广州歌剧院案例分析报告

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1、广州歌剧院姓名：周国旺班级：13建筑学4班学号：131064142201020304扎哈·哈迪德简介设计特点及理念外形设计分析交通流线分析目录/contents05内部空间分析扎哈·哈迪德01扎哈·哈迪德（ZahaHadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，ArchitecturalAssociation)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（RemKoo

2、lhaas）和埃利亚·增西利斯（EliaZenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工作室，直到1987年。主要作品：扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：（1）德国的维特拉（Vitra）消防站（2）位于莱茵河畔威尔城（WeilamRhein）的州园艺展览馆（1993/1999）（3）英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带(1999)（4）法国斯特拉斯堡的电车站和停车场（2001)（5）奥地利因斯布鲁克的滑雪台(200

3、2)（6）美国辛辛那提的当代艺术中心（2003）（7）中国首都北京地标建筑银河SOHO（8）广州歌剧院建筑思想及空间创作手法手法1手法22.层叠与转换——垂直方向的空间组织手法33.折叠——水平与垂直的空间交融思想41.空间透明性思想52.空间流动性1.拼贴与破碎——水平方向的空间组织1.空间透明性思想透明性暗示人们对不同空间位置的同时感知。透明性与人的视知觉相联系的；其次，在透明性的空间中，人们可以感受到不同位置空间的同时存在。透明性使得空间从明确性的限定中解放出来，并获得了真正意义上的自由与开放。哈迪德的很多设计都体现

4、了空间透明性的思想。在这些设计中，空间彼此之间因为没有视觉障碍而得到了贯通，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空间的同时存在。水平方向、垂直方向深度空间与浅度空间的连续作用，这使得建筑获得一种张力，这种力量吸引人们去体验、感受由透明性所暗示的空间的存在。2.空间流动性思想哈迪德还希望人们能够切身体会到透明空间的存在，在运动中体验到空间的丰富变化。这就是哈迪德建筑思想中另一个重要部分，空间的流动性。哈迪德并不是通过建筑建造方式的创新，而是通过对空间的组织，获得了空间的流动性，通过组织实现一种空间的运动观。如果说，

5、密斯的空间流动性来自建筑技术的革命。那么哈迪德的空间流动性则来自于组织技术的运用。哈迪德的空间流动性思想是建立在空间透明性思想的基础上的，而透明的空间本身具有视觉上流动的潜质。哈迪德利用这种潜质，并通过交通体系的开放性组织，使得人们可以亲身体验这种空间的透明性。从而使得空间的透明与流动融为一体。在早期的方案中，哈迪德是通过对平面的组织实现了空间在水平与垂直方向上的流动性。交通空间与功能空间融为一体，建筑的空间获得更大的开放性与流动性。密斯的流动空间1.拼贴与破碎——水平方向的空间组织手法在哈迪德的建筑实践中，拼贴的手法主要

6、是运用在水平向的空间创造上。哈迪德以一些空间单元为拼贴的素材，由于拼贴的过程是在二维中展开的，因此这些空间单元实际上是由一系列的单元平面所指代。进而平面的概念发生了变化，它不再仅仅意味着空间的生成元，而是具有了另一层含义——空间的组织元素。这些单元平面通过拼贴而彼此重叠，而这种重叠的平面图形暗示着空间透明性的存在。哈迪德通过对平面重叠部分的墙体的破碎实现了空间的透明性。此时，空间单元的独立性与明确的形态被这种空间的交织所削弱，空间互相渗透与贯通。由于这种空间透明性产生在水平方向，因此空间透明性与流动性融合在一起。2.层叠与

7、转换——垂直方向的空间组织手法层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间透明性变为一种真实的透明性，哈迪德将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并

8、将其置入到这种空间透明性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。3.折叠——水平与垂直的空间交融手法通过早期对层叠的研究与实践，哈迪德意识到竖向交通体的开放对空间创造的意义，进而将竖向交通体由简单的连接功能转向了对空间的直接组织