浅谈柳亚子诗歌的三个特色

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1、浅谈柳亚子诗歌的三个特色陆铭之柳亚了先生是一位忠贞的爱国主义者、坚强的民主主义者和伟大的人民诗人，他一生留下一万首左右的旧体诗词，反映了清代末年直到新中国成立后这一长时期的历史。亚老的诗作是一座宝库，有待于我们去发掘，笔者在这篇短文中仅仅是就亚老诗歌的特色谈一些肤浅的见解，作为引玉Z砖。笔者认为，亚老的诗歌，主要有下面三个特色：一、以诗歌为武器，与敌人作斗争柳亚了对于现实的政治有高度的嫩感性，他的思想随着时代的而进而而进。从辛亥革命一直到解放战争，他的诗歌就是反清、反袁、反军阀、反蒋的历史纪录。一九O九年，亚老和陈去病、高天梅发起组织文学团体“南社”，配合中

2、国同盟会，作革命宣传。他有四首《题张苍水集》的诗，其中一首是：北望中原涕泪多，胡尘惨淡汉山河。盲风晦南凄其夜，起读先生正气歌。张苍水是明末抗清的民族英雄，亚老诗中对他的英雄事迹和爱国诗篇，表示崇高敬仰，同时对清朝贵族奴役汉族人民表示万分渍慨。袁世凯篡夺辛亥革命胜利果实，排除异己，残杀革命党人，还妄想做呈帝。他在《孤愤》诗中痛斥袁世凯“岂有沐猴能作帝？”又在《消寒一绝》中恨不得“咸阳一炬作消寒。”一九一七年七月辫军首领张勋宣布实行清室复辟，结果为段祺瑞打败。亚老作《感事四首》，指出革命的潮流是不可抗拒的，张勋复辟必定失败，“传首行看辫发拖”，说他会被拖着辫发杀

3、头。打倒张勋后段祺瑞拥立冯国璋为总统。冯为北洋军阀宜系首领，辛亥革命时曾率清军攻陷汉阳，双手沾满革命军民的鲜血，所以亚老在《后感事四首》中骂冯“南下长江曾血染”、“丘山罪已千秋定”。一九二O年亚老作《诸将六首》，咏的是从反袁到护法期间军阀割据与内哄的情况,表示他自己的观感。其中最后一首咏讨伐桂系军阀获得胜利，“六月兴师志竟偿”。末两句“南天佳气今葱郁，倘有雄师奠朔方”，那是诗人希望早口北伐，肃清北洋军阀的反革命势力。二.诗以人重，身体力行亚老主张“诗以人重”，主张诗人耍有气节。他门己在这方面就身体力行，旗帜鳞明。他关心的是社会现状的改变和国家民族的兴亡盛衰，

4、所以他的诗充满了慷慨激昂、奋发向上的情绪。毛泽东在一九四五年十月四口给柳亚子的信中说:“先生诗慨当以慷，卑视陆游陈亮，读Z使人感发兴起。”在清朝末年我国的诗坛上出现了一股逆流，即所谓同光体（同治、光绪两朝）。他们自封为诗派的正宗，看不起新成立的南社诗人，南社诗人以柳亚子为代表是宗唐的，认为唐诗继承了汉魏民歌乐府的传统，创造了风格优美、形式整齐的五言、七言的绝句和律诗。而同光体以模仿宋诗为主。这一派以郑孝胥、陈三立为代表，都是清朝的遗老，不敢正视现实，把诗歌作为避世的渊薮。亚老对于宋诗木來没有什么仇怨，他就是不满意清室的反动腐朽，尤其是对于亡国大夫的遗老郑孝胥

5、、陈三立等深恶痛绝。他以为人的品德若卑劣，其诗格也就不会高了。他为胡寄尘诗集作序，大骂同光体的遗老。但是南社社友中也有少数人捧同光体的,如朱鸳雏、成舍我等，他们先在《民国日报》上发表文章，为郑孝胥等辩护，指责柳亚了不该辱骂遗老。后來朱鸳雏在《中华日报》上发表了《论诗斥柳亚了》诗六首，骂亚子“如此厚颜廉耻丧，居然庸妄窃诗盟。”亚子在盛怒之下，以社主任名义发表紧急布告，分别宣布将朱鸳雏、成舍我两人驱逐出社。这样做，虽然过火了一些，也体现了亚老“诗以人重”的一贯主张。三、技巧娴熟，挥洒自如亚老的一生，是革命的一生，不断进步的一生。他的诗歌作品，正是他进步思想的集中

6、反映。更由于他对III体诗词，有极深的功力，娴熟的技巧，就能把进步的思想内容用完美的艺术形式表现出來，水乳交融，和谐统一。亚老的诗，以七律为最多，写得也最好。他运用格律，出神入化，音韵协调,和谐铿锵。读起來琅琅上口，耐人回味。南社发起人Z—高天梅在《诗中八贤歌》中说，“翩翩亚了第一流，七律直与三唐倦。”赞扬亚老的七律诗可以与唐诗相媲美。柳亚了在少年时期，吟诗作对，已崭露头角。他又天赋聪慧，读了不少历代名家的诗，且能融会贯通，形成白己的特色。他有了感触，便提起笔來一挥而就,不耐苦吟。一九四五年他在重庆时，到毛啸岑经营的合众保险公司楼上小坐，听到薛凤昌（公侠）为

7、口木宪兵队囚于吴江，义不受辱，绝食而死。凤昌是亚了在同里门治学社的老师，他听了神情凄然，索笔疾书，成诗三首，其速度令人震惊。到了晚年，亚老作诗的艺术技巧，已达到炉火纯青的地步。他欢喜步人家的原韵，连续步原韵称为迭韵。有时他一连迭韵几十首，最多时竞迭至一百五十多首。他这样连续多次用同一个韵赋诗，却一点不露凑韵和生硕的痕迹，说明他才力的雄厚与技巧的纯熟。冇一次亚老与友人谈起诗的步韵问题，大家以为最好能突破原韵字义的限制，另出新意。可是有些字义所谓险韵者，几乎令人无从下手。亚老说：“那不一定棘手。”“即如吹嘘的那个'嘘'字，还能变出什么新花样来?"在座的田汉说。亚

8、老略加思索，即吟道：“屮山主义传千古，鲁迅精神付一嘘