真人秀节目叙事特征分析

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1、真人秀节目叙事特征分析摘要：笔者此文是广泛引用了国际国内的真人秀节廿作为阐述的论据，围绕着真人秀的叙事特征展开的。论文围绕3个部分进行阐述：笫一部分概括电视真人秀节H的叙事特征；笫二部分分析阐述该节目形态为什么要采用这种叙事特征，这种叙爭特征対真人秀节目形态的作用、意义或价值，也即重点阐述这种独特的叙事特征对吸引受众、推广这种节目形态的价值所在；第三部分是在了解和把握真人秀节忖叙事特征的基础上，建构笔者口己的想法即我国的电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征，使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀，也能够有所创新，吸引更多的观众。关键词：真人秀、叙事特征、借鉴■0亠■亠刖言（一）真

2、人秀的定义真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称來自对RealityShow的直译。目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自山行动并被记录或者加工播出的节（二）真人秀的发展真人秀的出现和发展是有着自己的轨迹的，而并非是某个电视导演或是制作的突发奇想，真人秀溯源可以回到20世纪50年代时，美国有一档叫《一H女王》的游戏节1=1被认为已经有了真人秀的雏形，这个节目的内容大致是女性通过种种可怕的考验后赢取奖品。其后,美国乂出现了《一个美国家庭》内容是拍摄一个家庭一年内的真实生

3、活。1992年么过推出《真实世界》,由7名20多岁的青年男女住在一起,拍摄下他们24小时内的起居。2000年起，一股巨大的真人秀节目浪潮席卷全球，始于荷兰的真人秀节目《老大哥》，这档节目被澳大利亚、徳国、丹麦、美国等18个国家广泛移植，而儿乎与此同时美国的《幸存者》以破纪录的超高收视率和接近天价的广告价格，掀起了全球热潮。此后一•系列真人秀节H相继出现。这种由作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或是游戏节目，以戏剧化的真实性、刺激的竞争性，吸引力全球观众的眼球。R前西方的真人秀已经进入了产业化大制作的阶段，幣个市场的营销方式都是跨地区、跨国经营，成为电视界赚収髙额利润的一个热

4、门节目形态。在我国，是广东电视台首先走出了开拓性的一步，制作了国内第一档真人秀节目《生存大挑战I》。随后电视工作者不断完善这类节H的节H形态，开始了艰难的本土化改造和创新历程。《走入香格里拉》、《牛存大挑战II》、《完美假期》、《峡谷牛存营》等真人秀节廿相继问世。（二）真人秀的叙事特征从整体上来看，所谓真人秀，一般是动态的具有目的性的线性叙事模型，是对白愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竟争行为的记录和加工。但是真人秀并不像影视剧一样是典型的虚构叙事艺术，它同时具备制作方的虚构叙事，参与者本身的口我叙事，与观众的互动叙事以及很多叔事的成分。止因为如此，真人秀这

5、种特殊的混杂叙事特征就值得我们去探究。近几年“真人秀”作为逐渐兴起的电视娱乐节目在全球范围内掀起了收视浪潮，中国的电视媒介也尝试了这种新兴的节n形态，并获得一定成功。与此同时，在后经典叙爭学的宽阔视野中，专家学者们越来越多地将F1光投向于作为现代社会最主要叙事者的电视媒介，电视剧叙事、新闻叙事、访谈节目叙事等研究层出不穷，然而，这其中对于“真人秀”却鲜少有人问津。在这样的现实环境和理论背景下，木文试图以叙事理论为切入点，对屮国''真人秀”节II做出分析，这不仅能丰富叙事学的应川范围，也不失为是对该类节H研究的一种新的视角。在论述过程中，本文将中国“真人秀”节目视为叙爭文本,从叙述话语、叙述

6、内容及叙述主体三方面逐-展开分析，试图归纳出该类节目的叙事特点及范式，希望能为如何制作出成功的“真人秀”节目提供一定参考。这些节口大都是由国内的影视公司与地方电视台合力打造，虽然受到社会的关注，但是影响力和收视率和国外的同类节目比较，还是存在着很大的差距，而在规避不符合我国国情的东西Z时，自我改造和创新又显得力不从心。另外西方真人秀与中国的传统文化、道德,主流意识形态等很多方血的巨大差异，可能是电视实践者们没能预料到的，它不能简单的被模仿和克隆，存在中诸多因难，真人秀的本土化发展之路步履艰辛，五年走过的漫长路程让我们不得不再次回首面对本土化的问题。一、电视真人秀的叙事特征真人秀作为-•种混

7、合了电视剧，纪录片和游戏节目等节目类型的叙事形式，作为一•种真人出演的无固定剧木的叙事形式，自有其独到的叙事体特征。(T、集中而丰富的冲突对丁•融合了电视剧和游戏节H特点的真人秀來说，冲突的体现既像电视剧那么丰富，又像游戏节廿那样高度集中，真人秀不像电视剧可以以相对较慢的速度展廿剧情，而是像游戏节目那样，事先便有了一个最终的角逐口标，这首先就止各位参与者带着欲念冲突进入节目，而观众也因此很快进入故事，去关注选手在故事中的