台北故宫博物院典藏绘画

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1、台北故宫博物院典藏绘画台北故宫博物院资料：网络编制：YINGE-1-台北故宫博物院典藏绘画隋唐时期名家名画唐唐人宫乐图1唐宫仕女图唐人宫乐图轴绢本设色纵：48.7公分横：69.5公分图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打著节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！这件作品并没有画家的款印，原本的籤题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物

2、的髮式，有的髮髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把髮髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」。（撰稿／刘芳如）资料：网络编制：YINGE-2-台北故宫博物院典藏绘画五代两宋名家名画五代巨然层岩丛树2巨然画选五代南唐巨然层岩丛树轴绢本水墨画纵：144.1公分横：55.4公分巨然（西元10世纪后半叶），南唐锺陵人，开元寺的和尚。南唐被宋灭亡（西元

3、975年）后，巨然随李后主降宋，而迁至汴梁。擅画山水，画法学自董源。继承其师之披麻皴（如麻布纤维散开来一般的笔触表现）而自创山峦阴鬱层叠情景之画格，被称赞为造化之神。此幅画山径曲折萦迴，穿过树林深入山中。除林麓间、峰峦上有俗称「卵石」或「矾头」之群石之外，山石多以披麻皴法细腻描绘，笔笔沉著而带润泽之意。山间由下到上配以苍鬱的树林，巧妙地表现出深山沉潜的景观。如董其昌「巨然真迹神品」题识所示，堪称巨然画中绝佳珍品。资料：网络编制：YINGE-3-台北故宫博物院典藏绘画五代南唐赵幹江行初雪3赵幹画选五代南唐赵幹江行初雪绢本设色纵：25.9公分横：

4、376.5公分「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首呈现一行南唐后主李煜苍古的题字：「江行初雪画院学生赵干状。」由这十一个字标明了这幅的画题与作者。赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长于布景，「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以乾笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而

5、无皴纹，皆与后人异趣。由幅上所钤印章，可知此卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。（撰稿／胡赛兰）宋夏圭溪山清远11夏圭画选南宋夏圭溪山清远卷纸本水墨画纵：46.5公分横：889.1公分夏圭（活动于1180－1230前后）字禹玉，浙江钱塘人。与李唐（约1049－1130后）、刘松年（活动于1174－1194）、马远（活动于1190－1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物

6、变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里，产生独特的空间结构。画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。（撰稿／许郭璜）资料：网络编制：YINGE-4-台北故宫博物院典藏绘画宋范宽谿山行旅4范宽画选北宋范宽谿山行旅轴绢本浅设色画纵：206.3公分横：103.3公分范宽（活动于十世纪），陕

7、西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。」于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛讚他：「善与山传神」。此图是传世唯一的名蹟。巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直洩而下，溪声在山谷间迴荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯

8、齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。（撰稿／胡赛兰）资料：网络编制：YINGE-5-台北故宫博物院典藏绘画宋郭熙早春图5郭熙画选北