浅谈唐诗的发展和流变

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1、浅谈唐诗的发展和流变【摘要】关于唐诗的分期冇诸种不同的说法，其屮影响最大也较为通行的是元人杨士弘的《唐音》和明人高棵《唐诗品汇》续加阐发的“初、盛、中、晚”四唐说。【关键词】唐诗发展流变【屮图分类号】G712【文献标识码】A【文章编号】1674-4772（2014）01-031-01关于唐诗的分期有诸种不同的说法，其中影响最大也较为通行的元人杨士弘《唐音》首次提出而明人高梯《唐诗品汇》续加阐发的“初、盛、中、晚”四唐说。我们所说的唐初，指自唐王朝建国至玄宗先天元年（618-712）；盛唐，指至玄宗先天元年至代宗继位（712〜762）；中唐指自代宗宝应元年至敬宗继位（762〜825

2、）；晚唐，指自敬宗宝历元年至唐朝灭亡（825〜907）。应该看到，文学史的发展阶段有很大的继承性、中介行和复杂性。就诗史整体而言，它是逐渐过渡变化的；就诗人个体而言，又经常处于两个时期的交叉结合点上，故应变通灵活地看待这种分法，而不宜过分机械，导致削足适履。纵向看。初唐诗承上启下，一方面，他继续着六朝诗人未走完的路，将近体诗的艺术形式进一步完善，完成；另一方面，它自机体内部反拨六朝之华彩，向原始自然艺术回归，呈现盛唐之音的先声，使盛唐诗歌攀至中国古典诗歌的顶峰。一方面，它完成了自然美、人工美两大艺术潮流的精美融合；另一方面，它又预兆了新时代诗歌的种种特点。中唐诗歌变而求存，奇花异

3、葩，竞相争艳，从而将原本清晰明净的诗歌线索拓而为立体,拓而为多元。晚唐诗既是结束乂是开端。结束者，呈现出传统诗歌无可逆转的颓颜；开端者，更新了诗艺的内涵和外延，完成了诗歌向词的转变。横向看，唐代是各种诗体全面发展的朝代。五言古诗。初唐五古沿袭六朝，至陈子昂时割除积弊，恢复汉魏古朴浑厚。盛唐王孟五古清淡闲雅，直贯屮唐韦柳。杜甫对五古大力开拓，随后兀白、韩孟亦续有拓展。七言古诗。大体说来，唐代七古的发展经历了三个阶段。初唐四杰用赋体改造七古，并揉进近体诗的格律，将六朝简单质朴的七古形式演变为一种体制宏阔，形式邪美的长篇歌行。此后，七古的创作空前活跃，刘希夷、张若虚等，在四杰的基础上进

4、一步淘洗铅华，诗风转晴空疏朗。这是第一阶段。盛唐，七古更上一层楼，涌现大批七古高手，如李硕、王维等人尤为杰出。盛唐七古，一部分体制上仍走初唐路数，大部分则取法形式自由的汉魏古诗，呈现出酣畅淋漓，纵横跌宕的特色。这是第二阶段。中晚唐七古，一方面在体制上排斥近体声律的同化吸引，在艺术上引进散文的表现手段，如韩愈；另一方面则突出强化委婉叙事的功能，如元白。晚唐诗人人多气格卑下，笔力纤弱，无力驾驭这种体裁，故令其逐渐衰微。乐府诗。唐代乐府诗又分为古体及新体诗。古乐府，指文人拟作汉魏六朝乐府古题的诗歌。自六朝后，文人乐府或陈词滥调，或艳情之作，逐渐走向衰微。入唐，在初、盛唐诗人的努力下，古

5、乐府远绍汉魏，走出低谷，达到空前繁荣。唐古乐府比之以前，有如下变化：第一，与音乐基木脱节；第二，拟古观念得到突破。因此，唐人古乐府表现出极大的创造性。新乐府，乐府自从确立，始终沿袭乐府古题，至杜甫始得突破这一传统，即事名篇，以新题写时事。之后，经过元结、顾况的发展，至中唐，经元白倡导，创作空前兴盛，形成规模可观的新乐府运动，影响波及晚唐。总的看來，唐人古体，自元和后便逐渐衰落，近体诗成为人们关注的热点。近体诗，又称格律诗，齐梁时即已酝酿，入唐后方开始成熟，最后定型于沈宋之手，唐人为区分格律诗与形式相对自由的古体诗，便称之为“新体诗”或近体诗。近体诗的形式主要有：五七言律诗，五七言

6、绝句和排律。五律，最早出现的成熟的五律，当推王绩的《野望》，“五言律前此失言着多，应以此章为首”（沈德潜《唐诗别裁集》）。“四杰”崛起诗坛，五律方流行，故王世贞称“四杰”五言诗为“律家正史”。五律的定型，功归沈宋，因此，“五言至沈宋始可称律”。盛唐五律创作盛况空前，仅次于五古。孟浩然尤长于五言，王维被誉为“五言Z宗匠”，还有杜甫等。中晚唐时，人们喜作律诗，五律经孟郊贾岛等人之手，虽失盛唐清旷闲远，博大精深，但更见圆整精纯。七律，唐前未见合律七言，成篇的七律，至沈宋方冇，故胡应麟说“七言律滥觞沈宋”。沈宋之时，七律新起，未被普遍接受。至盛唐，七律作者渐多，其中王维、李硕最受后人推崇

7、，胡应麟云：“盛唐七言律称王李”,即此，七律已完全成熟。但盛唐七律多吟志唱酬，登临游览之作，口还未被人们所重视。杜甫是诗史上写七律的第一大家，可以说，七律至他境界始人，感慨始深，艺术方臻化境。此后，七律数量激增，成为堪与五律比肩的重要诗体。晚唐李商隐承杜甫而又青出于蓝，将这一形式发展到一个更加精纯的境地。绝句，有古绝和律绝之别。唐古绝不多，律绝至沈宋定型，而后流行,成为最活跃的诗体。初唐绝句不多，风格浑朴口然。盛唐绝句大放异彩，几乎无人不作，艺术口臻完善，确立了绝句注重“风调”，