《中央车站》拉片分析

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1、电影《中央车站》分镜头浅析简介：《中央车站》这是一部巴西电影，在巴西里约热内卢市中央车站是十几条地铁和几十条公共汽车的交汇点。在车站候车大厅门口，朵拉为不识字的人写信为生。这一天一位普通的母亲安娜带着她九岁的儿子约书亚给他素未谋面的父亲耶稣写信，但一出车站就发生车祸身亡。为人现实的朵拉在母性驱使下，答应带约书亚到东北部去找爸爸。沿途的风景越来越陌生，两人却变得越来越亲近。约书亚终于如愿找到了父亲，朵拉也找到了自己。获奖经历：奥斯卡(美国电影学院奖)最佳外语片(提名)　　柏林国际电影节1998/金熊奖片长：110分钟导演：沃尔特·塞勒斯开始的第一个镜头从低视

2、角用纵深的景深镜头固定拍摄正靠站的列车，接下来是下车的人无论是前景还是后景中的都是很模糊，且匆忙嘈杂。将人们来来去去的漂泊、茫然感觉一并呈现。同时也交代了故事发生的地点是在车站。采用特写镜头，不同的人来到朵拉的面前，讲述自己的心事，或高兴或悲伤，忘我的讲述着，朵拉则负责把他们的话记录下来并以书信的方式寄给想要表达的那个人。这其中也包括影片中的小男孩约书亚和他的母亲。这几个特写镜头细致的表现不同人物的神态和情绪，这些各色的表情寓意着现实社会中的种种不遂愿当约书亚和母亲在给自己的爸爸写信的时候，给朵拉了一个特写镜头，朵拉斜着眼看了看约书亚和她的母亲，表情是没有

3、什么特别的感情在其中，甚至有些不屑，表现出了朵拉的性格特性，看惯了形形色色的人或事物，朵拉的内心已经麻木了。见怪不怪了。通过朵拉的视角给了约书亚一个特写镜头，约书亚在憧憬着和爸爸见面的场景，仍然相信爸爸会来找他们，同时也暗示着约书亚和朵拉之间会存在着一种关系，为接下来的剧情埋下伏笔。以朵拉的视角展现约书亚和母亲出画，从开始写信到他们离开，这是一个完整的过程，在朵拉的注视下母子离开了。也会让我们去想象接下来会发生在母子身上的事情。这几个镜头是和上面几张特写镜头穿插起来的，和开场第一个镜头一样，也是低视角的纵深镜头拍摄车站环境，拥挤，嘈杂，朵拉就是在这样的环境

4、中开始自己每天的代人写信的工作。朵拉下班走向列车时运用了移动镜头，朵拉保持在中景在人流中向前走动，摄像机的移动拓展了画面的造型空间，将车站的大纵深、多景物、多层次的复杂场景呈现出一种气势恢弘的造型效果，朵拉就是这样每天行色匆匆的穿梭在其中。三个固定的景深镜头分别拍摄了列车驶出站台、朵拉摇晃的抓着吊环及朵拉在对称构图的画幅中央背对镜头孤单的走在长廊上。朵拉已经习惯了这样的生活，每天都重复着同样的生活。两个全景，呈现了朵拉的生活的环境，房间不大，生活想对比较困难，而且回到家后直接把门从里面锁住的动作表明朵拉这么大的年纪仍然是一个人居住，她的内心目前是空的，没有

5、感情生活，也没有家人的陪伴，所以朵拉的内心没有更多的感情色彩。几个近景镜头，描述了朵拉回来后最大的乐趣就是和邻居一起读那些白天帮别人写的信，原本是要帮他们写信并寄出去的，但约书亚却把这些当成笑话来读，读完之后并嘲笑他们，朵拉已经麻木了，每天重复的生活他已经看不见希望了。陀螺第一次出现陀螺第二次出现，导致约书亚母亲车祸的发生陀螺第三次出现给陀螺了一个特写镜头，陀螺这个物品贯穿了影片始终。影片开头约书亚在朵拉的写信桌上顽皮地玩着陀螺，这是陀螺第一次出现，朵垃几次将陀螺拿下，约书亚又几次拿上来，这些似乎预示了两人扯不清的瓜葛。陀螺第2次的出现，是推动情节发展，就

6、是安娜的死，陀螺是最直接的原因。第三次，是在约书亚找到亲人时，他们一起完成了一个崭新陀螺的制造，这也许寓意一个新的开始约书亚母亲的主观镜头运用了鱼眼广角镜头拍摄汽车冲过来，使空间发生了变形，加强了视觉冲击力。在11’25到11’58的车祸镜头，连贯流畅的剪辑将26个短镜头组合、拓展，压缩了时间流，将车祸的事件行为的发生、发展、结果的一串镜头组接在一起。由于母亲的车祸约书亚在这无依无靠了，接下来的一组镜头中约书亚处在画幅的中央独自坐在车站椅子上，此时利用了一个景深镜头，将前、后景的人流尽可能的虚化，巧妙地外化了约书亚当时茫然无助的心境。通过约书亚的主观镜头反

7、打拍摄，一位凶目怒相的男子和老年壮汉分别出现在画面的中景，把约书亚对陌生人的戒备、恐惧清楚准确的表现出来。约书亚去找朵拉叫她写信时的一组对话镜头利用内反拍镜头，朵拉始终是占据整个画幅而拍摄约书亚时过肩镜头使他总在画幅一侧，这也表现出约书亚当时的无助及朵拉的冷漠凶暴。朵拉乘车走的时候透过门缝拍摄约书亚利用东西在摄影机前遮挡来表述一种隔阂。表明现在约书亚和朵拉之间存在矛盾和障碍。在车站偷窃一盒东西的青年人，在逃跑时候，摄影跟随小偷穿越复杂的人群，穿过火车，从开始逃跑到穿火车小偷都保持在中景，在跑速度那么快条件下小偷主体位置却始终是保持在“S”型流线上运动。小偷

8、在被抓后直接被枪决时，切到市民的特写镜头，接下来那位小偷在被抓后直