浅谈蒂姆波顿的童话电影艺术魅力

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1、浅谈蒂姆波顿的童话电影艺术魅力浅谈蒂姆波顿的童话电影艺术魅力死亡是让整个人类都为之心生恐惧的所在，是充满了神秘和未知的禁地。很多问题在面对死亡的时候都迎刃而解，因为在死亡面前，所有的一切都已经不值一提。而死亡在蒂姆波顿的世界里，则更像是一个顽劣的小朋友，喜欢用恶作剧来捉弄人。蒂姆波顿的影片通常被人称之为成人童话，他的电影总是喜欢加入黑暗恐怖的元素在里面，阴郁的人物、昏暗的场景、离奇的情节，哥特式风格一展无遗。然而在他的电影里，虽然弥漫着黑色残酷的气息，却又从中透露出一丝温情，阴郁中又暗藏希望的光，他用自己的影片在如今这个浮华的时代默默坚守

2、着一个纯粹的王国。所谓哥特式艺术风格，是文艺复兴时期用来命名以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、黑夜、诅咒、吸血鬼等为标志性元素的中世纪艺术风格，广泛的应用在建筑、绘画、文学、音乐、服装等各个领域，在动画艺术中则表现为以黑暗、恐惧、孤独、绝望为艺术主题的表现方式，通过邪恶与神圣之间的徘徊，描绘人物内心的挣扎和痛苦的清醒。与传统的动画电影相比，哥特式的表现手法显得更加真实，赋予了动画电影更加深刻的主题和思想。一、蒂姆波顿和他的电影创作（一）伯克班1958年，蒂姆波顿岀生在美国加利福尼亚州的伯克班市，伯克班地理位置较偏，使得幼年的他

3、倍感封闭，不过好在这里虽然属于郊区，却和好莱坞关系密切，好莱坞的几家大型公司都在这里设有工作室，这也为蒂姆波顿进入电影行业提供了便利条件。小时候的蒂姆波顿安静得有些过分，他总是沉迷于自己的世界，画画或者看电影都是他最喜欢做的事情。后来，他进入加利福尼亚艺术学院学习艺术，并由此作为他从事动画工作的开始。（二）怪兽电影和童话对于蒂姆波顿来说，怪兽电影大概是最好的玩伴了，他曾经这样说道:我用尽了我童年所有的时间去看有关怪兽的电影，看电视，画画，还有在当地（伯克班）墓地玩耍。在他看来，怪兽一点都不可怕，他甚至觉得它们就是他生活的一部分，所以他后来

4、拍摄的电影中总是少不了奇形怪状的生物。本文由论文联盟发展都要依靠着整体结构来进行，一部影片的叙事结构足以体现出影片的风格。最常见的叙事结构是线性叙事，《人猿星球》和《蝙蝠侠》都采用了线性结构来层层推进，使得整部影片有条不紊、逻辑清晰。《大鱼》《剪刀手爱德华》则是环形结构，环环相扣、富有节奏感，这种结构中事件的发展并非首要，更加着重的是对人物或主题的刻画。仍然以《大鱼》为例，故事的叙述并不是按照时间线索来展开，而是对同一事件进行多方位的观察和描述，从而使观者对该事件有一个清晰的印象。在这部影片中，并没有什么复杂的内容，只是一个简简单单的亲情

5、故事，一段由质疑到认同的父子关系。电影的开头，父亲不断地讲述他的离奇经历，儿子对父亲产生误解，让观众带着对父亲这一角色的疑问进行观看，在接下来不断回环的过程中，父亲这一人物形象逐渐饱满，在结尾处又由儿子以父亲的口吻再次讲述父亲的故事，完成整个故事的轮回。三、蒂姆波顿童话电影的哥特式美学蒂姆波顿的童话电影总是带着他代表性的哥特式风格。哥特式风格最初应用是在建筑方面，中世纪时，被称为哥特人的日耳曼民族曾瓦解罗马帝国并在意大利留下了众多风格独特的建筑，其代表特征为尖顶、高耸、瘦削，后在文艺复兴时期被称之为哥特式建筑用以区分中世纪。而这种哥特式艺

6、术风格深深的影响到文学领域，哥特式文学以黑暗凄凉的场景如古堡、墓地为标志，营造出恐怖阴森的气氛，而吸血鬼的病态形象更是成为哥特式文学作品中的常客。蒂姆波顿最擅长的就是运用哥特式艺术风格，通过从阴暗的一面来挖掘人性，发人深省。一）诡异黑暗的影1蒂姆波顿的影片中，哥特式作品代表性的吸血鬼、僵尸、墓地、乌鸦、蝙蝠等意象出现频率极高，昏暗的森林、阴森的古堡是他的最爱，哥特式元素在他的影片里得到了完美的展现。1982年，蒂姆波顿创作了他人生中的第一部动画短片《文森特》，描写的是一个7岁的自闭小男孩，整日沉浸在自己的臆想世界中，身边的一切事物在他看来

7、都充满了恐怖气息，他不愿走出屋子，在屋子里却又满怀恐惧。他想把姑妈做成蜡1，想将自己的狗变成僵尸，到处都是怪物围绕着他，这个总是独自一人的小男孩其实就是蒂姆波顿的童年映射，既害怕未知的恐怖，却又情不自禁地被吸引。这部片子得到了评论界广泛好评，但是因为影片内容过于阴暗而被禁»o从这部影片即可看出蒂姆波顿的电影风格，而这种哥特式的表现手法在日后的电影中也确实一直伴随着他。《断头谷》中阴森可怖的树林、《剪刀手爱德华》中荒凉的古堡、《僵尸新娘》中阴郁的小镇，压抑的气氛和冷峻的光影变幻都是蒂姆波顿擅长的手笔。（二）诡异阴郁的人物形象诡异阴郁的人物形

8、象也是哥特式影片必不可少的元素，这种人物形象恰恰是蒂姆波顿最喜欢的角色类型，爱德华、陶德、强尼等一系列人物形象的塑造足以证明这一点。以《剪刀手爱德华》来看，主角爱德华可以说是典型的哥特式人物，