中国古典诗歌的高峰

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1、中国古典诗歌的高峰唐诗教学目标唐诗概况名家作品唐诗的影响云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清平调》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易《问刘十九》一、诗歌发展概况《诗经》——《楚辞》——汉乐府——建安时代诗歌——唐诗《诗经》：第一部诗歌总集《楚辞》：战国屈原为代表，楚国人创作。汉乐府：汉朝音乐机构，收集民歌。《陌上桑》《孔雀东南飞》《上邪》“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。《江南曲》“江南可采莲，莲

2、叶何田田？鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”唐诗初唐“初唐四杰”：“王杨卢骆”陈子昂盛唐山水田园诗派：王维、孟浩然（“王孟”）边塞诗派：高适、岑参（“高岑”）、王昌龄李白(盛唐之音）杜甫元稹、白居易（新乐府运动）中唐刘禹锡（诗豪）、李贺（诗鬼）孟郊、贾岛（“苦吟诗人”）晚唐李商隐、杜牧（“小李杜”）王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”《送杜少府之任蜀川》杨炯《从军行》“宁为百夫长，不做一书生。”卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王《咏鹅》“王杨卢骆

3、当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”——杜甫《戏为六绝句》体裁（形式）古体诗近体诗(格律诗)绝句(4句)律诗(8句)五言绝句七言绝句五言律诗七言律诗题材山水诗、田园诗、边塞诗、（内容）咏怀诗、咏史诗、咏物诗、送别诗、闺怨诗等首联、颔联、颈联、尾联（颔联、颈联对仗）一、三、五不论,二、四、六分明律诗的基本特点有固定的字数、句数颔联或颈联需对偶。必须一韵到底，押平声韵。有固定的平仄。陈子昂前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下！——《登幽州台歌》王维（701—761）字摩诘，盛唐时期的

4、著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县），迁至蒲州（今山西永济），遂为河东人。崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅。善画人物、丛竹、山水。他是唐代山水田园派的代表。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。苏东坡：“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。终南山王维太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。终南山王维太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰

5、变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。高峻绵延云烟变幻旷远深幽仰观环顾俯视（夸张）（衬托）“散点透视”题材与体裁本诗的体裁是五言律诗本诗的题材是山水诗诗歌的表现手法所有的修辞手法衬托以动衬静、以有声衬无声动静结合虚实相生情景交融直抒胸臆化用典故比兴先抑后扬，先扬后抑叠字托物言志鉴赏试分析首联、尾联分别使用了哪些表现手法，试举一例进行分析首联以夸张手法，以“近天都”、“接海隅”写终南山的轮廓，突出其高峻、绵延。尾联：以“问投宿”声的有人之境反衬无人之境，以声响反衬终南山寂静幽美，写得含蓄而富有韵致。尾联的几重含

6、义：我还要留宿山中，明日再游，足见山景之赏心悦目。显见环境之静；一问一答，口答手指，富有情趣；以声衬静，以声响反衬终南山寂静幽美；诗人对终南山的喜爱之情。结尾特点：言有尽而意无穷“含不尽之意见于言外”丰富了观察角度：“以声衬静”（反衬）深化了诗歌立意：通过写终南山的景致之幽美和诗人对它的喜爱及对隐居生活的向往。颔联哪几字用得妙？“合”“无”两字，高度概括地描绘云海弥漫、深邃悠远的终南山胜景，进一步衬托出其山势之俊伟。而“回望”、“入看”则表现了诗人的游踪和游兴，将诗人陶醉于自然美景的神情意态表现的淋漓尽致。终南山王

7、维太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。高峻绵延云烟变幻旷远深幽仰观环顾俯视（夸张）（衬托）“散点透视”“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”——苏轼返回作者简介王昌龄（？-约756），字少伯，京兆人。开元十五年（727）中进士，授汜水尉。后贬为龙标尉，世称王龙标。他最擅长七绝。边塞诗充满积极昂扬的精神。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。从军行(其四）王昌龄描写出阴云密布黄沙飞卷的苍凉的边塞之景。渲染出战争

8、将至的紧张、阴沉气氛。戍边战士立志破敌、保家卫国的顽强斗志和豪迈气概。情景交融杜甫（公元712--770）字子美，世称杜工部、杜拾遗，自号少陵野老，是我国盛唐时期伟大的现实主义诗人，为国为民，人称：诗圣与李白并称“李杜”三吏：《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《无家别》《垂老别》登楼杜甫花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古