台北故宫绘画收藏

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1、台北故宫绘画收藏唐太宗立像佚名【唐朝】公元纪年：627-649AD文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大乱，劝高祖举兵，征服四方，成统一之业，封秦王。及即位，锐意图治。去奢轻赋，宽刑整武，文物尺寸：纵:271cm横:126.8cm文物形式：轴文物质地：绢本洛神赋图顾恺之【晋朝】公元纪年：345~406AD文物描述：〈洛神赋图〉是顾恺之（约345-406）按照曹植（192-232）〈洛神赋〉所画。描绘赋中洛神与女侍离去时，「六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南岗」的情景。〈洛神赋图〉中的洛神，正回首后望

2、，无论是形态或气质，都符合作〈洛神赋〉上的形容。洛神所着的上衣染以丹砂，领、袖与下裳只是白描线勾勒，不着色。再看洛神所乘坐的「云车」，平台下沿为覆莲纹，上方栏板栏干间作壸门。两轮之外，覆以巨形鸟翅装饰，配合车上插挂的旌旗，气势飞扬，更加以龙之纵步跨前，鱼之腾跃上升，云之冉冉成朵，画面上仙气不呼自出。颜色上，画中洛神之红衣、控六龙之朱缆、龙之翅膀、华盖之朱栏、骨架、以及文鱼之舌，都可见朱砂施染的痕迹。本画设色虽简但为了突出主题，作为背景的水、天、云、土石，大致都用赭石为主加少许藤黄再和墨染深，使人物、龙与鱼保持绢底原色，呈现出较明亮的主题，因明度对比而突出。画中所使用的皴法

3、也是山水画早期的画法，只是圈围，所谓空勾而无皴，染以赭石；平地因云气所盖，只露出少许，染以石绿。又，云朵的形状似如意，这些也都是早期青绿设色的通例。文物尺寸：纵:25.4cm横:52.4cm文物形式：册文物质地：绢本文物丛目：【名称】名绘集珍册【件】【开】【第一幅】印记款识：【款识】【题跋】【收传】米芾审定。王良史章。嘉庆御览之宝。石渠宝笈。宝笈三编。明皇幸蜀图佚名【唐朝】公元纪年：618AD~907AD文物描述：画中山川树石以细劲线条勾勒，并以青绿赭石填染，不加皴斫，赋彩染色浓重，可见李氏父子「金碧山水」一派遗风。此图中未见作者任何款印，出于何时何人，学界看法自来纷歧。

4、全图峰峦连绵，意境深邃，气势宏伟，并将人物、鞍马、山水、树石等画科技术融合一体，显示出画家多方面的艺术才能，堪称青绿山水经典佳作。文物尺寸：纵:55.9cm横:81cm文物形式：轴文物质地：绢本山阁晴岚图朱锐【宋朝】公元纪年：960AD~1279AD文物描述：宋人青绿山水，常有不全面敷染，往往于山峦岩石上方，置较重青绿色。本幅是否出于朱锐，待考。然论布局之清远，笔墨之灵巧，与设色之雅净，非南宋高手莫办。文物尺寸：横:20cm纵:25.8cm文物形式：册文物质地：绢本文物丛目：【名称】宋人集绘【件】【开】【2幅】印记款识：【款识】【题跋】【收传】黔宁王子子孙永保之。嘉庆御览

5、之宝。赤壁图佚名【宋朝】公元纪年：960~1279AD文物描述：此图边角式的构景，已演化为南宋(1127~1279)画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出本幅的创作时间已晚至明朝(1368~1643)了。本幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特写。舟上四人，其中苏东坡戴高冠。画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁给予浓缩、概略化，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色。尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真宜「纵一苇之所如」，一叶扁舟之摇摇荡荡，「凌万顷之茫然，如凭虚御

6、风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…」，可说极为生动地将＜赤壁赋＞最为浪漫的憧憬表现出来。文物尺寸：纵:24cm横:23.2cm文物形式：册文物质地：绢本文物丛目：【名称】历代画幅集册【件】【开】【第十六幅幅】院本画桃花源图佚名【宋朝】公元纪年：960~1279AD文物描述：本画重点置于「桃花源记」中渔人与村民相会一幕，背景则为长松屋舍，屋中妇女操持家务。画中人物及山水，份量相等，又以立轴方式，构图上利于上下之发展，是以「桃花源记」中，前段之渔舟、山口，退居于次要地位，仅置于画幅右下角。历代画家以「桃花源记」为题，各骋心思，情节取舍、构景布局，同中有异，此即一例。文物尺寸：

7、纵:174cm横:89.4cm文物形式：轴文物质地：绢本印记款识：【款识】【题跋】【收传】嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝溪山秋色宋徽宗（赵佶）【宋朝】公元纪年：1082~1153AD文物描述：郊原林野，寺塔掩映在山脚烟树中，溪流曲折而来，水势渐壮。远近的树木已转枯黄，有着颇深的秋意。这幅画的用笔稳健流畅，景物的描写仔细详尽，设色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和洁净的感觉。文物尺寸：纵:97cm横:53cm文物形式：轴文物质地：纸本印记款识：【款识】上方有宋徽宗押字。上钤御书一玺。【