《鸟人》片头长镜头拉片分析

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1、拉片分析西北民族大学新闻传播学院2011级广播电视编导班林丹P1U212107《鸟人》Birdy美国三星影片公司1984年出品根据威廉・沃顿同名小说改编编剧：桑迪・克鲁普夫杰克・贝尔导演：艾伦・帕克摄影：边克尔・赛里辛主演：马修•莫丁（饰“鸟人”）尼古拉斯・凯奇（饰艾尔）木片获1985年戛纳国际电影节“评委会特别奖”故事梗概：越战结束后，一所美国陆军医院里住着一个奇怪的病人——“鸟人”。“鸟人”不与人说话，不自己吃饭，他经常像鸟一•样赤身裸体地蹲在床栏上，呆呆地望着窗外的蓝天。为了使“鸟人”开口说话，军方把“鸟人”儿

2、时的朋友艾尔请到了医院。艾尔也是刚从越南归来。越战屮，艾尔被炮火炸伤面部，至今脸上还裹着绷带。为了唤起“鸟人”的回忆,艾尔不断向“鸟人”讲述少年时代他们一起的那些难忘的日子。艾尔利“鸟人”少年时代是邻居，他们一起上学，一起玩。艾尔是“鸟人”最好的刖友。艾尔生性活泼，他特别喜欢女孩子，并II深得女孩子欢心。与艾尔截然不同的是，“鸟人”如痴如醉地迷恋着小鸟。他整大观察鸟类飞翔，甚至学习鸟类飞翔。他在卧室搭了一个鸟笼,在鸟笼中，他幻想自己变成了小鸟。越战爆发后，艾尔和“鸟人”先后入伍，前往越南。在越南，“鸟人”H睹了美军的

3、燃烧弹烧毁了成千上万的飞鸟……“鸟人”疯了，他不再与屠杀鸟类的人类说话。在陆军医院，艾尔不断地向“鸟人”讲述他们过去的经历。好多天过去了，不但“鸟人”没有开口说话，由于“鸟人”的影响，艾尔的姿态、动作甚至也有些像鸟了。终于有-天，“鸟人”对艾尔叫了一声：“艾尔！”片头分析：01:33—03:46“鸟人”出场和艾尔出场镜号截图景别外景，大全（拉,从上向下）镜头内容辽阔的蓝天长度01:33—01:48景别分析内景（病房内）叠小全（拉，从上向下）镜头由窗外的蓝天缓缓拉进“鸟人”居住的精神病院病房。镜头拉进窗户后，前景是窗户

4、的铁丝网，景深是窗外的蓝天。01:48—02:06内景，特写一特写（摇，从下往上）镜头从“鸟人”赤裸的脚踝摇至“鸟人”蜷曲的手再摇至“鸟人”凝神窗外的眼睛。02:07—02:24镜头1和镜头2是两个蒙太奇镜头，辽阔无垠的蓝天（理想、自由）与铁丝网（现实、扼杀自由的势力）形成了强烈的对比。比“鸟人”牛存的空间相比,他的心灵空间更加垂要。而IL作为双重连接镜头和光学技巧剪辑，使得两个镜头衔接特別漂亮。镜头3主要作用是介绍人物。这是典型的好莱坞式的介绍方式：戏剧化地表现,突出被摄对象的主要特征。“鸟人”的主要特征是“怪”（

5、非常态）,他是精神上受到巨大伤害的“怪人”，而他的“怪”，首先表现出他与常人不同的外部形态特征上。他整天像鸟一样蜷缩在房内景，小全（固定镜头）窗外射入的蓝光中，“鸟人”坐在地上，他凝视着窗外的蓝天。02:25—02:39走鳩，小全一中近（固定一跟移）镜头固定在电梯门口，电梯将至，艾尔的病床被推出电梯。镜头开始跟随艾尔的病床移动。艾尔平躺在行进的病床上他目视02:39—02:59间的一角甚至床栏上，他的眼睛像鸟的眼睛那样不能转动，只能呆呆地直视着前方，他的双手和双脚像鸟爪一样地蜷在一起总之，他简直变成了一只鸟。镜头4是

6、-二个交待性镜头，即交待“鸟人”所住病房房间的格局和“鸟人”在病房中所处的位置。导演好像颠倒了剪辑的逻辑顺序，但实际上还是一个典型的“好莱坞式介绍”,他使用了“环形蒙太奇句子”，一步步变化，反向对称，首尾呼应的镜头结构关系。锐头4到镜头5分属两个段落。木片除了集中介绍艾尔与“鸟人”两个人物以外，更重要的是表现他们的区别。同“鸟人”一材QTMb*■111ill1r^着天花板。样，艾尔也是一个受到战争伤害的人。镜头跟拍的时间越长，越能体现艾尔所受伤害的程度，越能控诉战争的残酷和对人们的摧残。天花板上的白色的灯管两次划过

7、镜头。（该镜头前进的速度与镜头5的速度一致。）02:59—03:01由于有了镜头5,镜头六自然成为了艾尔的主观镜头。在5—6镜头的表现中，导演使用了长镜头与长镜头Z间的纽.接。从时间长度上看，导演好像并未形成漫长而压抑的艺术效果，但导演也设计了口己的处理方式。使用艾尔主观镜头，一次又一次划过灯管，代表了艾尔茫然的目光,更是经受了战争创伤的艾尔精神状态的写照。病床向前行进，艾尔在行进的病床上。（为镜头6速度一致）03:01—03:17段落2和段落1相比色彩了有了明显的差别。段落1的镜头1里，蓝色的天病房，中近—小全（跟

8、移一固定）03:17—03:46艾尔的病床行进至病房中艾尔的床位，镜头运动停止。艾尔躺在静止的病床上。空到镜头2—4“鸟人”病房中的蓝色布光，还有“鸟人”的蓝色衣裤。而艾尔的出现则是以一片黑白为主色的色彩庸俗的世界中。这里不仅指艾尔身上的白衣和白色被单,以及保院四周的各种道具。最突出的色彩是艾尔脸上的白色绷带。艾尔热爱生活，而H特别喜欢女孩，脸