《大字阴符经》临习浅谈——席云鹏

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1、《大字阴符经》临习浅谈——席云鹏《大字陰符經》傳爲褚遂良行楷墨迹。褚是初唐四家（虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷）之一，他的書法初學虞世南、歐陽詢，後追王右軍，正書疏瘦勁煉，清遠古雅，對後世影響極大。他所寫的《伊阙佛龛碑》寬博大度，《孟法師碑》精整清和，〈雁塔聖教序碑》瘦勁遒美，其他《房梁公碑》等，也豐姿卓約，各具情態。而《大字陰符經》（以下簡稱《陰帖》），筆勢縱横，跌宕多姿，絕無雕啄氣。從臨習《陰帖》入手，是學習褚書較爲方便的入門途徑。這是因爲他的筆勢顯露，筆意清晰，爲研究褚書的運筆和結構提供了有利的條件。現就《陰

2、帖》的點畫運筆和結構特點作一簡析。一、基本點畫的運筆方法《陰帖》的點畫，潇灑流動，對比強烈，方圓兼容，隸意可辨；運筆上除常規方法外，多用側鋒取勢、一波三折，常在率意中存法度。現擇要說明如下：《陰帖》的點，圓滿凝重，流落自然，尤其是側點，更有"高峰墜石”之勢。這不吸說它形態有立體感，而且運筆好有一種節奏感；浚空取勢，爽然側下，急速鋪毫，輕捷收結。用富有彈性的運筆動作寫出的點子，自然含蓄而有重量感。女n：《陰帖》的橫，短橫取逆勢較多，長橫具有特色：一種是從右上落筆（大多承上筆而來），翻筆得勢，取逆澀行筆，越勒越緊，收

3、筆圓重有頓挫。此種橫畫，線條勁煉挺拔，略帶孤形，女『要”、“聽”。另一種是點筆著紙，順筆而行，鋪之提按起伏，線條柔潤生動而帶波折，如"聖”。當然也有較爲平直的。長橫大多是字中的主筆，能反映一個字的精神面貌，這樣順逆互用,剛柔相濟，字就有變化，神氣也旺足了.《陰帖》中撇常帶“掠”勢，長撇尤爲明顯。“掠”不是純孤形，而是上部稍直,屮間以下輕快左揚，掠岀部分，肥滿厚重而又飄逸自然。古人把這種動作比做用梳匏掠發，下拽斜拉；或比作飛燕捕蟲，俯衝橫掠。寫長撇時，落筆後，筆鋒稍稍提起，手腕隨之內厭。順勢掠出；或取逆勢下行，輕輕

4、一壓，用腕推出。女口：《陰帖》中捺，一波三折，冇明顯的隸意，厚重而含蓄。如吃”“能”。一方面对體會其古雅的情調，同時也对窺見褚書的淵源所自。運筆時,直落輕提，下行鋪毫，沈著，出鋒靠腕肘拎起，切忌“甩指”逸出，以免輕薄。褚書的鈎冇寬、滿、短、銳的特點，冇人把它比作玫魂花刺，十分形象。《陰帖》中的鈎，寫的隨意，大多有側鋒取勢，中鋒收結。如直鈎,右向橫落筆後，輕輕往左推轉，取得側鋒筆勢，下行至預定位置，稍作停駐蓄勢，用腕力朝左上方輕捷提起，即得銳滿含蓄的鈎畫了。如晴寫好直鈎的關健，是在落筆取得側勢，立筆下行，鈎趨時才能

5、勢到鋒出;反Z,若將筆毫平鋪紙上，則是很難順利鈎出，又如寫浮鵝鈎時，橫落輕提，側鋒下行，圓轉拐彎後適得中鋒，最後借助腕中的運轉，趁勢向上越出，如“地”。其他戈鈎、背抛鈎等，若是取勢得法，也大多能沈著痛快地鈎出。如:《陰帖》中的左側豎畫和冋鋒撇的上端，常出現（S）形筆迹，這反映了褚書調鋒鋪毫的運筆特性。其實這種形迹在褚Z前早已有Z,王羲Z《蘭亭序》中就不乏其例，只是褚書中出現得更多更明顯罷了。用（S）形落筆方法，能使筆勢連貫暢順。說它連貫，是承上筆而來，故從右上落筆苦紙，留下的痕迹，實際上是放大了的牽絲。說它暢順，

6、是經過“鋒冋路轉”的運行，筆鋒恰好朝左下方自然逸去。此時或撇，貝U岀鋒中止;或挑，則鈎鋒銳滿，即如回鋒上行，也筆順勢暢。女m但是，這種寫法，只是調鋒手段，不可盲冃追求，只能順乎自然，切忌矯揉造作。《陰帖》的轉折，大多圓轉暗過，不留圭角，但頓挫仍然分明，略無浮滑氣。這樣更顯得筆畫圓潤又骨力內含。二、結構特點古人贊譽褚書“字裏金生，行間玉潤”，極言其字體的端莊俊美。可見他的字除了點畫圓熟流暢外，結構上也于自然中見匠心。《陰帖》中大致體現了褚書結構的方、寬、巧的特點，而又有其自身的面貌。主要有經下幾點：結構寬綽，形疏氣

7、連；《陰帖》字體較方，多取橫勢，甚至還有長字短寫的（如“才”字），故在視覺上給人以寬容大度之感。又筆畫之間，部分Z間俯仰呼應，配搭合度，所以氣息貫串，疏而不散。筆畫舒展，對比強烈：《陰帖》撇捺開張，捺腳厚重；橫畫錯落，長畫特長；時而纖巧，時而曠達；疏密參差，波折起伏；輕重變化，相映成趣。隸情草意似欹反止：《陰帖》筆勢清晰，隸意可辨；欹側俯仰而不失重心；寓巧于拙，饒有情趣。三.臨習注意事項1、褚書不只外形妍美，更是風神高雅，學褚者應當深入鹘察，才能形神兼得；絕不能片面的追求俊美的外形而忽略了高雅的神韻，否則即便是貌

8、合而卻神離，甚至越走離褚越遠。2、褚字筆法多變，中鋤兼采，順逆並用，所以能寫出骨力洞達而又妩媚多姿的字來。故學褚應從運筆入手，參以結構，兩者結合，才能形正氣旺，不致纖弱疲軟，流于膚淺。3、臨寫《陰帖》，作爲學褚的入門，如前所述，具有諸多優點；但此書寫得隨意，筆勢外露，尤其于起結處更爲明顯，如果在這些地方一味追求或誇大,必將導致浮滑而走向反面。初學者尤當慎Z。4、值得一提的