【精品】试论极少主义园林

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1、试论极少主义园林【内容提要】本文介绍了四方现代主义园林中一个较有性格特点的流派一一极少主义园林，它起源于对绘画和雕塑的理解，既客观乂神秘，既现代乂古典，既脱俗乂谦逊，场面壮观，尺度宏伟，极具时代气息。同时它乂以其表面的冷漠与刻板，走向了西方规则式园林的极端。【关键词】极少主义/艺术/园林当我们把目光投向西方现代主义园林的最后一个流派一一极少主义园林时，常常会被它那忽而神秘、忽而壮观的外表所深深吸引。可以这样说，极少主义园林是本世纪60年代以來，欧美(尤其是美国)现代主义园林中的一个典型代表，它是现代主义园林

2、的总结与发展。要想对国外的现代主义园林有个整体认识的话，首先可以从极少主义园林入手。在整个西方世界的历史上，园林设计的精髓表现在对同时期艺术、美学的理解。在20世纪这个艺术发展最迅猛、各个艺术门类相互影响、汇合的时期，园林不可避免地深受绘画和雕塑的影响。正如美园林设计家汤姆林逊说过的一句话一一“20世纪的园林始于艺术”。极少主义最早出现在60年代的雕塑作品中，这些艺术家所主张的这一运动，曾用过多个名称：初级结构(primarystructure)＞最低限雕塑(minimalsculpture)。经过了一段时

3、间之后(大约是1963—1968年)，就用“ininimeilisni”一词來特指一种艺术流派了。我国学者的译名也不统一，有人称为“最简单派艺术”，有人称为“极少主义艺术”。不论最后的定论到底是什么，这一流派最突出的特征是一一大刀阔斧的缩简、单纯性，以纪念性的尺度來进行工作，以及对工厂产品等新材料的运用。“纯形式”一直是现代主义者们所追求的真理。20世纪初，充斥了艺术、科学和文化的革新，并支配了整个世纪的调查研究的方向。新观念为首的是视觉艺术中的纯抽彖的先驱，那就是，艺术不再模仿任何具体的物质形彖，但要以它

4、自身独立的和抽彖的形式作为表达和探索的媒介。早在1920年7月15口，柏林先锋派的汉斯•勒克哈特就在一篇传阅通讯屮写到：“纯形式是这样的形式：超然于所有装饰,从直线、曲线和任意形状的基本要素中自由形成。”也就是说，抽彖艺术被赋予为时代的彖征，成为这个时代精神的真正表现。在社会、政治和文化的影响下，极少主义艺术家也在抽彖艺术家的突破中找到了自己的根源，一小群艺术家，包括唐纳德•贾德、丹•弗莱文、索•莱维特、罗伯特•莫里斯和卡尔•安德烈等，这些艺术家的艺术活动强调反对对传统的艺术类别进行尝试，其主要目的是要创作

5、出这样--种对象：占据一定的空间，可被同样占据空间的观赏者以自己的身体来感受，是--种“不可复制的信息交流”。材料作为处于空间的物体，是极少主义艺术的主题和要旨，迫使观赏者直接地感受到，身体力行。为达到最直接体验的口的，极少主义艺术家则要求采用一种简化的方法和结果。这些作品常常被看作是“形式主义”的，它们可以被描绘得很好（通过对尺寸、形状、色彩的设计），但若观赏者不是在它们的周围，穿越它们、接近它们或处在它们之中，就无法去领会和解释它们。极少主义艺术作品不论是在画廊的“白色立方体”中还是在户外，所有元索（观

6、赏对象、人体、环境）的有关尺度都常常会被仔细地考虑和计算。极少主义园林最主要的几位代表人物是彼得•沃克、凯思琳•冈斯塔夫森、乔治•哈格里维斯、玛莎•舒尔茨、亚历山大•切米托夫等。他们的工作都在不同程度上受到艺术界的影响。而且，许多艺术家也栖居于园林并实践于园林，如理查德•弗雷切娜、安德鲁•莱切斯特、安琪•布堺境、艾琳•里默曼、盖里•里弗切和玛丽•密斯等。正是这种艺术家与园林设计家的结合，为园林发展提供了这样一个机会：园林最终可以视作为一项美学事业，其形式是一种由智慧来进行判断的合乎某些法则的艺术形式。极少主

7、义园林代表人物彼得•沃克起先只是一名艺术品收藏家。他的收藏是从绘画作品开始的，然后渐渐变得对雕須产生了浓厚的兴趣。开始时并没有什么专业上的意图和想法，只是为了获得视觉上的愉悦，并常惊奇于它们的美及其含义。他常去几个位于旧金山、洛杉矶和纽约的画廊。像大多数收藏家们一样，他如饥似渴地阅读目录册、艺术杂志和一些书籍，并注意到当时都在讨论的一种叫“极少主义”的新的运动。几年以后，彼得•沃克从弗兰克•斯特拉的一幅绘画作品“无名印刷品”中受到启发：他这些年所思索的大概就是一种新的园林思想。这幅画让他领悟到，模式设计怎样

8、才能限制绘画作品的外轮廓，避免和消除框架，并减少被读成抽象形象的可能性。这就像一座园林，没有墙的围合而存在于空间，是一个存在于空间环境背景之中的与众不同的物体。卡尔•安徳烈的“金属地板”看上去就像是一种强有力的隐喻。所有地板面尽管没有三维面，也完全控制了上部“空的”空间的特征和品质。这让彼得•沃克想起了沙漠中游牧人的波斯地毯，可以说成是一座游动的“庭园”，一处理想的场所。还有一件作品“144石块”看起来特别具有动