄河水一泻T•里。民间咅乐的「姿百态。在艰

4、苦的坏境中，人们是用音乐排解心中的苦闷,用歌声表达口己美好的情感和愿望。如青海民歌定存在于不同弹性的节奏中。西北《信天游》中节《高山变成米粮川》:奏的弹性就展示着一种追求超越极限的肆无忌惮。6i32256i2256556i22323高山哈米粮呀米粮呀川哪O5

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19、的均匀节奏，是一种牛理化的原牛节奏。而有弹性的散节拍最能体现人类文化的长期积淀、人类审美意识对秩序化时间的参与。三节拍更倚重于人类的心理特质。心理特质的形成，离不开人的生活环境，各地域在人文化背景上的差异必从以上谱中我们可以清矩地看出《信天游》的节奏十分自由，旋律酣畅开阔，回肠荡气，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地，人们习惯丁•站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈，常常把声音拉得很长以便于交流，于是，在高低长短的空I'可里形成了自由疏散的咅乐韵律，这种源于口然的习惯对信天游独有悠扬高亢、韵律粗犷象放和富有弹•性的节奏、不加修饰地透着健康之美产生了冃人影响。其歌腔高度集屮

20、地展示了高原的自然景观、社会风貌和陕北人的精神世界。2.民歌唱词咬字在民间的民歌中唱词必然是使用方言的。唱词的方言化首先与音乐的韵律相协调，地域风格的体现才更完整。再者，运用方言诠释音乐能演绎出该民歌独有的咅色。如内蒙民歌中多用“啊——，噢——，咿一一，咿谀——”唱词明显模仿草原特有的马头琴咅色，表现出茫茫草原的辽阔博人和马背民族深沉、委婉、隐忍的性格；湖南民歌因方言影响，唱词咬字多川唇齿音，或将N音发成L音，浓車的乡音中让人口然感受到青山碧水般特有的轻盈音色；而西藏