《三峡》美点分析

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1、《三峡》美点分析《三峡》节选自郦道元的《水经注•江水》，是一篇描写三峡水势及两岸风光的精美散文，文小的内容就好像一幅又一幅的山水画。细细品读之不时会有闪亮的美点进入我们的眼帘。《三峡》，美在那宏观勾勒的一笔。全文仅150余字，可谓精致小巧，然而作者竞在这极短的篇幅之内，用高超的具有音斥美感的语言，浓缩了万千气象，展现了无限风光，颇有“尺幅千里”的意味。文章的第一段只有33个字，却是全景式的宏观勾勒，可谓笔力雄健，内容雄奇，写得异常的美。就那么一笔，总写了磅礴的山势，勾勒ill700里三峡的雄险，描写了群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的壮丽。就那么一笔，视点变化多姿，“三峡七百里”写三峡之长，似乎

2、只有俯视才可能尽收眼底；“两岸连山，略无阙处”写群山的高峻，是纵向的极目远望；“重岩叠嶂，隐天蔽H”写峡谷的幽深，分明有从下向上仰望的感觉。就那么一笔，表达手法也令人称奇，除了大笔勾勒、进行正而描写Z外，还巧妙地进行了侧面烘托，“自非亭午夜分，不见曦月”写得多好——抬头看天，不到“亭午夜分”，连世界上最有光彩的事物都难以看到，这山还不高吗?这峡还不深吗？《三峡》，美在那层层铺展的手法。如果说上面所说的那雄奇的一笔还有一个作用的话，那就是为下一段写水势埋下了伏笔——险峻的山峡造就了江水的湍急。从内容来看，第二段写的是夏季的江水，从写法来看，作者运用了“层层铺展”的手法美美地将水写了一番。第一层

3、，用“沿诉阻绝”写出水涨路绝的壮观景象；然而这还不够，又写第二层，用一个“朝发白帝，暮到江陵”的特例来极写水速之巨大；然而这还不够，再来一笔，假设“乘奔御风”来与飞快的流速进行比较，从侧面再次进行有力的衬托。在这几笔之中，写得最美的就是“朝发白帝，暮到江陵”那儿句，它不仅仅只从时间Z短、距离Z长写了水Z流速，它可让我们想彖三峡江流的汹涌向前、奔腾咆哮，它可讣我们感受到我们坐在小小木船上飞流直下、一泻千里、荡魂摄魄的快感，它还让我们联想到，李门那极具美感的《早发白帝城》，是不是对此的创造性改写呢？《三峡》，美在那错落有致的点染。第三段写的是春冬江景，此时时令不同,水退潭清，山水秀美，与夏日相比

4、乂是一番景象。这一段好像是用取景框选取的极为美丽的一角，然后用神工妙笔生动地描画，精心地点染。作者好像是在用这种特写式的精心描绘“以点带面”，来表现三峡与江流的处处美景。这美丽的一角是立体的、错落有致的。低有深潭，然而写深潭还嫌单调，还要写潭中的倒影；高有绝蠅，然而写绝蠅述觉单一，还要写峨上的怪柏；再添儿道“悬泉瀑布”，让它们“飞漱其间”，又是壮美的一景。这美丽的一角又是色调润泽的、动静有致的。你看“索湍绿潭”，雪白的是急流，碧绿的是深潭；你再看“回清倒影”,回旋的是粼粼的清波，晃动的是模糊的物影；更不用说那跌宕多姿、水花飞溅的“悬泉瀑布”了，它们甚至让我们听到了那哗哗的水声，甚至让我们感觉

5、到了随风飘洒到我们脸颊上细微的E沫。在这水清、树荣、山峻、草茂的地方，在这生机盎然的山水Z间，谁说不是“良多趣味”呢？《三峡》，美在那一声悠长的渔歌。第四段写得特别有悄调，特别有意境，它写的是秋景的凄凉。从全文來讲，作者在写了夏、春、冬之后必定要描写秋景，而写秋景必.定要注意精选不同的角度。于是，在写了高山深峡、急流碧水之后，他调动笔锋为寒林高猿敷设上一笔，在写了雄壮、险峻、秀美之后，他着力地表现肃杀，在写了形、写了色Z后并没有忽略写声，到此作考已多角度、全方位地把三峡的神奇美丽表现在我们的面前。所以不论从哪一个角度讲；这一段中的描写均是妙笔，都能让人进行回味悠长的咀嚼。然而更妙的、更美的就

6、是那一声渔歌，就是那一句似乎顺手拈来同时又是巧妙点缀的渔者之歌。本来，“林寒涧肃”已经是够凄清的了，“空谷传响”的“高猿长啸”已经够凄异了，啼声的“哀转久绝”已经能够让闻者倍感寒意了。然而一句“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”顿然将这凄寒之境进行升华，它唱出了哀婉的猿声中旅人的悲凉心境，更加烘托出秋景的凄凉，给人余咅缭绕之感。这时的描写，就达到了“情景交融”的境界。如果说在此之前所写的是“风景”的话，到这里已经表现出“风情”；如果说在此之前是写“景”的话，到这里已带着写“意”之味。在尽写了山光水色Z后将笔触转向“猿”与“人”，从而深化文章意境，这就是作考的妙笔所在。《三峡》，美在那独特优美的

7、表达。这一个美点，应该是《水经注》最重要的美点之一，《三峡》虽然只是一个很小很小的片断，但整本《水经注》的美的基因却依然贯注在这里。就“水经注”三字而言，“注”就是“注释”，“注释”就是一般的解说性的文字。然而郦道元是用文学的语言、用人量的资料及自己游历齐地、跋涉山川的见闻为别人的书作注释，将注释写成游记般美的文字，而且对后代游记文学产生了很大影响，这就是在文体写作上极具匠心的创造，这就是独特优美的视角。在对