引进类真人秀节目的传播特征

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1、引进类真人秀节目的传播特征　　引进类真人秀节目的传播特征　　本篇论文目录导航：　　【题目】国外引进类真人秀节目营销问题探究　　【第一章】引进我国的真人秀节目营销模式探析绪论　　【第二章】版权引进类真人秀节目的发展　　【第三章】引进类真人秀节目的传播特征　　【第四章】外国引进真人秀节目的营销策略　　【第五章】国外引进节目营销策略中的问题与建议　　【第六章】我国版权引进类真人秀节目营销策略的发展趋势　　【结语/感和还原节目的真实细节。比如在《走进香格里拉》的节目中，节目组尽力减少人为的因素，没有主持人串场也没

2、有演播室的转换，一直采用全程跟拍的方式，期间会插播志愿参与者家乡的实录以及后期的访谈内容，让观众感受到真人秀节目浓厚的记录色彩。　　丰富多彩的细节镜头成为了真人秀节目里的重要元素，节目中人物的个性、品质常常需要借助细节来表现。相应地，志愿者通过节目进度的推进多多少少会将这些点暴露出来，甚至呈现给观众平时难以看到的隐私的一面。比如在《幸存者1》中最后一场的投票环节，理查德在得知自己成为胜利者之后对着凯莉说出了"这只是一场游戏"的话，但巧妙的是镜头给出了理查德在等待结果时的面部特写：　　瞳孔放大，双手托着脸，

3、表情里有着满满的担忧。最后在主持人宣布最终胜利者是理查德的时候，自己愣了好几秒才反应过来。这个细节镜头的呈现与理查德的获得胜利后的言行形成极大的反差，顺利地展示出他工于心计的一面。所以，对于节目中通过还原细节所体现出的生动性超过了虚构类的节目。　　3.2.2节目规则与制作的戏剧性特点　　真人秀节目游戏中设置的时间和空间具有明显的人为特点。比如节目中规定的时间，游戏进行的地点、空间大小都是固定的，这与纪录片的开放性不一样，真人秀节目中时间和空间的封闭性就注定了人为设置的戏剧性情景，是不同于现实生活环境中的虚

4、拟空间。比如《奔跑吧兄弟》，节目中的游戏都是事先敲定好的，进行哪种比赛，怎么比，以什么样的方式判定参与者的输赢等。所以，这种规则的设定采用的就是虚构手法，凸现出来的戏剧性比纪录片更强。　　真人秀节目在后期制作上常常会运用艺术加工，这样的想法于电视剧的制作方式，因为对于电视剧手段的运用可以明显增强真人秀节目的感染力。制作方将记录素材搜集整理之后，便会进行后期的艺术加工。通过蒙太奇的剪辑思维运用对比剪辑、慢镜头回放、交叉剪辑等方式来增加戏剧性效果，最后再添加上音乐、字幕、动画和特效等来实现各种情感的渲染，突出

5、胜利者的喜悦、失败者的不甘、竞赛的艰辛等等。比如德国真人秀节目《硬汉·走过沼泽地》在结尾时就将电视剧里的蒙太奇剪辑思维运用得恰到好处。选手成功到达终点加冕作为第一个镜头，然后接上志愿者洗澡、双手颤抖捧着水、参与者精疲力尽时家人的搀扶和救护车到来的镜头，将渲染的情感力量顺利融入这个节目之中，最后配上动情的音乐顺利的实现了寓教于乐节目效果。　　3.3媒介传播的双向互动　　传统电视媒体一直以来都是信息传播的把关者和解释者，决定着传播的内容和方式，而受众只是作为信息的被动接受者和阐释者。相较于X络媒体和以为例等交

6、流媒体而言，电视媒体一直都是属于单向传播，在互动性方面甚至连直播广播都有更强的互动体现。而今随着民主化程度和电视受众知识水平的提高，受众接受信息的范围空间越来越广，激发了受众潜意识中的个性化表现需要，他们已经不愿意停留在接受电视单向传递教导性信息的层面，而是更加渴望参与对于信息的创造、选择和交流。电视媒体面对目前受众高度膨胀的参与热情，逐渐从过去单向的传播转变为电视媒体和受众的交互传播，受众也更加愿意且需要将自己的意见、愿望和要求传达给电视媒体，从而通过电视媒体实现自己的愿望诉求。　　学者期间一度提出媒体

7、正在面临的重大转变，即向着个人媒体、综合媒体以及交互性媒体转换。　　这里的交互性如今看来成为了媒体转变的核心，也成为了各种媒体共同的发展趋势。比如近年来技术的突破已经让媒体和通讯行业开始有紧密联系，智能的推出使迅速成为了现代大众的传播媒介，的交互性功能得到强化与丰富。所以，电视媒体也会顺应这个发展趋势，努力朝着互动体验的方向努力。目前的真人秀节目中呈现出来的人物和故事就并不是与观众毫无关系，而是实现了与观众的互动，观众能够通过在节目中发表意见和投票来影响节目的进展，甚至决定参与者的去留，观众成为了节目的组

8、成部分。显然，对于电视媒体过去那种被动的观看状态已经因为互动因素的影响变成了一种主动的行为。这种主动的参与行为主要通过两个层面来体现：　　3.3.1从普通人中征选　　真人秀节目的参与者会通过媒体的各种宣传方式从普通人中进行征选，这种征选方式一直被国内外媒体所采用。比如《走进香格里拉》的节目，组委会通过全国纸媒280家，X络媒体123家和电视台二十余家的宣传来征集挑选志愿者，最后成功征选到23万名自愿者。这种方式的广泛采纳也为了