蒂姆伯顿的孤独 蒂姆伯顿的疯狂

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1、蒂姆伯顿的孤独，蒂姆伯顿的疯狂（1．1）刚才我们看了一段几部电影的剪辑。自始至终，画面散发着荒野的阴郁与诡异。但如同背景音乐，无论之前铺陈了多少黑白的暗哑，每一部影片都会在最后让我们收获发自内心的舒畅与激扬，仿佛拨开阴霾，带来最透彻的光芒（1.2）。正是这种看似颓废实则乐观的电影风格感染了世界上的亿万影迷。我们都在感谢一个名字（2.1），正是这个名字的主人为我们带来与黑白有关的荧屏，用疯狂包裹的希望。他就是蒂姆伯顿（2.2）我今天演讲的主题（3）是《蒂姆伯顿的孤独蒂姆伯顿的疯狂》这是蒂姆伯顿的百科

2、名片（4读），当乔布斯占得地利自小便受到硅谷的影响，儿时的伯顿也作为好莱坞几大制片厂的邻居接受电影艺术的熏陶，正是这样的经历配合上天赋异禀，为我们送来了一位独一无二的蒂姆伯顿。至今学院的最佳导演奖也未垂青伯顿，但谁也无法否认的是他是当今最具才华的导演。无论是有关童年的故事，还是传说中的杀人狂，他都能拍出艺术的饶有深意，这种魅力也使伯顿成为了当今影坛最具票房号召力的导演。不过比起这种名号，我们更喜欢称他为鬼才伯顿。（5）这个鬼才式的人物由于拥有封闭、孤独的童年生活而习惯沉浸在自己的小世界里，只用绘画

3、表达对生活和世界的看法。所以在好莱坞也有着了这样的说法：喜欢蒂姆伯顿电影的人往往都有着自闭倾向。我们将这种美国式的夸张翻译为中国式的婉约，便是：接受并爱着蒂姆伯顿式的影象的人往往都都对孤独有一种热爱。这种孤独不是孤僻，更不是我们所说的“寂寞”，而是能在纷杂的世事中善于保持独自思考的灵魂。（6）“孤独不是故作姿态，孤独是一种心境。沉默未必是孤独，孤独没有任何形式，那是孤独者精神上的自我流浪。装出来的叫浮躁，那是一种虚荣心，是为了招揽目光。”蒂姆伯顿连同他的角色、他的电影，无时无刻不在散发着优雅的孤独

4、感。他会让剪刀手爱德华一个人住在破败的城堡，威力旺卡独自在庞大的工厂创造最伟大的糖果；诺大的伦敦的小阁楼的理发师血洗伦敦上层社会，诡秘的wonderland的小餐桌旁疯子三剑客不停歇的举办疯狂茶话会……《爱丽丝梦游仙境》里爱丽丝说过一句话：每天早上要想六件不可能的事。那么在伯顿的电影里也永远不要期望看到太正常的故事：父亲一直讲述年轻时遇到过的女巫和巨人；疯帽子不停地询问“乌鸦”和“写字台”的关系；哪怕是取材现实的传记电影，伯顿也选择了历史上最为著名的烂片导演——艾德伍德。但正是在这种不可思议的故事

5、里，我们会挖掘到自己一直隐藏着的最为自由的幻想，进行了一次“孤独者的自我流浪”。（7）在这个孤独而疯狂的世界中，蒂姆伯顿为我们展现着“孤独的人并不总会感到寂寞”的信条；他始终在以独特的方式告诉着我们“无论多么诡异的气氛，我们都无法隐藏对世界的信任”。如果说吴宇森的标签是暴力美学，那么蒂姆伯顿称得上是“哥特大师”（8）不少人眼中的哥特不过是吸血鬼的惨白，古堡的没落；（9）也有曾cos蒂姆伯顿的经典形象僵尸新娘，但我只能说他们cos的不是孤独，也不是疯狂，而只是寂寞。（10）真正的哥特，棱角分明，精工

6、细作，诡异而不怪异，华丽而不奢华，深沉而不沉重，举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫主义气息；每一个哥特，都应当俨然一座巴黎圣母院，庄严的时刻上演着近乎不可能的故事，弥散出着淡淡的情思。无疑，用这几句话来评论蒂姆伯顿的电影也再合适不过。（11.1）在《僵尸新娘》中，他将楼上的人间描绘的阴森古怪，而楼下的冥府却歌舞升平；维克多在故事开场放生了一只蝴蝶，而最后成全别人幸福的艾米丽也化作千万只蝴蝶升入天堂。（11.2）我们之前对父亲说的“死后会化作大鱼”嗤之以鼻，但时光流逝，我们最后还是会选择相信业已垂暮

7、的父亲，帮助他重走一遍年轻时的路，陪他看女巫、看巨人，看着他真的化作大鱼离开。（11.3）艾德伍德是个毫无才华的烂片导演，创造出了前无古人的烂片记录，而他本身甚至还是一个异装癖者，对女装有着莫名其妙的热爱，但是无论如何，他却依旧坚守他热爱的电影事业，为几万美金的资金四处奔波并相信自己总会拍出了不起的电影。我们就在伯顿浅尝辄止的哥特中享受拥抱世界的疯狂。（12.1）有人说蒂姆伯顿和大卫芬奇一样喜欢黑色幽默的豁达，方式却不尽相同。大卫芬奇用七项罪状拷问我们内心的承受能力，逼迫我们逆境爆发；蒂姆伯顿则用

8、他的意味深长让你相信世界依旧有他善良的模样。世界上纵使不缺少特平法官般以公谋私的好色之徒，但依然存在爱德华一般的人，默默的遥望一份不能拥抱的爱情。（12.2）他们站在不同的角度，却拥有相似的信念——大卫芬奇说：世界未必是美好的，但我们值得去努力；（12.3）蒂姆伯顿说：世界有一些东西不遂人意，但总的来说还是值得我们去期待。漂亮的主题总需要人物去实践。不得不承认，蒂姆伯顿的主角总是有点儿奇怪，至少都不漂亮。（13.1）爱德华拥有一双锋利的剪刀手，面色苍白，（13.2）威力旺卡一身不合