项狄传中的音乐技巧运用

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1、项狄传中的音乐技巧运用《项狄传》屮的音乐技巧运用OnMusicalPhenomenainThelifeandOpinionsofTristramShandy.摘要：诞生于18世纪的劳伦斯•斯特恩的小说《项狄传》被后世认为几乎具备了后现代主义小说的所冇特点，尤其是意识流和音乐小说的技巧在其中有明显的体现，其中的多声部现象尤为明显，这些奠定了这部小说在文学史上的独特地位。关键词：项狄传；咅乐小说；多声部现象英国18世纪小说家劳伦斯・斯特恩的代表作《项狄传》(The1ifeandOpinionsofTri

2、stramShandy.Gent.1760)—＞二卷刚一出版,便因其惊世骇俗而掀起了轩然大波.人们对于一部出自牧师Z手、到处充满了性暗示、写作手法怪升的作品嗤Z以鼻。当时人名鼎鼎的约翰逊博士对其也是持全盘否定态度，说《项狄传》是“昙花一现之作。”不仅同时代的人都不喜欢这部小说，认为它冇伤风化，不值得一读，就连20世纪英国最负盛名的批评家F・R•利维斯也指责它“开着不负责任(而且下流)的游戏玩笑”。其实，在20世纪前25年现代主义流行的时候，这部小说就曾引起过关注。乔伊斯的《芬尼根守灵栈》“用多层叙述

3、建构一个美学冃的”的创作方法就有赖于《项狄传》；俄国形式主义批评家维克多•施克洛夫斯基则认为，《项狄传》是“世界文坛最典型的小说”。而到了20世纪60年代Z后，尤其是后现代主义流行的时候，这部小说史加引人注目，被认为具备了后现代小说儿乎所有的特点，尤其是它的格式尤其受到青睐。本文试图从音乐角度來解释它的多声部现象。一同步性在现实中和思想中，许多事情是一起进行的，而月•人们经常同时发言。为了反映外部世界和内心世界的真实情形，斯特恩倾尽全力去展示同步的存在性一即使他没有解决这个问题。特里斯桀揭开了传统小

4、说家为Z感到厌烦的Ifii纱：带有异乎寻常复杂性的人类经历的真正面口并直面同步性的难题一一个只有通过音乐和弦才能轻易处理的问题。洛克的关于联想的理论强调介于人类感官感觉，诸如视觉、听觉和触觉Z间的精神上的联系。而感觉出了上述的途径Z外，1实际上对以是一切事物。斯特恩同意洛克的观点，然而他坚信联想还有潜在的，未被挖掘的益处。这种类似的奇特的观念联合，有时候滑稽可笑，有时候格格不入，却激发指引着书屮所有重人场合的会话。因此，斯特恩为他在音乐与文学之间关系的洞察力找到了哲学的依据。特里斯桀在他的写作小遇到

5、了许多的困难，它们中的人部分來源于他想给线性事件一个同步性。斯特恩放弃了线性叙述的方便而钟情于一种难以驾驭却更加有力的形式一在文学创作中，当他沿着故事的情节随心所欲的走动时，他享受着极人的叙述的自由。第七卷二十八章开头部分极好地解释了过去、现在、将来和实际时间与文学创作时间的同步性：我在两段不同的旅途小齐头并进，而且用的是同样的笔法一在我正在写的这段旅程屮，我已经完全离开了欧塞尔，而在我将要写到的那一段旅程中，我才走出欧塞尔一半一每一件事物都有一定的完美；然而由于争取的冃标过了这个界限，我就陷入了先

6、前的旅行者没有经历过的一种境地；因为这会儿我跟我父亲和托比叔叔正要回去吃饭，经过欧塞尔的市场，一我这会儿同时乂在去里昂，可我乘的驿车却摔得七零八落・・・[1]特里斯桀在写他的书的时候，创造性的使用了这种用现在时表达非关现在的记忆并且把过去与将來混合在一句话小的语法，成功的把记忆中的过去和训未书写的将來传递给了读者。而这正是斯特恩所耍表现的工活实质。他试图描述特里斯桀在写作时"正在经历的那一刻的生活”，而不是制造经过捉炼、整合后编织成的艺术品。要做到这一点，他认为必须改变作者与读考之间“讲述考一倾听考

7、”的关系，让读考也参与到文木创作屮来。受限于印刷和篇幅，在原则上，文学屮叙述同步性的难题是不可逾越的。作考只能一次给他的读者讲-件事情，实际经历的结构必须被分割，置于一个线性顺序下。包括乔伊斯、艾肯在内的许多现代主义作家都意识到了这种叙述的不可改变的限制，尝试过各种方法來改变这个难题。例如，"在艾肯的诗中，在尤利西斯中，在不同的音乐，主题，情感，对话或事件间有一个快速的转换。”[2]目的是暗示我们经历的事件是同时发生的，并H达到线性叙述的交响乐的效果。十八世纪的斯特恩即为未來多声部技巧的成熟打下了i

8、定的基础。二多声部音乐技巧应用到小说叙述上的很好的一个例子是特灵阅读约里克的关于良心的布道文。这篇布道文是一个四声部的叙述。特2灵对基木章节的阅读不断地被打断一首先来口于斯娄泼医生和沃尔特的评论，之后是来自于托比叔叔的，最后是特灵自己的。特灵的阅读，随着斯娄泼医生对其中观念的曲解和反对以及沃尔特的评论，是有选择性的，作为男低音的阅读，在这一部分是与布道文中沃尔特及斯娄泼这两个不能共存的高音为伴并使Z融合，第四声部一托比叔叔的加入，使Z更加复杂化。这么说来，我看使徒就完