色彩调和的设计方法

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1、第五章色彩调和的设计方法5.1色彩调和的概念5.2色彩调和的基本类型5.1色彩调和的概念有明显差别的色彩，或组合不同的色彩对比，能形成不带尖锐刺激的美感和和谐的色彩关系。奥斯特瓦德配色调和论和孟塞尔的配色调和论在现代设计中采用最多。他们的看法是：“调和是对比的反面，与对比相反相成。”“调和就是近似。”“调和等于秩序。”下一页返回5.1色彩调和的概念上一页返回5.2色彩调和的基本类型5.2.1同一调和当画面的对比效果非常尖锐刺激时，将同一颜料调入各色彩中去，改变色彩的明度、色相及纯度，使各方都有这一色彩成分，能削弱刺激增强调和，增加同一

2、性。下一页返回5.2色彩调和的基本类型5.2.2近似调和色彩之间的差别小，对比弱，效果刺激性不强，称为近似调和。以上这两类调和所呈现的视觉效果都比较和谐。上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型5.2.3秩序调和秩序调和法是选择有秩序的色彩组合，或用增强对比色的秩序的方法来达到的调和。在色彩构成中采用明度、色相、纯度级差递增递减的形式来形成秩序美。上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型5.2.4对比调和在一幅画面中，两个对比色的明度、色相及纯度不变，双方的面积越接近，调和效果越弱。缩小一方的面积，调和效果会强许多。面积悬殊，调和效果

3、更强。“万绿丛中一点灯”旱而积最秩调和叉旱什热娇属调和。上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型同类色调和上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型邻近色调和上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型秩序调和上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回

4、5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型秩序调和--坐标变形上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型对比调和上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型色调调和上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型

5、上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型色调调和--冷调上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型色调调和--鲜调与灰调上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型上一页下一页返回5.2色彩调和的基本类型色调调和--亮调与暗调上一页返回