广州歌剧院分析

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1、广州歌剧院分析设计者扎哈哈迪德一建筑概况广州歌剧院是山当今世界女建筑大师一一笫一位获得普利兹克奖女建筑师扎哈•哈迪德设计的。扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义大师，是一位极其具有争议性的人物。她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。而广州歌剧院的完成，无疑带给世人有一•个震撼。这个特例独行的人，以H己的思维方式，乂一次给地球上留下了叹为观止的建筑，也在中国建界引起了一股狂潮。广州歌剧院位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双砾"，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得I•分特别，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝石。二建筑形体造型及艺术效

2、果建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。其形态上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同吋照明设计着重于对整体造型的烘托。夜晚大厅内的灯光透过透明的玻璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。—•大一小，一黑一白。它紧贴着南面的珠江，西边人贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天

3、而起。三外部环境及立面分析广州歌剧院位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示H身魅力的舞台。艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神少理念，在三个方面丰富并深化了城市设计的成果。1整合都市界面位于纵轴线两侧的新城建筑群，以强烈的儿何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的起伏与纵深感。在纵轴为横轴的交汇处，歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量，形成都市界面戏剧性的收放。建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。通过完整连续

4、的体最与立面肌理处理，整个艺术广场清晰地表达出个体建筑与城市之间的内在逻辑，城市整体空间得以完成，建筑设计融会于都市设计。2丰富都市景观广场设计中，通过自然形态与人工儿何形态的交叠，自然坏境与建筑环境的渗透，强调了壮观的自然尺度（珠江）与亲切的人文尺度（广场）的对话。3引入公共活动文化艺术广场是市民公共活动的载体。广州是冇着浓厚市民传统的都市，在人规模、人尺度的新城建设屮，如何延续传统并将市民生活与高雅艺术相结合为新城带来活力，是设计中所关注的。本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景观的关系，以及人的可达性。同时，围绕公共艺术这一都

5、市话题，提供的不是一般观赏性休闲绿地，而是一个生动的城市生活舞台，一个公众触摸艺术的界而。艺术广场设计力图延伸、叠合传统的建筑、广场、园林概念，使建筑不再是用來界定广场的边界，而成为广场及园景的延伸。外立而幕墙材料以天然花岗石为主，通过“大石头”和“小石头”在体形、色彩及质感上的对比、呼应，表达了门然粗犷和舒展飘逸的建筑空间效果。而儿条沿大小石头表血环绕形态自山的玻璃带保证室内公共空间获得极佳的珠江景观和白然光线。装甲味十足的阳刚之美。几层银灰“钢甲”的叠合体，使歌剧院的阳刚Z美呼Z欲出。它的大厅也是钢骨玻璃面的，似乎能听见隐约的金石和鸣

6、。为了调和建筑物过丁•硬朗的线条，歌剧院两侧设计了两潭三角形的湖水。建筑临基地北面与西面，通过连续的曲而外墙强调与城市界面的衔接，将城市的躁动和喧嚣阻隔于观演区和公共艺术广场之外四整体布局与功能组织广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石“大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；“小石头'‘为400座的多功能厅及西餐厅。南部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等。地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。为保证“

7、双砾"和景观的整体效果，空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带屮。位于两块“石头"和“山丘”Z间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。广州歌剧院功能布局分区既相对独立又有紧密的联系。东面和南面为公众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，便于人量人流集散，也利于广场与前厅室内外空间的交融；西面为贵宾接待区域，拥有安静的环境，利于安全保一卫；北面为演职人员用房和后勤服务区域，其位置相对独立，便于管理，可避免大量人流的干扰。体量较大的“大石头"（歌剧院部分）布置在用地的西北面，“小

8、石头”（多功能厅部分）相应向北错动，形成西北高东南低、面向珠江和中心轴线廿放通透的视觉走廊及空间布局。前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力