美声合唱知识大全XX「荐读」

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1、美声合唱知识大全XX「荐读」　　　　1、美声唱法的渊源　　　　今天我要谈的是我自己的专业我的本行就是美声唱法美声唱法实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的从文艺复兴以后逐步形成美声唱法当时的西方音乐更多是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上唱法本身脱离不了宗教音乐的影响南女唱法一样只是声部不一样高低不一样最初的歌剧以阉人代替女声来唱由女中音代替南青年来唱随着歌剧剧情的发展一些情感激烈的戏剧性唱段阉人的唱歌满足不了表达剧情激烈发展的需要于是歌唱家们努力探索、钻研、改进自己的唱法以适应剧情的需要这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法所以说不同时代的歌唱形式、风格、情绪、情感不同歌唱的方

2、法也不同发展到现在已不是文艺复兴时的唱法也不是16、17世纪的唱法我们现在唱17、18世纪的歌曲还是用现在的唱法只是在风格上多注意他们的特点我们不需要再去训练16、17世纪的唱法我们今天的唱法包括欧洲的歌剧、音乐会、清唱剧等舞台上常用的唱法我们统称之为美声唱法美声来自意大利文Belcanto,意思是美好的歌唱Belcanto在西方音乐界的定义和我们的理解有所不同西方对Belcanto的理解指的是由作者家罗西尼(Rossini)、多尼采蒂(Donizetti)、贝利尼(Bellini)等人那个时期的作品和歌唱艺术它包括了那个时期歌唱的风格、技巧、内容、形式以及歌唱方法美声唱法实际上不是只讲声音

3、在它发展的历史进程中有过各种不同的现象：有一个时期只讲声音既不注重歌词也没有“味儿”;有一个时期以炫耀技巧为主脱离内容;有一个时期也曾改变过要以内容为主我们接受美声的传统是主张声情并茂地歌唱不主张为声音而声音的歌唱只要求“情”而没有适应歌剧音乐会所需要的声音观众也是不喜欢的现在介绍的是国外包括欧洲、美洲、俄罗斯、东欧等音乐厅、歌剧舞台的唱法不是民间唱法更不是舞厅、酒吧间那种哼哼唧唧的唱法是提高了的艺术性唱法　　　　2、美声唱法的特点　　　　美声唱法的特点?美声区别于其他唱法的最主要的特点用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法正如前面说过的美声唱法从声音来说是真声假声都用是真假声按音高比例的

4、需要混合着用的从共鸣来说是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来这种唱法本身有他自己特有的“味道”特有的音响特色学习和掌握美声唱法的过程等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器美声唱法所需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有他特有的“味道”的　　　　有人问我美声唱法与民族唱法的界限?怎样训练?我想可以从唱法训练和共鸣的不同这两方面来区分第一唱法的训练：如果全面地考虑世界艺术歌唱这唱法上的区别是指唱法本身嗓子的力量及其真假声的比例状态要混合到什么程度是以真声为主还是以假声为主第二共鸣的不同：美声唱法是全共鸣有些唱法只用部分共鸣有的不需要唱到那么高有的不需要唱到那么低共鸣腔体的运用用上部、用下部、用中间这是区

5、别唱法的几个方面美声唱法是混合声区混合共鸣声音真假混合共鸣同时出现有的唱法共鸣用得比较暗美声唱法唱歌剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多唱音乐会的后边用得少到高音也不掩盖这些唱法虽然都叫美声但是唱不了歌剧虽然都是专业的唱法上的区别也很大在国际比赛中常遇见这种情况有的参赛者的歌剧选段唱的非常好到唱艺术歌剧时就完全不对了;或者艺术歌曲唱得非常有味很正但歌剧选曲唱不好这些情况都不能入眩唱不同的作品要在唱法上有细微的变化才能适应作品的需要另外在世界上各种唱法就更多了但不外乎嗓音的使用方法和共鸣的组合法的不同这两方面各种组合的可能性都有艺术的歌唱包括很好的民歌好的歌唱者都是根据所唱的作品选择唱法从另一个角度考虑

6、歌唱中语言的位置元音的位置不同所产生的共鸣也不同有些唱法希望保持元音的位置不变从低到高保持元音不改变保持共鸣的统一甚至唱华彩部分咬住原有元音不改变绝不允许到高音用a来代替原有的元音　　　　3、美声唱法与戏曲唱法　　　　老一辈歌唱家向外国人学习美声唱法学习了美声的发音、共鸣和外国语言唱法他们学的多是外文歌曲因为外国人教声乐不会中国语言更不懂中国语言的讲究因此有些老一辈学美声的歌唱家唱中文歌曲往往咬字不够好吐字不清楚解放后声乐界探讨土、洋唱法的过程中有人提出美声唱法吐字不清的问题美声唱法开始研究中国语言唱法在这方面特别需要向民族传统吐字学习尤其需要向单弦、京韵大鼓这些说唱音乐学习说唱艺术的吐字完

7、全可以用于美声唱法的语言中北京的单弦不离开说话的基础唱不论多高多低还在说话的范围这是牌子曲的审美同样是说唱音乐京韵大鼓相对地比牌子曲共鸣多些声音在某种意义上脱离了说话单弦牌子曲几乎跟说话一样比说话夸张些京剧就更夸张了咱们习惯了这些个唱法但其实你仔细听各剧种的语言跟说话已不一样了京剧已经有一套共鸣的办法老生更接近语言“a”更白些“i”用脑后音声音那么靠前那么亮“i”到高音就要用脑后共鸣了咱们在发“i”音时喉器位