浅谈余华后期小说作品中女性人物形象

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2、余华后期小说作品中女性人物形象摘要余华后期的作品中，读者关注的角度大多是小说中的男性，而女性作为一个附庸，处于不被人关注的状态。而笔者认为，在余华后期的小说中，女性成就了男性。本文将以他后期的四部小说为依托，展开对女性的分析，从中国的传统文化、女性的性别偏见來展开叙述。关键词：余华后期小说女性人物形象IntroductiontofemaleimagesinworksofYuHua^snovelAbstractYuHuafslaterworks,readersattentionpointofmostlymenandwomeninthenovel,

3、asadientjnisnotconcernedstate.Theauthorbelievesthat,inYuHua'slaternovels,themalefemaleachievement.Thiswillbehislatefournovelsasthebasis,toanalyzethefemalegenderbias,fromChina'straditionalculture,toexpandthedescriptionofwomen.Keywords:YuHuaLaternovelsWomenFigure余华是一位极具创作力的作家，

4、和苏童、格非等人一起，是中国“先锋文学”的代表。在他的作品屮，读者总是会感到一种惊惧、冷酷、残暴的美学，血腥、罪恶、暴力、死亡在他的书屮比比皆是。纵观余华数I•年的创作经历，其对史实的描述恢弘客观、对现实的刻画阴晦冰冷、对男性英雄形象描写也荡气冋肠，但是对女性形象的描写则较为格式化、类型化。因此，笔者拟从余华的后期四部作品——《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》和《兄弟》出发，谈谈余华作品中对女性形象的刻画。从余华后期作品屮，我们不难发现，余华的作品是不折不扣的以男性命运为母题的作品群，在他的作品中，男性本位意识导致女性的描述较少，“余

5、华小说迄今为止仍然没有走出男性的视角中心，其小说中女性一直处于被遮蔽的状态……似乎荒诞、暴力、死亡以及苦难就构成了他的小说世界J”当然，这并不是说余华对女性的描写就可以忽视,事实上，在余华的这种写作风格下，他笔下的女性人物形象开始趋于边缘化、扁平化、理想化，也具有自身的特点。总体而言，在余华的后期作品屮，我们可以看到以下儿种女性形象：一、贤妻良母：勤劳隐忍，洁身自好贤妻，即贤惠的妻子。在《汉语词典》小对“贤惠”一词如此定义道：“指妇女有徳行，态度和气，善良温顺而通情达理。”在余华小说，贤妻良母是其女性形象中给人的比较直观、笼统的一个印象，且几乎

6、在其后期川部作品中，每部作品中都能看到。《活着》里的家珍，面对嗜赌成性、成天吃喝玩乐的丈夫福贵，不但在其破产Z后没有弃他而去，还陪伴福贵度过了人生的一个乂一个难关。这个读过卩的米店老板的千金，用屮国妇女的勤劳、善良、隐忍和母性包容着福贵，哺育着下一代长大成人。在丈夫被抓壮丁上战场时，她一个人承担起了整个大家庭的责任；在面临饥荒时，她不离不弃，和丈夫同甘共苦，为了自己的儿女倾尽了所有；儿子和女儿的相继早亡，让她品味到“白发人送黑发人”的酸涩滋味，然而她却在巨大的悲痛中挺了过來，和丈夫福贵扶持着走到最后。在小说的开篇，福贵这样评价自己的妻子道：“家

7、珍死得很好,死得平平安安，干干净净，死后一点是非都没留下，不像村里有些女人，死了还有人说闲话。2”一辈子的勤劳隐忍和忠贞不二，家珍留给了广大读者一个传统贤妻良母的形象；《在细南中呼喊》中孙广才的妻子则给人一个隐忍、克制的女性形象。在丈夫的淫威之下，孙广才默默承受着丈夫的越轨、家庭一幕幕的悲剧和苦难，尽管她心有不甘但却默默忍受着，直到临终之时才控诉丈夫和人生带给自己的巨大不幸，她是一个不幸的妻子，和福贵的迷途知返相比，孙广才显然不是一个称职的丈夫，然而作为妻子，她为整个家庭默默付岀，是丈夫、子女家庭维系的核心，无疑是称职的。而在《在细南中呼喊》中

8、，她也是唯个被“我”用温情、怜悯的情调来回忆的人物，可想而知，孙广才的妻子是一个给孙光林带來幸福、温暧冋忆的母亲，是一位称职的母亲；《兄弟》里的李兰也