广州歌剧院作品分析.doc

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1、大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院《大师作品分析》指导教师：陈苏柳学号：104091B122姓名：沈谏完成日期：2011.6.2大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院1引言1.1争论与关注扎哈•哈迪德(ZahaHadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目：广州歌剧院。在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝。在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。大部分意见是肯定的，但是针对某些部分的处理是否妥当，确也是有不少非议。这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注。大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院1

2、.2讨论框架在深入讨论之前，先介绍一下本文框架。笔者关心两个方面的问题：首先，建筑学领域，广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义；其二，实践领域，广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。第一个问题高屋建瓴，走的是文艺片作者路线；第二个问题下里巴人，走的是吃盒饭的群众演员路线。唯有把这两条线索交织在一起考察，才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。下一个问题是，如何交织这两条线索。把建筑设计和施工实践分开，容易造成传统的观念对立：设计理念国际领先，完成质量却差强人意，这样的结果是，很多可以探讨的问题，就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。

3、德兰达(ManueldeLanda)曾经批判过类似观点：在某种设计方法中，人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的，是一种形而上的思维产物，完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。一旦获得这种思维产物，设计者只需要赋予它具体的物理形式，指定材料子系统。这些附加的子系统通常是同质的，缺乏自己的表达，完全服从于设计者的意愿[1]。换句话说，一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”，而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式，不利于展开讨论。我们需要引入更有建设性的模型。大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院1.3基因与表现(genotype–

4、Phenotypedistinction)为了考察广州歌剧院从方案演化为完成作品的流程，有必要引入生物科学中的两个概念：基因型(genotype)和表现型(Phenotype)。基因型所指的是一个生物体所包含的基因，也就是该生物体的全部遗传信息；表现型则表示某一个生物体特定的物理外观。表现型受到两个因素影响：基因型和环境。通常我们认为基因型决定了一个生物体的发展，但事实上，基因型具有极大的影响，但不是唯一的因素。同样的基因型在不同的环境中会得到不同的表达，获得不同的表现型，这也是达尔文的自然选择论得以立身的基础。因此，当选择广州歌剧院作为一个生物体，

5、可以设定扎哈事务所最初的竞赛方案为基因型(genotype)，即一个携带基因信息的胚胎；而最终的完成作品为表现型(Phenotype)，即最终在自然环境中发育成型的个体。因而本文考察的重点，则在于这个项目历时7年的过程中，一个胚胎如何从抽象的信息转化为具象的建筑实体。大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院r2基因：图像空间(graphicspace)“所以我认为(媒体的)呈现方式会影响作品，甚至会提供灵感。”——(ZahaHadid.ZahaHadid与MohsenMostafavi的访谈，ElCroquis103)扎哈•哈迪德在其实践的早期，很少

6、有建成作品完成；相比之下她的建筑绘画被众多美术馆收藏。针对这一现象，她曾经被评论为“过分依赖图像”。如果把图像视为媒体的一种，而传统的建筑图纸视为图像的一种，则这种针对扎哈的批评不攻自破。因为自从中世纪后建筑行业的分工把建筑师放到一个指挥协调的地位之后，建筑师的工作就是“绘画”，制作各种建筑图纸，指导工地施工。从这个角度考虑，扎哈作品的前卫基因，也牢牢扎根在其早期的绘画作品中。与传统的正交轴测和三点透视表现图相反，扎哈的建筑表现更象是重新定义建筑空间观念的驱动器。2.1超现实(surrealist)针对扎哈建筑表现绘画的评论，一般可以归纳为以下特点：

7、透视扭曲的空间，透视鱼眼夸张的空间，多重灭点的动态透视，爆炸式的轴测叠加。有评论家认为，扎哈的建筑表现绘画受到了立体派和构成派等多种现代艺术思潮的影响。如果说同样作为绘画媒体，传统的建筑制图通过平面、立面、剖面和正交轴测这一套带有专业技术门槛的绘图语言，完成了建筑设计专业自身的技术化提升；那么扎哈的建筑绘画，则因为其脱离了传统的表达手段而变得无法“翻译”，因而被归纳到表现性的绘画类别。这也是在扎哈从业的前期，其设计项目大部分停留在方案阶段的原因之一。大师作品分析：扎哈•哈迪德——广州歌剧院2.2意象Analogies从自然界的一个有机形态中获得类比意

8、象，作为推动建筑方案概念的原始动力，是很多建筑师常用的手法。扎哈•哈迪德建筑设计事务所更加频繁的运用到这一手