中国古典诗歌的分类

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1、中国古典诗歌的分类（一）古体诗和近体诗我国古代诗歌以唐代为界分为两类：唐以前的诗歌总称为近体诗；唐代和唐以后的诗歌称为近体诗。唐代和以后的诗人除写近体诗外，也同时写古体诗。古体诗又称“古诗”或“古风”。它包括四言古诗、五言古诗、七言古诗及杂言古诗等，也包括乐府诗（标题上有时加上“歌”“行”“歌行”“引”“曲”吟“等名称）。近体诗又称今体诗或格律诗。萌芽于南朝齐、梁，形成于唐初，到盛唐才发展完备。包括律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。律诗一般八句，八句以上的叫排律；绝句又叫“截句”，共四句。绝句可以对仗，也可以不对仗，但律诗的颔联和颈联则必须对仗。无论律诗还是绝句

2、，都有平仄的要求。古体诗和近体诗的区别1、古体诗全首诗歌既可用一韵也可随意转换其它韵，而且用韵不限于偶句；近体诗则只能用一个韵，而且除第一句可用可不用韵之外，其余句子都是偶数句用韵。2、古体诗全首诗中每句都可用韵，而且用韵的字可以重复，近体诗用于韵脚的字不能重复。3、古体诗还允许用不要押韵的散文化句子，句数不限；近体诗则有严格的平仄讲究，还要讲究对仗。行路难李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投筯不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。闻官军收河南河北杜甫剑

3、外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（二）词词又叫“诗余”诗配合音乐的一种文学形式。词诗配合音乐的，诗却不一定配合音乐。词句有十之八九诗长短不齐的，所以宋代人就有把词称作“长短句”的，如辛弃疾的词集叫《稼轩长短句》。每首词都有词调（写词所依据的乐谱），又叫“词牌”，如“菩萨蛮”“水调歌头”“沁园春”等。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。。有的词调下面另有题目，如《念奴娇．赤壁怀古》。词大都分为数段，词的一段叫“阕”又叫“片”，以分两片的为最多。一片即是音乐已

4、经唱完了一遍。按字数词可分为小令（58字以内）、中调（59－90字）、长调（91字以上）。词在两宋最繁荣，创作成就也最高。(三)曲金、元时期北方产生了新的乐曲曲词，这时的曲在文学史上成了专称，就是跟唐诗宋词并称的元曲。元曲包括散曲和杂剧。散曲是由词蜕化出来的一种清唱曲，所以有人称散曲为“词余”。体式和词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲包括小令和套数。小令只用一曲，只有几句到十几句，如张养浩的《山坡羊．潼关怀古》。套数又称“套曲”或“散套”，是一组属于同一宫调，一韵到底，最后有结束曲的成套曲子组成。如雎景臣的《高祖还乡》。山坡羊．潼关怀古张养浩峰

5、峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！杂剧是以元曲为基础形成的一种古典戏剧形式。基本形式是四折一楔子，全剧由科介（关于人物动作、音响效果等的说明）、宾白、唱词互相配合推动情节发展，刻画人物性格。杂剧的角色有旦（女角）、末（男角）、净（花脸）、丑（丑角）。全剧曲子一般由主角一人唱到底。