极少主义的建筑呈现

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1、极少主义的建筑呈现极少主义的建筑呈现翻看最近的建筑期刊或作品集，少不了大量的光洁玻璃幕墙，毫无“手法”和“装饰”可言的建筑方块体。一批在晚期现代主义影响下成长起来的建筑师们，将老一辈简洁的形式和设计手法又推进了一步，用更洗练的表现形式和设计原则演绎着极具简约之美的建筑作品，这些作品就是我们通常所说的极少主义建筑。要了解极少主义建筑，我们还是先从极少主义谈起。极少主义（TheMinimalism）兴起于20世纪五六十年代的美国艺术界，又被称为极简主义、简约主义。它源于抽象表现主义，是当时以美国为中心的一种艺术流派。一批艺术家在绘画、雕塑等纯艺术

2、领域对“极少”进行了探讨和试验。1959年弗兰克·斯特拉（FrankStella）展出他的黑色系列，标志着极少主义的诞生。随后，大量的极少主义创作和理论探讨于20世纪60年代出现在欧美国家，特别活跃于美国，主要反映在绘画、雕塑等领域。极少主义最显著的特征，是直接运用原始、简单、抽象的色彩或者形状。在极少主义的艺术中，作品被还原为物，以表现其本身的存在；作品将直接与观众面对，而作者的“痕迹”从作品中完全消失。极少主义为观众提供了自由的状态来感知对象。没有美学的先见，没有权威的中介，观众面对的是简洁形式的客观性所反映的事物本质。面对极少主义作用，

3、我们不能指望从现实中得到充分的解答，因为极少主义作品除了作品本身之外没有任何东西，它的含义依赖观众的亲身经历和体验才会感知。极少主义艺术并不是一场艺术革命，而是战前已经兴盛和逐渐发展成长起来的抽象化表现的极端发展。“极少主义艺术中最少或看起来最少的是手段，而不是作品中的艺术”（佩罗）。极少主义作为一种艺术流派，已经有了近半个世纪的生命力，其在绘画、雕塑、戏剧、音乐、舞蹈和时装等艺术的各个领域都有丰富的体现，在建筑设计等实用艺术领域也不例外。极少主义同现代建筑在一开始就有着不解之缘，极少主义在建筑领域的起初反映就是现代主义建筑运动。密斯在他的摩

4、天楼构想、范思沃斯住宅中以玻璃的透明性来彰显作为结构的钢，实现了材料和结构清晰可见的透明和开放观念；卢斯在建筑中拒绝装饰，甚至提出“装饰就是罪恶”；柯布西耶在他的萨伏依别墅中，以极简的白色凸显空间和结构逻辑。一定程度上来讲，现代主义建筑就是消除装饰的过程，是一次减少的革命。极少主义在建筑界的兴起却是源于20世纪末。作为一部分建筑师对于现代主义反思后的新选择极少主义站到了“后现代”、“解构”的对立面，向着密斯·凡·德罗的“少就是多”、卢斯的“装饰就是罪恶”等现代主义建筑观重新回归。极少主义，作为一部分建筑师对于现代主义反思后的新选择，终于在20

5、世纪末开始兴起。这种建筑思潮的主题是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即祛除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映建筑的本质，具有“单纯形体，光洁表面，表皮纯粹，视觉冲击强烈”等典型特征。典型代表如瑞士建筑师赫尔佐格&德梅隆、彼得·卒姆托、日本建筑师组合SANAA（妹岛和世＋西泽立卫），安藤忠雄的很多作品如“光的教堂”、“水御堂”、“冥想之庭”等也透着极少主义的表征。他们善于舍弃繁琐，用宁静而富有哲理的形象打动人。他们的作品追求建筑的本体，将建筑简化成光线、空间、体量这样的基本元素，剔除琐碎，留下纯净，给繁乱的建筑界带来一股清新的空

6、气。极少主义又称ABC艺术或硬边艺术，是20世纪50年代以美国为中心的美术流派。源于抽象表现主义，一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。”在建筑上，他们以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁从简，以获得建筑最本质元素的再生，获得简洁明快的空间，在简洁的表面下往往隐藏着复杂精巧的结构。追求的是空间的质量，材料的体现。在这之中会有一种抑制不了的激情，在你一失神间，他会喷发而出，然后他又会慢慢分解，直至融入他的氛围。“激情分解了，分

7、解成了虚无缥缈却又无孔不入的东西，这种分解后的激情似乎有一种特殊的能量，穿透了几何抽象和极少形式的冰冷幕墙而渗入到了造型元素的内层空间，从而使几何抽象和极少主义艺术发生了质变。”   密斯就创造了这种激情，他“利用有限的信息传达耐人寻味的意味，可以于纷乱之中保持清晰的脉络，更能在观者的记忆里提供精炼的索引信号，给人留下深刻整体印象。”自从他提出“少就是多”以来，建筑朝单纯、逻辑的选择发展，有了创作中的平凡，阳春白雪中也有了下里巴人的影子。当密斯做出范思袄思住宅时，一个时代来临了，也正因为这个建筑密斯遭到了客户质凝，可是具有戏剧性的是，当范思袄

8、思最后迫不得已要把它卖掉时，她这样写道：“那玻璃盒子轻得像漂浮在空中或水中，被缚在柱子上，围成那神秘的空间－－今天我所感到的陌生感有它的由头，在那葱郁的河边，再也见