从清朝到民国的画家及作品

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1、从清朝到民国的画家及作品学院：理学院班级：光能091姓名：吴伟梁学号：090914128《西岩松雪图》弘仁画大山兀立，山石如刀削般险峻而清朗，岩石上的偃松则冷竣静寂，整幅作品，布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒的奇致。《临水双松图》中，弘仁极少用粗笔浓墨，也少点染皴擦，不让作品中出现丝毫的粗犷霸悍，张扬外露的习气，全以精细的松灵之笔徐徐写出，于空灵中显充实，静谧于寓深秀，结构出一派纯净。张大千山水画《黄山九龙瀑》飞流直下三千尺，线条极细，立体感很强。山上的小亭子向下看的感觉就是险，脚底发软，一个看画

2、的局外人都能够感觉到。张大千的《爱痕湖》画面前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，为张大千开一代画风的“泼彩”：抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。《盘车图》清李寅画大幅雪景,笔法工整,风格古朴《山水图》清唐岱其绢本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但画风稍嫌骨格软甜,只是摹其形,尚未得其神韵,此画构图严谨,气势雄劲。《晴峦春霭图》山水用笔沉着,布置沉稳,从宋人中吸取最多《山水册

3、》清潘恭寿此册山水是依据唐人诗意补图，每图左上方均有王文治所录唐人原诗。其画面既紧扣原诗主题，又绝不囿于字面而亦步亦趋，是在对诗文充分理解后所作的进一步艺术发挥，因此构成了别具特色的艺术佳品。《重岩暮霭图》，图中峻岩怪石突兀而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。《映花书屋图》清方薰体现了方薰的典型绘画风格,笔意秀挺,设色简淡,画中花草娟洁明净,绰有余妍,稍却雄古之趣,觉单薄而无精彩。《岩居秋爽图》清奚冈虽不是极力追求形似,笔妙墨也妙,达到了一种山水画的最高境界书画诗翰合册清黄

4、易《春流出峡图》清张崟画面以俯瞰角度绘巴山蜀水的青绿风景，中间杂生红、黄等色调的花木，色调比较浓重，衬得山间溪流更加清澈丰子恺《登高》此图子恺先生以其十分简约之笔作山水远岫，峰峦叠翠，映与夕阳投照，隐约暖意融融，近处山石林立，幽径上达平台，筑屋临崖，极目远望，无限怅然。